找董貞《愛殤》《人魚之戀》歌詞…

愛殤

暮色起看天邊斜陽恍惚想起你的臉龐

畢竟回想難免徒增感傷輕聲嘆我們那些好時光

夜未央繁星落眼眶拾一段柔軟的光芒

清風過曳燭光獨舞無人欣賞留花瓣隨風飄蕩

我要將過往都儲藏編一段美麗的夢想

也許幻象到最后會更傷假歡暢又何妨無人共享

你曾經是我的邊疆抵抗我所有的悲傷

西風殘故人往如今被愛流放困在了眼淚中央

啊……啊……啊……啊………

暮色起看天邊斜陽夜未央星河獨流淌

天晴朗好風光若你不在身旁能上蒼穹又怎樣

船過空港將寂寞豢養(yǎng)曠野霜降低垂了淚光

啊……啊……啊……啊………

揚帆遠航亦不過彷徨奈何流放敵不過蒼涼

啊……啊……啊……啊………

唯有你是我的天堂

[00:00.00]人魚傳說之人魚之戀

[00:12.11]董貞

[00:20.00]夢仙制作

[00:24.83]『懂你一生貞愛永恒』

[00:27.20]半弦月又在海平面升起

[00:34.29]思如影又跟隨幾個世紀

[00:42.02]深藏的記憶云上的繁星那是我不變的癡情

[00:55.00]夜色迷朦朧了你的身影

[01:01.18]琴聲低雨落入想念的心

[01:09.52]風吹過千山海深過萬里那誓言我從不曾忘記

[01:22.19]月光下灑滿銀色回憶

[01:28.99]歌一曲如果能再與你相遇

[01:37.33]憂傷會淡去迷霧將散去不要再面對別離

[01:50.00]海無際思念漸漸漫溢

[01:56.49]歌一曲如果能再與你相遇

[02:04.83]天空會亮起潮水將退去我們永遠在一起

[02:21.83]『懂你一生貞愛永恒』

[02:44.38]半弦月又在海平面升起

[02:51.49]思如影又跟隨幾個世紀

[02:59.52]深藏的記憶云上的繁星那是我不變的癡情

[03:11.58]夜色迷朦朧了你的身影

[03:18.68]琴聲低雨落入想念的心

[03:26.72]風吹過千山海深過萬里那誓言我從不曾忘記

[03:39.39]月光下灑滿銀色回憶

[03:46.18]歌一曲如果能再與你相遇

[03:54.53]憂傷會淡去迷霧將散去不要再面對別離

[04:06.89]海無際思念漸漸漫溢

[04:13.68]歌一曲如果能再與你相遇

[04:21.72]天空會亮起潮水將退去我們永遠在一起

情若濃時的佳句

1.情到濃時的下句是什么

“情到濃時”的下句是：

(1)方恨少

(2)人自醉

(3)情轉薄

分析：

(1)“情到濃時方恨少”的意思是：用情至深的時候希望能有更多的愛意給予對方，卻不知如何能用情更深，其實這一句暗含用情已經到了極致的境界。

(2)出自經典對句：“情到濃時人自醉，愛到深處不后悔。“

(3)”情到濃時情轉薄“的意思：情意到達一定的程度就會轉而變得淡薄。

也就是說什么事情到達一定的程度就不會再有新的進展。本句出自：《山花子·納蘭性德》風絮飄殘已化萍，蓮泥剛倩藕絲縈，珍重別拈香一瓣，記前生。

情到濃時情轉薄，而今真?zhèn)€悔多情，又到斷腸回首處，淚偷零。

鵲橋仙①秦觀纖云弄巧②，飛星傳恨③，銀漢迢迢暗度。

金風玉露一相逢④，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路⑤.兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮⑥！【注釋】①鵲橋仙：此調有兩體，五十六字者始自歐陽修，因其詞中有“鵲迎橋路接天津”句，取以為名；八十八字者始于柳永。

此調多詠七夕。②纖云弄巧：纖細的云彩變幻出許多美麗的花樣來。

這句寫織女勞動的情形。傳說織女精于紡織，能將天上的云織成錦緞。

③飛星傳恨：飛奔的牽牛星流露出（久別的）怨恨。作者想象被銀河阻隔的牛郎、織女二星，閃現(xiàn)出離愁別恨的樣子。

④金風：秋風。秋，在五行中屬金。

玉露：晶瑩如玉的露珠，指秋露。⑤忍顧：不忍心回頭看。

⑥朝朝暮暮：日日夜夜。這里指日夜相聚。

【譯文】彩云顯露著自己的乖巧，流星傳遞著牛女的愁恨。縱然那迢迢銀河寬又闊，鵲橋上牛郎織女喜相逢。

團圓在金風習習霜降日，勝過了人間多少凡俗情。莫說這含情脈脈似流水，莫遺憾美好時光恍如夢。

莫感慨牛郎織女七夕會，莫悲傷人生長恨水長東。只要是真情久長心相印，又何必朝夕相聚度此生。

【賞析】這是一首詠七夕的節(jié)序詞，起句展示七夕獨有的抒情氛圍，“巧”與“恨”，則將七夕人間“乞巧”的主題及“牛郎、織女”故事的悲劇性特征點明，練達而凄美。借牛郎織女悲歡離合的故事，歌頌堅貞誠摯的愛情。

結句“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”最有境界，這兩句既指牛郎、織女的愛情模式的特點，又表述了作者的愛情觀，是高度凝練的名言佳句。這首詞因而也就具有了跨時代、跨國度的審美價值和藝術品位。

此詞熔寫景、抒情與議論于一爐，敘寫牽牛、織女二星相愛的神話故事，賦予這對仙侶濃郁的人情味，謳歌了真摯、細膩、純潔、堅貞的愛情。詞中明寫天上雙星，暗寫人間情侶；其抒情，以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增其哀樂，讀來蕩氣回腸，感人肺腑。

詞一開始即寫“纖云弄巧”，輕柔多姿的云彩，變化出許多優(yōu)美巧妙的圖案，顯示出織女的手藝何其精巧絕倫。可是，這樣美好的人兒，卻不能與自己心愛的人共同過美好的生活。

“飛星傳恨”，那些閃亮的星星仿佛都傳遞著他們的離愁別恨，正飛馳長空。關于銀河，《古詩十九首》云：“河漢清且淺，相去復幾許？盈盈一水間，脈脈不得語。”

“盈盈一水間”，近咫尺，似乎連對方的神情語態(tài)都宛然目。這里，秦觀卻寫道：“銀漢迢迢暗渡”，以“迢迢”二字形容銀河的遼闊，牛女相距之遙遠。

這樣一改，感情深沉了，突出了相思之苦。迢迢銀河水，把兩個相愛的人隔開，相見多么不容易！“暗渡”二字既點“七夕”題意，同時緊扣一個“恨”字，他們踽踽宵行，千里迢迢來相會。

接下來詞人宕開筆墨，以富有感情色彩的議論贊嘆道：“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)！”一對久別的情侶金風玉露之夜，碧落銀河之畔相會了，這美好的一刻，就抵得上人間千遍萬遍的相會。詞人熱情歌頌了一種理想的圣潔而永恒的愛情。

“金風玉露”用李商隱《辛未七夕》詩：“恐是仙家好別離，故教迢遞作佳期。由來碧落銀河畔，可要金風玉露時。”

用以描寫七夕相會的時節(jié)風光，同時還另有深意，詞人把這次珍貴的相會，映襯于金風玉露、冰清玉潔的背景之下，顯示出這種愛情的高尚純潔和超凡脫俗。“柔情似水”，那兩情相會的情意啊，就象悠悠無聲的流水，是那樣的溫柔纏綿。

“柔情似水”，“似水”照應“銀漢迢迢”，即景設喻，十分自然。一夕佳期竟然象夢幻一般倏然而逝，才相見又分離，怎不令人心碎！“佳期如夢”，除言相會時間之短，還寫出愛侶相會時的復雜心情。

“忍顧鵲橋歸路”，轉寫分離，剛剛借以相會的鵲橋，轉瞬間又成了和愛人分別的歸路。不說不忍離去，卻說怎忍看鵲橋歸路，婉轉語意中，含有無限惜別之情，含有無限辛酸眼淚。

回顧佳期幽會，疑真疑假，似夢似幻，及至鵲橋言別，戀戀之情，已至于極。詞筆至此忽又空際轉身，爆發(fā)出高亢的音響：“兩情若是久長時，又豈朝朝暮暮！”秦觀這兩句詞揭示了愛情的真諦：愛情要經得起長久分離的考驗，只要能彼此真誠相愛，即使終年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可貴得多。

這兩句感情色彩很濃的議論，與上片的議論遙相呼應，這樣上、下片同樣結構，敘事和議論相間，從而形成全篇連綿起伏的情致。這種正確的戀愛觀，這種高尚的精神境界，遠遠超過了古代同類作品，是十分難能可貴的。

這首詞的議論，自由流暢，通俗易懂，卻又顯得婉約蘊藉，余味無窮。作者將畫龍點睛的議論與散文句法與優(yōu)美的形象、深沉的情感結合起來，起伏躍宕地謳歌了人間美好的愛情，取得了極好的藝術效果。

此詞的結尾兩句，是愛情頌歌當中的千古絕唱。

“情到濃時情轉薄”意思是：人們常說人多情了他的感情就不會很深。

出自：清代納蘭性德《山花子》

原文：風絮飄殘已化萍，泥蓮剛倩藕絲縈。珍重別拈香一瓣，記前生。情到濃時情轉薄，而今真?zhèn)€不多情。又到斷腸回首處，淚偷零。

譯文：風中的柳絮殘飛到水面化作浮萍，河泥中的蓮花雖然剛勁果斷，但是它的莖卻依然會絲絲縈繞不斷。別離時拈一花瓣贈與對方，記念以前的事情。

人們常說人多情了他的感情就不會很深，現(xiàn)在真的后悔以前的多情，回到以前傷心離別的地方，淚水禁不住悄悄流下來。

擴展資料

納蘭性德詞作現(xiàn)存348首（一說342首），內容涉及愛情友誼、邊塞江南、詠物詠史及雜感等方面，寫景狀物關于水、荷尤多，盡管以作者的身份經歷，

他的詞作數(shù)量不多，眼界也并不算開闊，但是由于詩緣情而旖旎，而納蘭性德是極為性情中人，因而他的詞作盡出佳品，況周頤在《蕙風詞話》中譽其為“國初第一詞手”。

《納蘭詞》不但在清代詞壇享有很高聲譽，在整個中國文學史上也占有光彩奪目的一席之地。縱觀納蘭性德的詞風，清新雋秀、哀感頑艷，頗近南唐后主。

而他本人也十分欣賞李煜，他曾說：“花間之詞如古玉器，貴重而不適用；宋詞適用而少貴重，李后主兼而有其美，更饒煙水迷離之致。”他的詞也受《花間集》和晏幾道的影響。

《納蘭詞》在納蘭容若生前即產生過“家家爭唱”的轟動效應，身后更是被譽為“滿清第一詞人”、“第一學人”。清家學者均對他評價甚高。到了民國時候，納蘭還是很出名的才子早逝的典例。王國維贊其曰“以自然之眼觀物，以自然之舌言情。

初入中原未染漢人風氣，北宋以來，一人而已”。張恨水的《春明外史》更寫到一位才子，死于三十歲的壯年，其友慟道：“看到平日寫的詞，我就料他跟那納蘭容若一樣，不能永年的。”

蘇武的《結發(fā)為夫妻》，因為一首好聽的歌曲——生當復來歸，死當長相思。

結發(fā)為夫妻，恩愛兩不疑。

歡娛在今夕，嬿婉及良時。

征夫懷往路，起視夜何其。

參辰皆已沒，去去從此辭。

行役在戰(zhàn)場，相見未有期。

握手一長嘆，淚為生別滋。

努力愛春華，莫忘歡樂時。

生當復來歸，死當長相思。

2）詞作的話，個人印象最深的是范仲淹的《蘇幕遮*碧云天》了，記憶猶新。

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。

還有比較經典的秦觀的《鵲橋仙*纖云弄巧》

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

用情的詞篇——辛棄疾的《摸魚兒·更能消幾番風雨》

更能消、幾番風雨、匆匆春又歸去。惜春長怕（恨）花開早，何況落紅無數(shù)。春且住。見說道、天涯芳草無（一說“迷”）歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。

長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處。

至情的詞篇——蘇軾的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

“兩情若是長久時”的下一句是“又豈在朝朝暮暮”。這是宋代秦觀的詞《鵲橋仙》里的名句。

1、出處：出自宋代秦觀的詞《鵲橋仙》，全詞為——纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

2、賞析：這是一首詠七夕的詞，起句展示七夕獨有的抒情氛圍，“巧”與“恨”，則將七夕人間“乞巧”的主題及“牛郎、織女”故事的悲劇性特征點明，練達而凄美。借牛郎織女悲歡離合的故事，歌頌堅貞誠摯的愛情。結句“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”最有境界，這兩句既指牛郎、織女的愛情模式的特點，又表述了作者的愛情觀，是高度凝練的名言佳句。“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！”這兩句詞揭示了愛情的真諦：愛情要經得起長久分離的考驗，只要能彼此真誠相愛，即使終年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可貴得多。這兩句感情色彩很濃的議論，成為愛情頌歌當中的千古絕唱。這種正確的戀愛觀，這種高尚的精神境界，遠遠超過了古代同類作品，是十分難能可貴的。這首詞因而也就具有了跨時代、跨國度的審美價值和藝術品位。此詞熔寫景、抒情與議論于一爐，敘寫牽牛、織女二星相愛的神話故事，賦予這對仙侶濃郁的人情味，謳歌了真摯、細膩、純潔、堅貞的愛情。詞中明寫天上雙星，暗寫人間情侶；其抒情，以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增其哀樂，讀來蕩氣回腸，感人肺腑。

3、作者簡介：秦觀（1049—1100），江蘇高郵人。被尊為婉約派一代詞宗，別號邗溝居士，學者稱其淮海居士。北宋文學家、詞人，宋神宗元豐八年（1085年）進士。曾任秘書省正字、國史院編修官等職。因政治上傾向于舊黨，被目為元祐黨人，紹圣（宋哲宗年號，公元1094—1098年）后貶謫。文辭為蘇軾所賞識，為“蘇門四學士”之一。工詩詞，詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風格委婉含蓄，清麗雅淡。詩風與詞相近。有《淮海集》40卷、《淮海居士長短句》（又名《淮海詞》）。

與紅葉詩句古詩

山行杜牧

遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。

停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

滿庭芳.楓葉流丹

夕日紅霞，秋景瑰艷，盡寒霜色流丹。欲飄魂落，夢斷奈何間。質樸高潔誰曉，無恨怨，枯葉獨憐。云遮淚，風促憔悴，水泣訴悲難。憂酣。情眷世，悲望尋遍，孤影形單。欲訴無人伴，哭詠詩篇。殘月無聲冷照，眉難展，如病愁聯(lián)。化根土，蕩無思念，寂寂待冬前。

夜泊牛渚懷古李白

牛渚西江夜，青天無片云。

登舟望秋月，空憶謝將軍。

余亦能高詠，斯人不可聞。

明朝掛帆席，楓葉落紛紛。

江陵愁望寄子安魚玄機

楓葉千枝復萬枝，江橋掩映暮帆遲。

憶君心似西江水，日夜東流無歇時。

楓橋夜泊張繼

月落烏啼霜滿天，江楓漁父對愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客

三閭廟戴叔倫

沅湘流不盡，屈宋怨何深。

日暮秋煙起，蕭蕭楓樹林

李商隱

寒夜孤單誰相伴,雨意綿綿情難斷。

楓醉未到清醒時,情落人間恨無緣。

《獻淮南李仆射》唐趙暇

早年曾謁富民侯，今日難甘失鵠羞。

新諾似山無力負，舊恩如水滿身流。

馬嘶紅葉蕭蕭晚，日照長江滟滟秋。

功德萬重知不惜，一言拋得百生愁。

送溫尚書入洛宋寇準

蕭蕭紅葉馬前飛，又送王孫晝錦歸。

卻到舊游應悵望，故溪秋蘚滿魚磯。

《遷居》宋作者:吳則禮

久傍修門乏壯圖，侵尋華發(fā)欲捐書。

貂裘平日敝塵土，茅屋晚歲依江湖。

落落青天月上后，蕭蕭紅葉雁來初。

故人載酒端好事，遣吾陶然忘舊廬

金陵懷古宋·王珪

懷鄉(xiāng)訪古事悠悠，獨上江城滿目秋。

一鳥帶煙來別渚，數(shù)帆和雨下歸舟。

蕭蕭暮吹驚紅葉，慘慘寒云壓舊樓。

故國凄涼誰與問，人心無復更風流。

魯迅先生在《送增田涉君歸國》詩中寫道

扶桑正是秋光好，楓葉如丹照嫩寒。

卻折垂楊送歸客，心隨東棹憶華年。

郭沫若曾寫過一首紅葉詩：

紅葉經霜久，依然戀故枝。

開窗聆曉鳥，俯首給新詩。

現(xiàn)代人贊美紅葉的詩句同樣膾摯人口：

秋山映霞一川紅；落葉逐流兩岸楓。

忽如一夜風霜降，猶似畫上粉墨傾。

★風定小軒無落葉，青蟲相對吐秋絲

小軒；有窗檻的小室。

宋·秦觀《秋日》

★秋容老盡芙蓉院，草上霜花勻似翦

秋容：秋色。老：深。

宋·秦觀《木蘭花》

★綠荷多少夕陽中。知為阿誰凝恨、背西風

阿誰；何人。背西風：背向秋風。

指荷葉被秋風吹得葉梗都彎了。

宋·秦觀《虞美人》

★山抹微云，天粘衰草，畫聲斷譙門

衰草：枯草。畫角：軍中用的號角。斷：盡。譙門：城上鼓樓，用以了望敵情。

三句寫孤城秋景。

宋·秦觀《滿庭芳》

★落時西風時候，人共青山都瘦

宋·辛棄疾《昭君怨》

★覺人間，萬事到秋來，都搖落

宋·辛棄疾《滿江紅·游南巖和范廓之韻》

★秋氣堪悲未必然，輕寒正是可人天。綠池落盡紅蕖卻，落葉猶開最小錢

可人：合人意。紅蕖（音同“渠”）：荷花。卻：開盡。最小錢：新出荷葉才象小銅錢那么大。

宋·楊萬里《秋涼晚步》

★園翁莫把秋荷折，因與游魚蓋夕陽

宋·周密《西塍廢園》（又《西塍廢圃》。塍：田間的土梗子。）

★天水碧，染就一江秋色

染就：染成。

宋·周密《聞鵲喜·吳山觀濤》

★只有一枝梧葉，不知多少秋聲

宋·張炎《清平樂》

★萬壑泉聲松外去，數(shù)行秋色雁邊來

壑（音同“賀”）：山谷。

元·薩都刺《夢登高山得詩二首》

★秋風吹白波，秋雨嗚敗荷。平湖三十里，過客感秋多

敗荷：殘荷。

元·薩都刺《過高郵射陽湖雜詠九首》

★孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下

殘霞：晚霞。寒鴉：天寒歸林的烏鴉。飛鴻：大雁。

元·白樸《天凈沙·秋》

★晚趁寒潮渡江去，滿林黃葉雁聲多

清·王士禎《江上》

★山色淺深隨夕照，江流日夜變秋聲

變秋聲：江流隨著夏去秋來而改變聲響。

清·宋碗《九日同姜如龍、王西樵、程穆情諸君登慧光閣飲于竹圃分韻》

★秋風起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸

漢·劉徹《秋風辭》

★秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜

三國魏·曹丕《燕歌行》

★櫚庭多落葉，慨然知已秋

櫚庭：櫚巷庭院。

晉·陶淵明《酬劉柴桑》

★迢迢新秋夕，亭亭月將圓

迢迢：形容夜長。亭亭：遠貌。

晉·陶淵明《戊申歲六月中遇火》

★芙蓉露下落，楊柳月中疏

芙蓉：荷花。

南朝齊·蕭愨《秋思》

★寒城一以眺，平楚正蒼然

寒城：寒意已侵城關。眺：遠望。平楚：平野。蒼然：草木茂盛的樣子。兩句寫初秋之景。

南朝齊·謝朓《宣城郡內登望》

★亭皋木葉下，隴首秋云飛

亭皋：水邊平地。木葉：樹葉。隴首：山名，在今陜西、甘肅之間。

南朝梁·柳渾《搗衣詩》

★草低金城霧，木下玉門風

草低：衰草枯萎。木下：樹葉落下。金城：古郡名，在今甘肅榆中與青海西寧之間。玉門：玉門關，在今甘肅敦煌西。兩句寫西北寒秋之景。

南朝梁·范云《別詩》

★樹樹秋聲，山山寒色

秋聲：秋天西風作，草木零落，多肅殺之聲。

北周·庾信《周譙國公夫人步陸孤氏墓志銘》

★時維九月，序屬三秋

維：語助詞，無義。序：時節(jié)。

唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》

★落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色

騖：鳥名，野鴨。齊飛：落霞從天而下，孤騖由下而上，高下齊飛。一色：秋水碧而連天，長空藍而映水，形成一色。

唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》

★樹樹皆秋色，山山唯落暉

唐·王績《野望》

★掛林風景異，秋似洛陽春

唐·宋之問《始安秋日》

★寒山轉蒼翠，秋水日潺湲

潺湲：流水聲。

唐·王維《輞川閑居贈裴秀才迪》

★荊溪白石出，天寒紅葉稀

這兩句寫深秋景色：溪水下降，白石露出，紅葉飄零，所余不多。

唐·王維《闕題二首·山中》

★秋聲萬戶竹，寒色五陵松

唐·李頎《望秦川》

★金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜

唐·王昌齡《長信秋詞五首》：“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。”

紅葉有色有香有情有意，它用自已的艷麗裝點著秋天，同時又是人們寄托相思歌頌愛情的最佳載體，自古就有《紅葉傳書》的千古佳話，唐玄宗時有一位渴望愛情的宮女在紅葉上題詩：

一片紅葉御河邊，一種相思題葉箋。

千秋佳話盧舍人，百年姻緣詩葉牽。

她把紅葉放在御河水里順水流出宮外,機緣巧合,恰被一個有才思的公子拾到,成就了一段千古佳話。

紅葉無詩亦是詩,何來宮女再題詞.

秋復秋兮紅葉在,片片紅葉惹秋思

一陣微風吹來，楓葉像一個個小鈴鐺發(fā)出清脆的鈴聲，天女散花似的落到地上。我撿起一片楓葉，用手摸摸，既不光滑，也不粗糙，紅色從葉根向葉子中心延伸，葉子的五個角微帶枯黃，根根葉脈呈輻射形的從葉根向上伸展。

我隨手撿起一片剛剛飄落的楓葉，感覺有一絲無奈。楓葉原本是楓樹的一部分，而季節(jié)的交替卻無情的把它們分開，雖然彼此都很舍不得，但卻無可奈何。畢竟，沒有楓葉的楓樹，可能沒有人會欣賞它，而沒有楓樹就更不可能有楓葉。現(xiàn)在它們只能遠遠的對望著，也許它們在傷心，也許它們在哭泣，它們是多么希望能夠長廂私守、永不分離，但現(xiàn)實卻是殘酷的，無情的把他們分開。

高大的楓樹已被火紅的楓葉所籠罩，在經過雨水的洗滌之后，原本火紅的楓葉顯得格外妖艷，加之地上厚厚的落葉，天地仿佛已連為一體。配合著楓林間的雨霧，給人一種身臨仙境般的感覺。

天的長城因漫山火紅的楓葉聲名遠播，它們扎根于巖石的縫隙，遒勁有力，像點燃的野火般在長城內外蔓延，染紅了長城，也染紅了蕭索落寞的秋天。不同于一般植物的濃濃綠意，楓樹，綠時耀眼，紅時更是一塌糊涂、爛漫得無止境。

十月，最美是楓葉。楓葉紅了，漫山紅遍、層林盡染；晚風習習，閉上眼，滿腦子都是河湖碧透泉瀑流清般的詩情畫意。月已落下，烏鴉仍然在啼叫著，幕色朦朧漫天霜色，夜泊楓橋的張繼對著江邊的楓樹和船上的漁火獨自感嘆，輾轉反側。

純潔的，楓的顏色，玲瓏透明的心，傾聽著，葉子與秋風酬唱，那一塵不染的明鏡般赤子的心事，那行吟如歌的溫婉的游子的思鄉(xiāng)，訴說著，愛的赤誠。

熱烈的，楓的顏色，如團團燃燒的火焰，凝聚著激情，升騰著自信。期待著，從這份浪漫中追尋美好，憧憬著，在驚嘆的目光中閃爍輝煌。

代表秋天的楓樹之美，并不僅在那經霜的素紅，而更在那臨風的颯爽

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