影評色彩分析佳句

1.影評分析色調(diào)萬能句子

第六節(jié)、電影影像的色彩色彩無疑是一種極富表現(xiàn)力的藝術(shù)語言。

繪畫中，凡高認(rèn)為色彩高于一切。喬治·里埃埃說：“處理主題，應(yīng)著眼于色調(diào)，而不是主題本身。”

科學(xué)分析表明：不同的色彩會(huì)引起人們生理上不同的反應(yīng)。弗艾雷在《論動(dòng)覺》一書中講到了他的實(shí)驗(yàn)結(jié)果。

他說：在色光照射下，人的肌肉的彈力可加大，血液的循環(huán)可加快，其增大的梯度是“以藍(lán)色為最小，依次按綠色、黃色、桔黃色、紅色的順序逐漸增大。”

不同的色彩會(huì)給人們的心理及情緒帶來不同的反應(yīng)。科學(xué)家的歸納是：紅色：象征著生命、血、朝氣蓬勃、愛情、暴力、革命……黃色：象征著陽光、歡樂、溫暖、享樂……綠色：象征著生長、生命、青春……紫色：象征著高貴、犧牲……藍(lán)色：象征著冷靜、平和、純潔、高雅、憂郁、浪漫……除了整個(gè)人類對色彩的共同的生理、心理的反應(yīng)之外，不同的民族由于其文化傳統(tǒng)的不同，他們對色彩可能也會(huì)有他們獨(dú)到的反應(yīng)。

如中國人對黃色有一種他們特有的情感。由于色彩的這些作用，1935年第一部彩色電影《名利場》的問世，無疑是電影藝術(shù)發(fā)展史上的一大里程碑。

彩色電影之前的黑白電影是象勞遜所說的“攝影實(shí)際上是一個(gè)用光線進(jìn)行繪畫的過程。”黑白電影之后的彩色電影準(zhǔn)確地說應(yīng)該是“它不僅是用光線，而且是用色彩進(jìn)行繪畫的過程。”

彩色電影出現(xiàn)之后至今，色彩也象光一樣經(jīng)歷了一個(gè)“不講究”──“講究”──“不講究”的過程。一、色彩出現(xiàn)在電影中的幾種情況及作用1、色調(diào)色調(diào)：彩色電影畫面總的色彩組織和配置。

它往往以一種顏色為主導(dǎo)，使畫面呈現(xiàn)出一定的色彩傾向。色調(diào)出現(xiàn)在影片中的幾種情況：①、整部影片：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿整部影片。

《鳥人》，寫浪漫，用藍(lán)色的冷色調(diào)貫穿全片。《好男好女》，寫絕望，全片冷色調(diào)。

《黃土地》，寫對土地的愛，桔黃色的暖色調(diào)貫穿全片。《金色的池塘》：寫黃昏之戀，黃色的暖色調(diào)貫穿全片。

②、一個(gè)段落：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿一個(gè)段落。《一個(gè)男人和一個(gè)女人》：③、一個(gè)場景：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿一個(gè)場景。

《日瓦格醫(yī)生》：帕沙和拉拉在小屋的火邊，桔黃色的暖色調(diào)。全片則是冷色調(diào)。

④、一個(gè)鏡頭：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿一個(gè)鏡頭。色調(diào)在電影中出現(xiàn)，通常是通過布光（彩色光）、膠片的特殊選擇，以及膠片的特殊洗印來達(dá)到的。

在電視劇的制作中，電視劇的色調(diào)處理除了采取用布彩色光方法之外，還可以用調(diào)整攝像機(jī)的白平衡來達(dá)到特定的色調(diào)效果。通常的辦法是：A、用藍(lán)色的紙板在攝像機(jī)前調(diào)白，這樣實(shí)際拍攝出來的鏡頭的色調(diào)效果，就可呈現(xiàn)出暖色調(diào)的效果；B、用桔黃色的紙板在攝像機(jī)前調(diào)白，這樣實(shí)際拍攝出來的鏡頭的色調(diào)效果，就可呈現(xiàn)出冷色調(diào)的效果；（實(shí)際制作中，還經(jīng)常用調(diào)白平衡來白天拍夜景的效果：作法如下：①、用桔紅色的紙板在攝像機(jī)的前面調(diào)白；②、拍攝時(shí)，攝像機(jī)的光圈比平時(shí)正常時(shí)所用的光圈再縮小兩檔。）

色調(diào)在電影中的作用：①、喧染環(huán)境，營造氛圍，表現(xiàn)人物的心境。《日瓦格醫(yī)生》：帕沙和拉拉在一起。

《一個(gè)男人和一個(gè)女人》：男女主角在酒館中。②、表達(dá)作者的思想情感和作品的主題。

《鳥人》藍(lán)色冷色調(diào)表現(xiàn)理想與現(xiàn)實(shí)的距離。《日瓦格醫(yī)生》、《悔悟》中偏藍(lán)的冷色調(diào)，體現(xiàn)了紅色俄國對人性的極大的壓抑。

《黃土地》中桔黃色的暖色調(diào)，則反應(yīng)出了創(chuàng)作者對我們這塊土地的深厚的情感。③、表現(xiàn)作者的詩意和浪漫、抒情的色彩。

《鳥人》：“鳥人”在海邊的藍(lán)光中“飛翔”。④、形成影片特殊的風(fēng)格和韻味。

《金色的池塘》：《十字小溪》：我認(rèn)為，色調(diào)在一部影片中，最有利于表現(xiàn)的是作者的情緒、情感、和作者心中的詩意，并且有利于使影片形成一種獨(dú)到的、雋永的韻味和風(fēng)格。2、局部色相局部色相：畫面中某一具體物體的顏色。

如一朵紅花，一件女人的白裙等等。局部色相在電影中的作用：①、主題作用。

如果說色調(diào)的作用主要是表現(xiàn)作者的情緒、作者的詩意、并使影片形成一種獨(dú)到的韻味和風(fēng)格的話，局部色相的作用，我認(rèn)為主要體現(xiàn)在主題方面。《黃土地》：紅蓋頭、紅被、紅衣、紅對聯(lián)、紅標(biāo)語……《紅色沙漠》：紅墻、紅機(jī)器、紅木板、紅色的火焰，女人的綠衣……《愛情的故事》：女主角詹妮開始她的帽子是玫瑰紅，她到男主角奧利弗的家的時(shí)候，四處都是大片的純紅色。

后來，詹妮得了白血病，紅色也逐漸減弱，只剩下病房中一簇紫紅色的花簇。《鳥人》主人公藍(lán)色的服裝表現(xiàn)他的浪漫。

鳥人服裝的藍(lán)色也有變化。開始是藍(lán)色格子上衣，后來衣服是全部藍(lán)色。

《黑炮事件》：該片的影評中大多評論的是影片中的黑白對比：會(huì)議室中一切都是白的：白墻、白色的衣服、白色的鐘面、白窗簾、白桌布、白玻璃杯子、白開水、白色的椅子套等等。只有人的頭發(fā)和掛鐘的刻度和指針是黑色的。

其實(shí)，《黑炮事件》是一部政治電影。影片中制作者的真正用意是貫穿全片的紅色：紅色本身在中國就是一個(gè)頗為復(fù)雜的顏色。

首先它在中國是革命的顏色、中國**party的顏。

第一段從其主題切入。

可以結(jié)合作品名稱、社會(huì)背景來分析。第二段寫影片技巧。

可以是你覺得印象最深的地方——一個(gè)拍攝角度、拍攝手法、配樂、光線……只要你覺得有特色的地方，能夠自圓其說都可以。第三段寫影片存在的遺憾之處。

這個(gè)只是一筆帶過，比較主觀的看法。最后還要注意，影評與觀后感完全不同，影評更加客觀，而觀后感是完全主觀的東西。

要注意區(qū)分。光線：1體現(xiàn)了導(dǎo)演和攝影師對影片畫面視覺形式的追求。

2塑造人物形象，表達(dá)影片的視覺風(fēng)格，創(chuàng)造環(huán)境氛圍。色彩：1渲染環(huán)境，營造氣氛，表現(xiàn)人物心境。

2表達(dá)作者的思想感情和作品主題。3表現(xiàn)作者的詩意和浪漫抒情的色彩。

4形成影片特殊的風(fēng)格和韻味。音樂：1渲染畫面中所呈現(xiàn)的環(huán)境的氛圍。

2表現(xiàn)時(shí)代感和地方特點(diǎn)。3抒發(fā)作者的情感。

4表現(xiàn)作品的主題和作者的思想。長鏡頭：具有不容置疑的真實(shí)性。

影調(diào)：1體現(xiàn)影片整體明暗關(guān)系。2表達(dá)人物情感。

表達(dá)人物性格。3表達(dá)影片節(jié)奏。

4擴(kuò)大影片信息量。運(yùn)動(dòng)：1使影片形成一種“動(dòng)”的美感。

2避免呆板僵化。3增加了影片真實(shí)感。

運(yùn)動(dòng)能制造成強(qiáng)烈的“視覺刺激”。4攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)是實(shí)現(xiàn)“長鏡頭的效果”的重要手段而長鏡頭效果又可以使影片具有紀(jì)實(shí)主義作品的美學(xué)特征和藝術(shù)魅力。

場景：1場景決定影片風(fēng)格。2場景影響影片的空間感覺。

3場景制約人物形象的塑造。4場景關(guān)系影片的影調(diào)構(gòu)成。

5場景決定一段敘事情節(jié)的完整。影評常用句1、莊重而寧靜的影像呈現(xiàn) 2、影片洋溢著唯美的詩意風(fēng)格，滲透著深沉的人文關(guān)懷。

3、作為一部。

的影片，整部影片敘事流暢，沒有拖泥帶水之感，鏡頭與鏡頭，場景與場景之間銜接的自然靈活。

4、宏觀的歷史反思和獨(dú)特的造型敘事 5、那些不完整的構(gòu)圖所展現(xiàn)的肉體和精神的扭曲，那灰白影調(diào)所產(chǎn)生的雕塑般的力度美，既展現(xiàn)了中華民族于深重災(zāi)難之中不屈的抗?fàn)幘瘢瑫r(shí)也是。

導(dǎo)演在逆境中為生存而掙扎，為自身價(jià)值的實(shí)現(xiàn)而苦斗的內(nèi)心寫照。

6、。

影片傾注了導(dǎo)演一以貫之的人文關(guān)懷 7、影片通過。

的藝術(shù)展現(xiàn)，使影片具有了超越時(shí)代的意義。

8、追求銀幕造型的真實(shí)性 9、導(dǎo)演用樸實(shí)的鏡頭著力去描寫。

10、影片在表現(xiàn)風(fēng)格上深沉雋永，但多數(shù)段落卻顯得明快詼諧，運(yùn)用喜劇手法來傳達(dá)悲劇性內(nèi)容是其突出的美學(xué)特點(diǎn)。

11、。

的敘事風(fēng)格和影響風(fēng)格 12、。

導(dǎo)演以自身的傳統(tǒng)美學(xué)功底，對電影的寫實(shí)藝術(shù)特性也有精深的理解和把握，他特別擅長以生動(dòng)的細(xì)節(jié)描繪人物的內(nèi)心活動(dòng)，并調(diào)動(dòng)電影的各種藝術(shù)元素為塑造人物服務(wù)。

13、影片的鏡頭凝練，構(gòu)圖優(yōu)美，節(jié)奏舒緩 14、影片在表現(xiàn)。

與。

之間尋求微妙的平衡 15、影片利用中近景展示人物細(xì)膩的心理，長鏡頭表現(xiàn)微妙的情緒變化 16、影片的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，散發(fā)出純凈的濃濃的現(xiàn)實(shí)詩意 17、。

的極大反差營造出了影片敘事的張力 18、。

的藝術(shù)風(fēng)格使博大深邃的精神主題在莊重沉郁的詩性敘事中展開，獲得完美的表達(dá) 19、展現(xiàn)抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏，抓住觀眾的情緒 20、。

的運(yùn)用為影片增色不少 21、華麗的表現(xiàn)與殘酷的嘲諷22、一粒沙中見世界，一部電影中展現(xiàn)人間百態(tài)，這就是這部電影的最大魅力。 23、色彩的高反差，不和諧，在觀眾心理上形成不穩(wěn)定的，有利于渲染人物動(dòng)蕩急變的情緒，從而加強(qiáng)影片的節(jié)奏萬能語句增強(qiáng)影片內(nèi)涵的力量和透明度。

劇情舒緩空間。該片融合了中國眾多導(dǎo)演的電影氣質(zhì)。

某某導(dǎo)演制作的某某對中國電影傳統(tǒng)有著高度的繼承和發(fā)展，使《某某》在當(dāng)代電影語境中重新煥發(fā)魅力。影片主人公這種自省式的敘述貫穿全片，語調(diào)沉郁而緩慢，確切地反映了主人公某某的情緒。

在某某影片中，鏡頭語言表現(xiàn)的十分到位。影片通過對某某氣氛的渲染，暗示了主人公的心理狀態(tài)，營造了一種沉重而無奈的氣氛，而在光影中營造出這一種環(huán)境和氛圍的影片加入了演員某某的無奈，而失落的畫外音很好襯托出主人公那深入骨髓的孤獨(dú)情緒。

影片通過某某這一復(fù)雜的三棱鏡，折射出現(xiàn)代社會(huì)的某種側(cè)面問題。影片的某某的社會(huì)意義是不可否認(rèn)的，它集中代表了導(dǎo)演某某的藝術(shù)成就和藝術(shù)理念，成功塑造了現(xiàn)代社會(huì)一個(gè)某某的形象，為人們反思現(xiàn)實(shí)提供了一個(gè)很好的藝術(shù)摹本。

某某導(dǎo)演將音樂和電影糅合在一起，用音樂表現(xiàn)電影，也用電影表現(xiàn)音樂。影片保留了原小說荒誕諷刺性以及對政治的批判反思，通過各種音樂與破碎的鏡頭，這種特殊影像語言講述著戰(zhàn)爭愛情，欲望。

某某是一種對社會(huì)人生的淡淡哀想和對故事人情深沉的相思。某某盛滿了對人世滄桑的眷戀之情，保存了一份難得的溫馨。

某某這段鏡頭的運(yùn)用對于表現(xiàn)影片主題起到了很大的渲染和深化作用。莊重而寧靜的影響呈現(xiàn)。

影片中某某音效的地運(yùn)用，增強(qiáng)了視聽感染力，強(qiáng)化了視覺沖擊力和心理感染力。導(dǎo)演用樸素的鏡頭著力去描寫（追求銀幕造型的真實(shí)性）。

導(dǎo)演充分認(rèn)識到電影畫面的作用，強(qiáng)調(diào)用鏡頭來記錄事件。某某構(gòu)造的運(yùn)用，大大深化了主題，暗合了導(dǎo)演的某某思考。

某某導(dǎo)演以自身的傳統(tǒng)美譽(yù)功底，對電影的寫賣藝術(shù)特征也有精深的理解和把握，他特別擅長以生。

湖是活的，層層鱗浪隨風(fēng)而起，伴著跳躍的陽光，伴著我的心，在追逐，再嬉戲。

湖水在枯草叢里微微低語，遠(yuǎn)處不時(shí)傳來一兩只小鴨的撲翅聲，使月夜的湖面更顯得孤寂和冷清。數(shù)葉白帆，在這水天一色金光閃閃的海面上，就像幾片雪白的羽毛似的，輕悠悠地漂動(dòng)著，漂動(dòng)著。

海水滿盈盈的，照在夕陽之下，浪濤像頑皮的小孩子似的跳躍不定，水面上一片金光。湖是硬的，像一塊無瑕的翡翠閃爍著美麗的光澤。

湖是靜的，宛如明鏡一般，清晰地映出藍(lán)的天，白的云，紅的花，綠的樹。湖上泛著一片青煙似的薄霧，遠(yuǎn)望微山，只隱約辨出灰色的山影。

浪花是海上的奇景，可她更像一位舞蹈家，她能使人拋開煩惱，盡情地欣賞。海水那么藍(lán)，使人感到翡翠的顏色太淺，藍(lán)寶石的顏色又太深，縱是名師高手，也難以描摹。

暖是飄飄灑灑的春雨；溫暖是寫在臉上的笑影；溫暖是義無反顧的響應(yīng)；溫暖是一絲不茍的配合。尊重是一縷春風(fēng)，一泓清泉，一顆給人溫暖的舒心丸，一劑催人奮進(jìn)的強(qiáng)心劑。

只有我們愿意打開心內(nèi)的窗，才會(huì)看見心靈的寶藏；只有我們愿意打開心內(nèi)的窗，才會(huì)看見門外清明的風(fēng)景；只有我們愿意打開心內(nèi)的窗，人間的繁花滿樹與燈火輝煌才會(huì)一片一片飄進(jìn)窗來；只有我們愿意打開心內(nèi)的窗，我們才能坦然勇敢走出門去，一步一步走向光明的所在。母愛是一滴甘露，親吻干涸的泥土，它用細(xì)雨的溫情，用鉆石的堅(jiān)毅，期待著閃著碎光的泥土的肥沃；母愛不是人生中的一個(gè)凝固點(diǎn)，而是一條流動(dòng)的河，這條河造就了我們生命中美麗的情感之景。

有了執(zhí)著，生命旅程上的寂寞可以鋪成一片藍(lán)天；有了執(zhí)著，孤單可以演繹成一排鴻雁；有了執(zhí)著，歡樂可以綻放成滿圓的鮮花。生命是盛開的花朵，它綻放得美麗，舒展，絢麗多資；生命是精美的小詩，清新流暢，意蘊(yùn)悠長；生命是優(yōu)美的樂曲，音律和諧，宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)；生命是流淌的江河，奔流不息，滾滾向前。

思念是一首詩，讓你在普通的日子里讀出韻律來；思念是一陣雨，讓你在枯燥的日子里濕潤起來；思念是一片陽光，讓你的陰郁的日子里明朗起來。母愛是迷惘時(shí)苦口婆心的規(guī)勸；母愛是遠(yuǎn)行時(shí)一聲殷切的叮嚀；母愛是孤苦無助時(shí)慈祥的微笑。

熱情是一種巨大的力量，從心靈內(nèi)部迸發(fā)而出，激勵(lì)我們發(fā)揮出無窮的智慧和活力；熱情是一根強(qiáng)大的支柱，無論面臨怎樣的困境，總能催生我們樂觀的斗志和頑強(qiáng)的毅力……沒有熱情，生命的天空就沒的色彩。成熟的麥子低垂著頭，那是在教我們謙遜；一群螞蟻能抬走大骨頭，那是在教我們團(tuán)結(jié)；溫柔的水滴穿巖石，那是在教我們堅(jiān)韌；蜜蜂在花叢中忙碌，那是在教我們勤勞。

生活，就是面對現(xiàn)實(shí)微笑，就是越過障礙注視未來；生活，就是用心靈之剪，在人生之路上裁出葉綠的枝頭；生活，就是面對困惑或黑暗時(shí)，靈魂深處燃起豆大卻明亮且微笑的燈展。擁有誠實(shí)，就舍棄了虛偽；擁有誠實(shí)，就舍棄了無聊；擁有踏實(shí)，就舍棄了浮躁，不論是有意的丟棄，還是意外的失去，只要曾經(jīng)真實(shí)擁有，在一些時(shí)候，大度舍棄也是一種境界。

“明”可理解成兩個(gè)月亮坐在天空，相互關(guān)懷，相互照亮，缺一不可，那源源不斷的光芒是連接彼此的紐帶和橋梁！人間的長旅充滿了多少凄冷、孤苦，沒有朋友的人是生活的黑暗中的人，沒有朋友的人是真正的孤兒。如果你努力去發(fā)現(xiàn)美好，美好會(huì)發(fā)現(xiàn)你；如果你努力去尊重他人，你也會(huì)獲得別人尊重；如果你努力去幫助他人，你也會(huì)得到他人的幫助。

生命就像一種回音，你送出什么它就送回什么，你播種什么就收獲什么，你給予什么就得到什么。春暖花會(huì)開！如果你曾經(jīng)歷過冬天，那么你就會(huì)有春色！如果你有著信念，那么春天一定會(huì)遙遠(yuǎn)；如果你正在付出，那么總有一天你會(huì)擁有花開滿圓。

真誠是美酒，年份越久越醇香濃型；真誠是焰火，在高處綻放才愈是美麗；真誠是鮮花，送之于人手有余香。一顆孤獨(dú)的心需要愛的滋潤；一顆冰冷的心需要友誼的溫暖；一顆絕望的心需要力量的托慰；一顆蒼白的心需要真誠的幫助；一顆充滿戒備關(guān)閉的門是多么需要真誠這一把鑰匙打開呀！讓我們揮起沉重的鐵錘吧！每一下都砸在最稚嫩的部位，當(dāng)青春逝去，那些部位將生出厚曬太陽的繭，最終成為堅(jiān)實(shí)的石，支撐起我們不再年輕但一定美麗的生命。

生活如海，寬容作舟，泛舟于海，方知海之寬闊；生活如山，寬容為徑，循徑登山，方知山之高大；生活如歌，寬容是曲，和曲而歌，方知歌之動(dòng)聽。愛是一盞燈，黑暗中照亮前行的遠(yuǎn)方；愛是一首詩，冰冷中溫暖渴求的心房；愛是夏日的風(fēng)，是冬日的陽，是春日的雨，是秋日的果。

選擇自信，就是選擇豁達(dá)坦然，就是選擇在名利面前巋然不動(dòng)，就是選擇在勢力面前昂首挺胸，撐開自信的帆破流向前，展示搏擊的風(fēng)采。信念的力量在于即使身處逆境，亦能幫助你鼓起前進(jìn)的船帆；信念的魅力在于即使遇到險(xiǎn)運(yùn)，亦能召喚你鼓起生活的勇氣；信念的偉大在于即使遭遇不幸，亦能促使你保持崇高的心靈。

生活是一位睿智的長者，生活是一位博學(xué)的老師，它常常春風(fēng)化雨，潤物無聲地為我們指點(diǎn)迷津，給我們?nèi)松膯⒌稀＿^去與都離自己很遙遠(yuǎn)，關(guān)鍵是抓住抓住當(dāng)前。

溪水透明的溪水，明凈得就像母親的眼睛。

春天，你的眼里是一片斑斕；夏天，你的眼里是一片濃綠；秋天，你的眼里是一片澄碧；冬天，你疲倦了——合上眼睛，也停止了唱歌。你攝取藍(lán)天的云朵、黃昏的晚霞、夜空的星星；還留下我兒時(shí)的身影。

呵！這溪邊沙沙作響的甘蔗林，帶甜味的風(fēng)，曾把我童年的夢吹拂！我躺在你的身邊，感到靠在母親胸膛上的幸福……你是我們生活里的一支古老的歌——你望見騎毛驢的迎親的隊(duì)伍來了，幾支嗩吶奏出悲哀的音樂；你望見幾個(gè)壯實(shí)的漢子，抬著笨重的木棺來了，把老人送上山坡；你也聽見：山腳下的獨(dú)輪車，帶著吱吱啞啞的聲音，在貧窮的土地上呻吟而過……如果沒有你，誰給我們留下自然的彩色；誰給我們記載山民的悲哀和歡樂呢？透明的溪水，你給了我一雙能夠分辨色彩的眼睛。當(dāng)我在你身邊，發(fā)現(xiàn)自己成為一個(gè)少年時(shí)，就不得不遠(yuǎn)行了。

你像養(yǎng)育我的母親一樣，送我出山吧！我的感受：文章開頭把溪水視為“母親的眼睛”，接著寫出了春夏秋冬“眼睛”里流露出的色彩，這既是對溪水的歌唱，也是對母親的歌唱，因?yàn)檫@溪水里曾“留下我兒時(shí)的身影”，曾讓我享受過母愛般的幸福：她記住了山溝里發(fā)生的一切，記住了“山民的悲哀和歡樂”，并把養(yǎng)大了的“我”送出了山去。溪水是歌，母親是歌，文章本身也是一支哀怨的抒情山歌。

溪水啊，我的“母親”。母親啊，就如同這溪水。

母親啊。，你看著我長大，無微不至地照顧我。

我留戀與你在一起的時(shí)候，與你在一起的感覺。我感受到了母愛！請?jiān)徫覂簳r(shí)的淘氣，請?jiān)徫倚r(shí)候不懂事！這一切，就讓我現(xiàn)在來“彌補(bǔ)”。

我愛你，我的母親！居里夫人與執(zhí)著同行，終于發(fā)現(xiàn)了一種美妙的放射元素――鐳；愛迪生與執(zhí)著同行，終于在上千次試驗(yàn)后發(fā)明電燈，給黑夜里的人們送來一片光明；貝多芬與執(zhí)著同行，雖然兩耳失聰，但仍然創(chuàng)作出命運(yùn)的交響；司馬遷與執(zhí)著同行，奉獻(xiàn)給人們一段精彩的史家絕唱……與執(zhí)著同行，可以讓我們堅(jiān)定步伐，可以讓我們永不言棄，可以讓我們抵達(dá)成功的彼岸……崎嶇的山路上，一位步履匆匆的盲僧向一位老人問路：“羅撒寶寺在哪里？”老人答道：“翻過兩座山就是。”見盲僧毅然前行，老人不禁擔(dān)心的問道：“長老雙目失明，怎么翻山越嶺？”盲僧頭也不回，從容的拋下四字：“心中有道……”相信盲僧定能到達(dá)心之所向的羅撒寶寺。

他那“心中有道”簡單四字，道出了一種精神，一種與執(zhí)著同行的信念。書法家王羲之的字可謂前無古人后無來者。

而這精妙絕倫的字，源于他與執(zhí)著同行，堅(jiān)持不懈，以致每日洗毛筆的水池成了墨池。而其子王獻(xiàn)之，少年時(shí)練了幾天字已不錯(cuò)，但拿了父親批閱過的字帖讓母親看，母親卻一語中的說出只有那“一點(diǎn)”像他父親的字，事實(shí)上那“一點(diǎn)”正是其父所寫。

此后獻(xiàn)之謹(jǐn)遵父訓(xùn)，習(xí)字用盡家中幾大缸水，終于也成為一代書法名家。可以看出，王氏父子與執(zhí)著同行，終于書法蓋世。

……與執(zhí)著同行，也就注定要風(fēng)雨兼程，但執(zhí)著告訴我們：“陽光總在風(fēng)雨后。”與執(zhí)著同行，也就注定要面對孤寂抑或辛酸。

但執(zhí)著告訴我們：“為了得到荊棘盡頭那芳香的玫瑰，即使被扎的滿身刺痛，又有何妨？”執(zhí)著總是用堅(jiān)定的目光注視我們：“與我同行，你會(huì)收獲一簍簍驚喜。”與執(zhí)著同行的居里夫人告訴我們：“我樂意執(zhí)著于對未知元素的探索，它帶給我無限樂趣與驚喜。”

與執(zhí)著同行的愛迪生說：“我認(rèn)定的事情，我就一定要去實(shí)現(xiàn)，即使失敗了上千次，誰又能說那一千零一次不會(huì)看到成功的身影？”與執(zhí)著同行的貝多芬說：“音樂是我生命，我執(zhí)著于音樂的創(chuàng)作就像我執(zhí)著于自己的生命。”與執(zhí)著同行的司馬遷告訴我們：“因?yàn)槲铱吹礁赣H臨終時(shí)寄予我的那執(zhí)著的眼神，所以我記載歷史的筆不能停下……”執(zhí)著是水滴穿石的不懈，執(zhí)著是夸父追日那不輟的腳步，執(zhí)著是精衛(wèi)填海那堅(jiān)定的信念……人生道路上，如果讓我們選擇一位同行者，那么就選擇執(zhí)著吧，與執(zhí)著同行，就如在沙漠中與駱駝為伴，定能在茫茫沙海盡頭尋找美麗的綠洲。

干凈、利落之作。可以看出作者有較深的文字功底，從作者的筆端流露出了這篇精美的文章。

也許越是經(jīng)歷苦難，才能感受到甘甜。在這苦與甜中需要那份執(zhí)著去連接，為了希望而執(zhí)著的拼搏，為了希望而感受磨難。

等待我們的也許是失敗，也許是困苦，然而我們擁有青春，我們可以卷土重來，生命的火焰，把我們的天空照的通紅。

對于所有的電影來說，電影評價(jià)分基礎(chǔ)評價(jià)和專業(yè)評價(jià)。基礎(chǔ)評價(jià)限于沒有學(xué)習(xí)過電影專業(yè)知識的人群。這類影評可以評電影主題思想、自己的感受等等；專業(yè)評價(jià)限于學(xué)過電影知識，對電影專業(yè)術(shù)語有所了解的電影從事者。這類影評可以評電影的燈光、色彩、剪輯技巧、蒙太奇、流派、鏡頭語言等。無論專業(yè)影評或基礎(chǔ)影評，都要求我們觀賞電影時(shí)用心仔細(xì)的記錄關(guān)鍵鏡頭、人物對話等，這樣才能在寫影評時(shí)有話說。如果電影的音樂比較有特點(diǎn)，可以簡單評價(jià)一下音樂，前提是你對音樂知識有一定的了解，不然亂評會(huì)貽笑大方~

寫影評時(shí)盡量避免過多角度評價(jià)，這樣會(huì)顯得你在東拼西湊的湊字?jǐn)?shù)，最好選擇1~3個(gè)角度評價(jià)，每個(gè)角度自成一段，這樣會(huì)比較有層次感，使得文章干凈利落。有的可以在每個(gè)角度的段落前加上標(biāo)題，起到概括、吸引讀者的作用。

寫影評也是一種文學(xué)創(chuàng)作，像寫作文一樣，影評也需要流利的語言，恰當(dāng)?shù)男揶o。但切記寫影評時(shí)不要過分追求散文式的華麗語言，因?yàn)橛霸u本質(zhì)是一種理性評論。

我個(gè)人認(rèn)為，寫影評還是憑借自己的藝術(shù)感覺來寫好，盡量不要去背誦或模仿那些影評人的作品，有很多經(jīng)典的影評段落是大家所熟知的，如果露餡就不好了。

我以前也不會(huì)寫影評，但是慢慢練習(xí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)寫影評沒有什么難的。上面所寫的是自己的一些經(jīng)驗(yàn)，希望對你有幫助，祝你成功！

O（∩_∩）O~加油！

對于人物分析，可以結(jié)合電影中人物的特點(diǎn)來寫，也可以抓住人物所代表的一類人的特點(diǎn)來寫，例如《陽光燦爛的日子》中的傻子代表的“傻子”這一特定符號。可以考慮人物對整個(gè)事件的影響、是否是帶動(dòng)事件發(fā)展的線索等

結(jié)尾是對你的影評所涉及的角度進(jìn)行匯總，就是再提一遍

給你個(gè)范例：

“XX影片通過出色的XX(XX指的是角度)、XX、XX為我們講述了一個(gè)動(dòng)人、XX的故事，影片無論是在拍攝技巧、敘事結(jié)構(gòu)、主題思想定位方面都有一定的杰出之處，是一部好影片，值得我們欣賞。（就是給影片戴高帽呵呵）

明白了嗎？加油！

分析《社戲的情節(jié)人物描寫環(huán)境描寫對塑造人物的作用

一、渲染故事氣氛

作家往往用生動(dòng)的自然環(huán)境描寫，來創(chuàng)造故事的特定氛圍，從而增強(qiáng)故事的真實(shí)性。

二、烘托人物形象

環(huán)境本是為人物活動(dòng)提供一個(gè)場所和背景的，故而自然環(huán)境的描寫，往往是為塑造人物服務(wù)的。也就是說，作家為了表現(xiàn)人物豐富的心境、復(fù)雜的性格，往往要為人物設(shè)置多種不同的自然環(huán)境，用以“刺激”人物，以記錄其種種行為，從而顯露其性格。

三、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

情節(jié)發(fā)展與環(huán)境描寫往往是相互依存、相互制約的：環(huán)境描寫要以情節(jié)為依據(jù)，情節(jié)發(fā)展離不開環(huán)境描寫。

四、暗示社會(huì)環(huán)境

優(yōu)秀的作家，總是通過對特定的自然環(huán)境的描寫，來展示獨(dú)特的世態(tài)風(fēng)情，為讀者提供一副社會(huì)歷史圖畫。小說中的自然環(huán)境，一般都帶有作家的感情色彩，被當(dāng)作是社會(huì)環(huán)境的暗示。

五、深化作品主題

分析小說的主題，離不開對人物和情節(jié)的細(xì)致分析，也離不開對環(huán)境的認(rèn)真考察。

1、這些景物描寫，為我們展示了一幅江南水鄉(xiāng)所特有的清新優(yōu)美的圖景。

• 2、寫出了小朋友行船之快。

• 3、烘托了“我”急于看到社戲的愉快和迫切的心情。

• 4、抒發(fā)了作者熱愛農(nóng)村的感情。

優(yōu)美的自然景色----景美

自由自在的生活——生活美

農(nóng)村孩子的聰明、熱情、淳樸——人美

人與人之間友善、和諧的關(guān)系——情意

人物刻畫方面本文作者塑造了一群淳樸可愛的農(nóng)村孩子的形象，如雙喜、阿發(fā)、桂生等。這些小伙伴聰明活潑、膽大心細(xì)、熱情友愛。

環(huán)境描寫方面作者采用寫意筆法，從色彩、氣味和聲響等方面，描繪了月夜行船、船頭看戲、午夜歸航這幾個(gè)畫面，情景交融，充滿水鄉(xiāng)特色。色彩如豆麥的“碧綠”，遠(yuǎn)山的“淡黑”，月光的“皎潔”，漁火、燈光的“紅”，航船的“白”；氣味如豆麥和水草的“清香”等；聲響如船行的“潺潺”聲，孩子們的笑聲，橫笛的“宛轉(zhuǎn)，悠揚(yáng)”，諸方面寫得簡潔干凈，生動(dòng)傳神。作者還運(yùn)用各種比喻、擬人等手法，如表現(xiàn)船行之快，用遠(yuǎn)山來陪襯，“淡黑的起伏的連山，仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地向船尾跑去了”；直接描寫船，“那航船，就像一條大白魚背著一群孩子在浪花里躥”，化靜為動(dòng)，增強(qiáng)了景物描寫的效果。

這些都是的你自己在總結(jié)

！

《荷花淀》開頭對白洋淀夜景的描繪有何作用

《荷花淀》開頭對白洋淀夜景的描繪，就營造了一種清新、寧靜的氛圍，展現(xiàn)在讀者面前的是一片銀白的世界——“潔白的雪地”、“潔白的云彩”，給寧靜的夜色涂抹上了一層明麗的色彩。

這些景物的描寫，不僅繪出了荷花淀濃郁的生活氣息、明麗的地方色彩，而且還彌漫著荷花淀特有的清香。這里沒有丁點(diǎn)的戰(zhàn)爭味道，沒有丁點(diǎn)的塵世紛擾，一切平和而溫馨。渲染了如詩如畫的意境。

第一，小說通過對話、動(dòng)作和典型的生活細(xì)節(jié)細(xì)致入微地表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，生動(dòng)逼真地刻畫人物性格。

水生嫂是小說的主人公，當(dāng)她聽說丈夫要赴前線打擊日寇時(shí)，作者通過對她正在編葦席時(shí)手指劃破、鼻子發(fā)酸，為丈夫打點(diǎn)包裹等細(xì)節(jié)描寫，真實(shí)地展示了她把對丈夫的依戀與離別的感傷，轉(zhuǎn)化為對丈夫赴前線抗戰(zhàn)的理解和支持的心理過程。從而塑造了一個(gè)識大體、顧大局的農(nóng)村婦女形象。

第二，景物描寫清新自如，情景交融，意境優(yōu)美，富有詩情畫意。故事發(fā)生在硝煙彌漫的抗日戰(zhàn)爭年代，作者沒有描寫殘?jiān)珨啾凇⑸`涂炭的場景，也沒有描寫金戈鐵馬的廝殺，而是著意于荷花淀的旖旎風(fēng)光，以婦女們的從容談笑顯示出風(fēng)云的變幻。

抒情的筆調(diào)，樂觀的畫面，使小說充滿詩情畫意。小說中的景物描寫，既飽含著作者強(qiáng)烈的愛國情感，又為人物的活動(dòng)提動(dòng)了典型環(huán)境。

第三，小說語言樸素?zé)o華，清麗暢達(dá)，富有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。作品融小說、散文、詩歌為一體，具有散文詩式的獨(dú)特小說風(fēng)格。宛如帶露沾水的荷花，既有絢麗多姿的風(fēng)采，又洋溢著沁人心脾的醉人清香。如作品開始描寫水生嫂月夜編席的場景，作者用“雪地”、“云彩”。

比喻水生女人編成的大片葦席，又抓住薄霧、清風(fēng)、荷香這樣富有水鄉(xiāng)氣息特征的事物，寥寥幾行就點(diǎn)染出荷花淀的風(fēng)貌。這樣優(yōu)美的景色與主人公縈徊心頭的思念交織在一起，形成一種特有的氣氛。接著寫夫妻話別，話別語言則是質(zhì)樸無華而感情真摯的深沉。這一切自然和諧地相互映襯，恰如其分地描繪出當(dāng)時(shí)的環(huán)境和人物思想生活的特點(diǎn)。

關(guān)于本次光與夜之戀環(huán)境描寫分析和影評色彩分析佳句的問題分享到這里就結(jié)束了，如果解決了您的問題，我們非常高興。