關(guān)于王維披星戴月犀利流水的詩(shī)句

1.古詩(shī)唐朝王維描寫(xiě)廣袤的塞上風(fēng)光的詩(shī)句

送張判官赴河西

單車曾出塞，報(bào)國(guó)敢邀勛。

見(jiàn)逐張征虜，今思霍冠軍。

沙平連白云，蓬卷入黃云。

慷慨倚長(zhǎng)劍，高歌一進(jìn)君。

使至塞上唐王維

單車欲問(wèn)邊，屬國(guó)過(guò)居延。

征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

大漠孤煙⒂直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。

蕭關(guān)逢候騎（jì），都護(hù)在燕（yān）然。

出塞作

年代：【唐】作者：【王維】體裁：【七律】類別：【邊塞】

居延城外獵天驕，白草連天野火燒。

暮云空磧時(shí)驅(qū)馬，秋日平原好躲雕。

護(hù)羌校尉朝乘障，破虜將軍夜渡遼。

玉靶角弓珠勒馬，漢家將賜雪嫖姚。

2.詠月的詩(shī)句

詠月詩(shī)詞擷英記得在我中學(xué)時(shí)代，語(yǔ)文老師讓同學(xué)們收集詠月詩(shī)，但是當(dāng)時(shí)大家都找了些什么詩(shī)詞佳作，我一點(diǎn)都不記得了。

不過(guò)回想一下，還是覺(jué)得老師這個(gè)作業(yè)有特色。古今中外，關(guān)于月亮的詩(shī)詞佳篇確實(shí)不少，而提及月亮的詩(shī)篇?jiǎng)t更加眾多。

我對(duì)于月亮有著特別的感情，小時(shí)候晚飯后的主要活動(dòng)之一就是出門散步，如果天色清朗，那么賞月必是我們賞心悅目的休閑項(xiàng)目，也許因?yàn)檫@個(gè)緣故，我對(duì)于詠月的好詩(shī)句也情有獨(dú)鐘。在詩(shī)詞作品中，我最欣賞的還是唐詩(shī)宋詞。

這里就選取部分讓我印象特別深刻的關(guān)于月亮的唐詩(shī)宋詞談?wù)劇Ｌ圃?shī)唐詩(shī)里少不了說(shuō)李白杜甫。

“詩(shī)仙”李白的詠月詩(shī)相當(dāng)多，比如膾炙人口的《靜夜思》“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”

但是我更喜歡他的《月下獨(dú)酌》：“花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。舉杯邀滿月，對(duì)影成三人。

月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂(lè)須及春。

我影月徘徊，我舞影零亂。醒時(shí)同交歡，醉后各分散。

永結(jié)無(wú)情游，相期渺云漢。”在這首詩(shī)里，李白的豪放不羈，瀟灑超脫的個(gè)性一面躍然紙上，而他奇妙的想象力構(gòu)織的意境也讓人陶醉。

詩(shī)歌作品更具有現(xiàn)實(shí)主義的“詩(shī)圣”杜甫的詩(shī)篇就更蒼涼和沉重，比如他的詠月詩(shī)名篇《月夜憶舍弟》：“戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

有弟皆分散，無(wú)家問(wèn)死生。寄書(shū)長(zhǎng)不達(dá)，況乃未休兵！”在月色下是特別容易懷念故人的，何況遠(yuǎn)在邊塞的詩(shī)人，于是思鄉(xiāng)和想念弟弟之情都油然而生，只是在杜甫凝重的筆觸下這些又混雜著對(duì)國(guó)家的憂思，顯得格外蒼涼。

相比而言，從鑒賞角度，唐代另一位大詩(shī)人王維的詩(shī)體現(xiàn)的“詩(shī)中有畫(huà)”更值得細(xì)細(xì)品味。我特別喜歡他的《鳥(niǎo)鳴澗》：“人閑桂花落，夜靜春山空。

月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴深澗中。”在這首詩(shī)里，一幅月下山澗的幽靜、安寧的山水畫(huà)展現(xiàn)在讀者面前，在這里飛起的鳥(niǎo)的叫聲更映襯出空蕩的山澗的安靜。

在這個(gè)與世隔絕的意境里，多少可以感受到詩(shī)人忘卻塵世、怡然自得的心性，用現(xiàn)在的話說(shuō)，有點(diǎn)兒“小資”。宋詞在宋詞里，最著名的詞人當(dāng)屬蘇軾、辛棄疾、李清照三位，其中詠月詩(shī)寫(xiě)得最出名的非一代文豪蘇軾莫屬。

他的《水調(diào)歌頭·中秋》很多人都耳熟能詳：“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。

我欲乘風(fēng)歸去，惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。

轉(zhuǎn)朱閣，低倚戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓。

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。”

在上半闕的飄飄欲仙的遐想里，我們似乎看到了醉酒后的李白般的超然物外，但是蘇軾畢竟也是政治家，所以在詞中他也仍然無(wú)法擺脫人間的種種煩惱和情緒，在下半闕，東坡先生回到了人世，想到了月亮也常常殘缺，人生怎么能都盡意呢？所以最后還是收筆于祝福，收筆于“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”這千古名句。由于本詞副標(biāo)題有“兼懷子由（蘇軾的弟弟蘇轍）”，所以這里的祝福應(yīng)該是祝福兄弟，但是由于它的闊大的意境，所以可以作為對(duì)任何人的祝福，甚至可以升華為對(duì)人間的祝福。

辛棄疾的詞常常懷著“壯志未酬”或“壯懷激烈”的豪情，他的詩(shī)比較少風(fēng)花雪月，所以雖然有些詞提到月亮，比如《賀新郎》里的尾句“誰(shuí)共我，醉明月？”和《木蘭花慢》里的“況屈指中秋，十分好月，不照人圓”等，但是傳唱不廣，不是他詞作的代表。李清照是婉約派的代表，也是古代最著名的女詩(shī)（詞）人之一，在青春族中曾經(jīng)很受歡迎的瓊瑤小說(shuō)常常借用她的詞句作標(biāo)題或主題。

但是她的關(guān)于月的詞句并不著稱，雖然包含名句“此情無(wú)計(jì)可消，才下眉頭，卻上心頭。”的《一剪梅》中有“雁字回時(shí)，月滿西樓”這樣還算出名的句章，但是基本屬于陪襯。

倒是婉約派詞人中的柳永的《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆！备鼮槿耸熘?/p>

其實(shí)詠月的詩(shī)詞名句相當(dāng)多，而且未必來(lái)自聲名如雷貫耳的某些大家，比如初唐的張若虛的《春江花月夜》整篇都堪稱精品，特別是“江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人？人生代代無(wú)窮盡，江月年年只相似。”更是千古絕唱。

我喜歡詠月的詩(shī)詞佳句，因?yàn)橄矚g月喜歡詩(shī)詞，也因?yàn)槿松枰竦南礈旌吞找薄ｊP(guān)于“月”的成語(yǔ)課程標(biāo)準(zhǔn)實(shí)驗(yàn)教科書(shū)（人教版）《語(yǔ)文》七年級(jí)上冊(cè)第四單元綜合性學(xué)習(xí)中有不少關(guān)于月亮的知識(shí)，現(xiàn)搜集整理一些與“月”有關(guān)的成語(yǔ)。

成語(yǔ)中的“月”一是指月亮，二是與時(shí)間有關(guān)。月朗風(fēng)清月光明朗，微風(fēng)清爽。

形容美好寧?kù)o的夜晚。出自唐朝的《洛神傳》：“時(shí)月朗風(fēng)清，曠善琴，遂取琴?gòu)椫！?/p>

月缺花殘比喻美好的事物遭到破壞、摧殘。出自唐朝溫庭筠《金荃集？和王秀才傷歌姬》：“月缺花殘莫愴然，，花須終發(fā)月終圓。”

風(fēng)花雪月原古典文學(xué)中常用以作為描寫(xiě)對(duì)象的四時(shí)景色。現(xiàn)多指詩(shī)文堆砌辭藻，內(nèi)容限于寫(xiě)景言情。

比喻風(fēng)流場(chǎng)中男女間的戀愛(ài)或花天酒地的荒淫生活。出自宋朝邵雍《伊川擊壤集？序》：“則何異四時(shí)風(fēng)花雪月一過(guò)乎也？”水中撈月（水中捉月）（海底撈月）：到水里撈月亮。

比喻白費(fèi)力氣，事情根本辦不到。出自明朝湯顯祖《牡丹亭冥誓》：“雖則似空中拈花，卻。

3.描寫(xiě)月色清幽的詩(shī)句

描寫(xiě)月亮、月色的詩(shī)句床前明月光，疑是地上霜。

李白舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。李白月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。

李白舉杯邀明月，對(duì)影成三人。李白長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲。

李白明月出天山，蒼茫云海間。李白醉月頻中圣，迷花不事君。

李白卻下水晶簾，玲瓏望秋月。李白我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。

李白俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月。李白峨嵋山月半輪秋，影入平羌江水流。

李白松風(fēng)吹解帶，山月照彈琴。王維深林人不知，明月來(lái)相照。

王維明月松間照，清泉石上流。王維廣澤生明月，蒼山夾亂流。

馬戴月黑雁飛高，單于夜遁逃。盧綸露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

杜甫星臨萬(wàn)戶動(dòng)，月傍九霄多。杜甫晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。

陶淵明無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。李煜明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。

辛棄疾可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。白居易一彈流水一彈月，半入江風(fēng)半入云。

對(duì)聯(lián)更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。劉方平曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。

李商隱會(huì)挽雕弓如滿月，西北望射天狼。蘇軾。

4.披星戴月的對(duì)偶詞

櫛風(fēng)沐雨

披星戴月這個(gè)詞里含有擬人、比喻、夸張的修辭

披星戴月

【解釋】：身披星星，頭戴月亮。形容連夜奔波或早出晚歸，十分辛苦。

【出自】：元·無(wú)名氏《冤家債主》第一的：“這大的孩兒披星戴月，早起晚眠。”

【示例】：經(jīng)過(guò)二十多天~的風(fēng)塵奔波，到襄陽(yáng)后一定要休息幾天。◎姚雪垠《李自成》第二卷第二十章

【近義詞】：早出晚歸

【語(yǔ)法】：聯(lián)合式；作謂語(yǔ)、定語(yǔ)；形容連夜奔波或早出晚歸

修辭手法有：擬人、比喻、夸張、排比、對(duì)偶（古詩(shī)詞常見(jiàn)，現(xiàn)在不多要求用了）反問(wèn)、引用、對(duì)比、聯(lián)想/反復(fù)、頂針、比擬、回環(huán)、通感、雙關(guān)、借代、反復(fù)

披星戴月------櫛風(fēng)沐雨

5.成語(yǔ)詩(shī)句關(guān)于風(fēng).花.雪.月.鳥(niǎo).樹(shù).責(zé)任.親情.愛(ài)國(guó).勤奮.珍惜.時(shí)間.理想.友誼

夏：1、接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。

（楊萬(wàn)里） 2、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。（楊萬(wàn)里《小池》） 3、明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。

（辛棄疾） 4、稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。（同上） 5、黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。

（趙師秀《約客》） 6、夜來(lái)南風(fēng)起，小麥覆隴黃。（白居易《觀刈麥》）秋：1、枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家。

（馬志遠(yuǎn)《天凈沙-秋思》） 2、停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。（杜牧《山行》） 3、自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。

（劉禹錫《秋詞》） 4、八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。（杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》） 5、銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢。

（杜牧《秋夕》） 6、長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓。（李白《宣州謝眺樓餞別校書(shū)叔云》） 7、月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。

（張繼《楓橋夜泊》） 8、君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。（李商隱《夜雨寄北》）冬： 1、忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。

（岑參《白雪歌送武判官歸京》） 2、瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。（同上） 3、紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。

（同上） 4、山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。（同上） 5、窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。

6、大雪壓青松，青松挺且直。（陳毅） 7、北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄。

（毛澤東《沁園春-雪》）風(fēng)：“風(fēng)吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客償”（李白《金陵酒肆留別》）“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”（白居易《賦得古原草送別》）“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)，安得猛士兮守四方”（《大風(fēng)歌》）“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海”（李白《行路難三首》）“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不回還”（《荊軻刺秦王》）“春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅帷”（李白《春思》）花：唐·元稹：不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花。唐·斐休：不是一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香？宋·晏殊法紶瘁咳誆糾搭穴但膜：春風(fēng)不解禁揚(yáng)花，蒙蒙亂撲行人面唐·趙嘏：春風(fēng)賀喜無(wú)言語(yǔ)，排比花枝滿杏園。

元·盧摯：春來(lái)南國(guó)花如繡，雨過(guò)西湖水似油。宋·蘇軾：春宵一刻值千金，花有清香月有陰。

雪：北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。

（唐/岑參）江雪（柳宗元）千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

月：床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

（李白：《靜夜思》）把酒問(wèn)月（唐）李白青天有月來(lái)幾時(shí)，我今停杯一問(wèn)之：人攀明月不可得，月行卻與人相隨？皎如飛鏡臨丹闕，綠煙滅盡清輝發(fā)？但見(jiàn)宵從海上來(lái)，寧知曉向云間沒(méi)？白兔搗藥秋復(fù)春，嫦娥孤棲與誰(shuí)鄰？今人不見(jiàn)古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。

唯愿當(dāng)歌對(duì)酒時(shí)，月光長(zhǎng)照金樽里。（唐）薛濤鳥(niǎo)：秦觀天寒水鳥(niǎo)自相依，十百為群戲落暉。

過(guò)盡行人都不起，忽聞水響一齊飛。歐陽(yáng)修百囀（zhuan）千聲隨意移，山花紅紫樹(shù)高低。

始知鎖向金籠聽(tīng)，不及林間自在啼。劉禹錫朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。

舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。杜甫遲日江山麗，春風(fēng)花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。樹(shù)：碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。

不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。責(zé)任：岳飛：小重山昨夜寒蛩不住鳴。

驚回千里夢(mèng)，已三更。起來(lái)獨(dú)自繞階行。

人悄悄，簾外月朧明。白首為功名。

舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴。

知音少，弦斷有誰(shuí)聽(tīng)？親情：海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。血濃于水。

勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。月落物啼霜滿天，江風(fēng)魚(yú)火對(duì)愁眠。

悠悠洛陽(yáng)道，此會(huì)在何年。忽問(wèn)歌古調(diào)，歸思欲沾巾。

人間自有真情在。人若有情天亦勞，人間正道是滄桑。

愛(ài)國(guó)：蜀相丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。

勤奮：三更燈火五更雞，正是男兒讀書(shū)時(shí)。黑發(fā)不知勤學(xué)早，白首方悔讀書(shū)遲。

珍惜時(shí)間：盛年不重來(lái)，一日難再晨，及時(shí)當(dāng)勉勵(lì)，歲月不待人。理想：【春江花月夜】春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人。人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓。可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。

不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。友誼：1.與君離別意，同是宦游人。

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。（王勃：《送杜少府之任蜀州》） 2.又送王孫去，萋萋滿別情。

（李白：《送友人》 3.春草明年綠，王孫歸不歸？（白居易：《賦得古原草送別》）思鄉(xiāng)：。

6.關(guān)于''月''的成語(yǔ)..詩(shī)句

嘲風(fēng)弄月風(fēng)花雪月日削月朘日就月將閉月羞花月白風(fēng)清月明星稀月圓花好月暈而風(fēng)月明如水月盈則食月滿則虧月缺重圓月下花前月黑風(fēng)高日月入懷日月如梭日居月諸得月較先近水樓臺(tái)先得月月懷一雞吟風(fēng)詠月月圓花好月暈而風(fēng)月明如水月缺重圓月下花前日居月諸日新月異日往月來(lái)日省月試日積月累春花秋月曉風(fēng)殘?jiān)聲栽職埿撬凶皆铝餍勤s月田月桑時(shí)花容月貌年頭月尾松風(fēng)水月鏡花水月歲月如流皓月千里鏤月裁云風(fēng)月無(wú)邊風(fēng)花雪月風(fēng)清月朗文德橋上半邊月蘭荷碧月月下老人月懸碧空月落烏啼月影婆娑月移花影月籠輕紗月色迷離月出東山月圓花好月夕花朝月出星隱月上柳梢日月合壁明月高照星月交輝秋月慘白星月皎潔冷月凄風(fēng)日月參辰閉月羞花滿月生輝新月如鉤六月飛霜日東月西日升月恒猴年馬月成年累月眾星捧月長(zhǎng)年累月烘云托月春花秋月海底撈月蹉跎歲月吳牛喘月嫦娥奔月窮年累月經(jīng)年累月披星戴月月朗風(fēng)清月光明朗，微風(fēng)清爽。

形容美好寧?kù)o的夜晚。出自唐朝的《洛神傳》：“時(shí)月朗風(fēng)清，曠善琴，遂取琴?gòu)椫！?/p>

月缺花殘比喻美好的事物遭到破壞、摧殘。出自唐朝溫庭筠《金荃集•和王秀才傷歌姬》：“月缺花殘莫愴然，，花須終發(fā)月終圓。”

風(fēng)花雪月原古典文學(xué)中常用以作為描寫(xiě)對(duì)象的四時(shí)景色。現(xiàn)多指詩(shī)文堆砌辭藻，內(nèi)容限于寫(xiě)景言情。

比喻風(fēng)流場(chǎng)中男女間的戀愛(ài)或花天酒地的荒淫生活。出自宋朝邵雍《伊川擊壤集•序》：“則何異四時(shí)風(fēng)花雪月一過(guò)乎也？”水中撈月（水中捉月）（海底撈月）：到水里撈月亮。

比喻白費(fèi)力氣，事情根本辦不到。出自明朝湯顯祖《牡丹亭冥誓》：“雖則似空中拈花，卻不是水中撈月。”

光風(fēng)霽月光風(fēng)：指雨后初晴時(shí)的和風(fēng)；霽月：雨或雪停止后的明月。指雨或雪過(guò)后天晴時(shí)風(fēng)清月明的景象。

比喻人心地光明、胸懷開(kāi)闊、品格高尚。也比喻和平安寧的社會(huì)氣氛。

出自宋朝丘宗《鷓鴣天》：“陸海蓬壺自有山，光風(fēng)霽月未應(yīng)慳。”眾星捧月天上眾多的星星襯托著月亮。

比喻許多東西圍繞一個(gè)中心，或許多人簇?fù)硪粋€(gè)他們推崇的人。出自《論語(yǔ)•為政》：“譬如北辰，居其所而眾星捧月。”

閉月羞花閉月，也作“蔽月”使月亮躲藏起來(lái)，花兒感到羞愧。形容女子容貌極美。

出自元朝王實(shí)甫《西廂記》第一本第四折：“則為你閉月羞花相貌，少不得剪草除根大小。”花好月圓花正盛開(kāi)，月亮正圓的時(shí)候。

比喻美滿，祝賀之辭。出自元朝石君寶《曲江池》第一折：“則合這好花休謝，明月常圓。”

花容月貌花一樣的容顏，月亮似的面貌。形容女子美麗的容貌。

出自明朝馮夢(mèng)龍〈〈醒世恒言〉〉第25卷：“那娟娟小姐，花容月貌，自不必說(shuō)。”吟風(fēng)弄月吟：吟詠。

指以風(fēng)花雪月為題材吟詠寫(xiě)作。指一些作品內(nèi)容空虛無(wú)聊，脫離現(xiàn)實(shí)。

出自元朝張養(yǎng)浩《普天樂(lè)》：“游山玩水，吟風(fēng)弄月，其樂(lè)無(wú)涯。”近水樓臺(tái)先得月靠近水邊的樓臺(tái)可以先看到月光。

形容地處近處便可獲得優(yōu)越機(jī)會(huì)，得到利益。出自宋朝陳義《寺居》：“樓臺(tái)近水涵明鑒，草樹(shù)連空寫(xiě)素屏。”

披星戴月身披星光月色。形容早出晚歸，極端辛苦忙碌。

出自元朝無(wú)名氏《冤家債主》：“披星戴月，早起晚眠。”秋月寒江秋夜皎潔的月亮，冬天清澈的江水。

比喻有賢德的人心地純潔，清澈不染。出自宋朝黃庭堅(jiān)《贈(zèng)別李次翁》：“德人天游，秋月寒江。”

洪云托月烘：渲染；托：襯托。原指作畫(huà)時(shí)，云彩以襯托月亮。

比喻從側(cè)面加以點(diǎn)染來(lái)烘托主體或主題。出自清朝《金圣嘆批》：“先寫(xiě)張生者，所謂畫(huà)家烘云托月之秘法。”

清風(fēng)明月清朗宜人的風(fēng)，皎潔明亮的月。形容自然景色之美。

也比喻高人雅士。出自宋朝歐陽(yáng)修《會(huì)高堂致語(yǔ)》：“金馬玉堂三學(xué)士，清風(fēng)明月兩相人。”

鏡花水月鏡中花，水中月。比喻可望不可及的虛幻景象。

出自宋朝黃庭堅(jiān)《沁園春》：“鏡里拈花，水中捉月，覷著無(wú)由得近伊。”日月如梭梭：織布時(shí)牽引緯線與經(jīng)線交織的工具。

太陽(yáng)和月亮如同穿梭似的來(lái)去。形容時(shí)間過(guò)得非常快。

出自宋朝高登《東溪集•朱黃雙硯》：“日月如梭，文籍如海，探討不及，朱黃敢怠。”日月經(jīng)天江河行地經(jīng)：經(jīng)過(guò)；行：流過(guò)。

像太陽(yáng)、月亮每天經(jīng)過(guò)天空，江河流經(jīng)大地一樣。比喻光明正大，永恒不變，歷久不衰。

出自《后漢書(shū)•馮衍傳》：“其事昭昭，日月經(jīng)天，海河帶地，不足以比。”蹉跎歲月（日月蹉跎）蹉跎：把時(shí)光白耽誤過(guò)去。

指虛度光陰，讓時(shí)間白白地浪費(fèi)。出自晉朝阮籍《詠懷》第四卷：“娛樂(lè)未終極，白日忽蹉跎。”

日積月累一天天一月月不斷地積累。形容長(zhǎng)時(shí)間地積累。

出自《宋史•喬行簡(jiǎn)傳》：“日積月累，氣勢(shì)益張。”日新月異新：更新；異：不同。

每天都在更新，每月都有不同。形容進(jìn)步發(fā)展很快。

出自清朝吳趼人《痛史•原敘》：“教授之術(shù)，亦采法列強(qiáng)，教科之書(shū)，日新月異。”窮年累月（常年累月）窮：盡，完；累：積累；窮年：年初到年終，整年，持續(xù)幾個(gè)月。

年復(fù)一年，月復(fù)一月地接連不斷。形容歷時(shí)長(zhǎng)久。

出自《荀子•榮辱》：“然而窮年累世，不知不足，是人之情也。”崢嶸歲月崢嶸：山勢(shì)高峻奇特的樣子，引申為不平凡。

指不尋常的。

落花流水春去也,天上人間全詩(shī)

『全詩(shī)原文』

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。

獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山。別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。

『全詩(shī)出處』

出自五代李煜的《浪淘沙令·簾外雨潺潺》

『全詩(shī)譯文』

門簾外傳來(lái)雨聲潺潺，濃郁的春意又要凋殘。即使身蓋羅織的錦被也受不住五更時(shí)的冷寒。只有迷夢(mèng)中忘掉自身是羈旅之客，才能享受片時(shí)的歡愉。

一個(gè)人不要倚著欄桿遠(yuǎn)眺，昔日的無(wú)限江山已不再是南唐河山；離開(kāi)容易再見(jiàn)故土就難了。過(guò)去像流失的江水凋落的紅花跟春天一起回去，今昔對(duì)比，一是天上一是人間。

『全詩(shī)注釋』

潺潺：形容雨聲。

闌珊：衰殘。一作“將闌”。

羅衾（音qīn）：綢被子。

不耐：受不了。一作“不暖”。

身是客：指被拘汴京，形同囚徒。

一晌（音shǎng）：一會(huì)兒，片刻。一作“餉”（音xiǎng）

貪歡：指貪戀夢(mèng)境中的歡樂(lè)。

憑欄：靠著欄桿。

江山：指南唐河山。

『創(chuàng)作背景』

此詞是作者去世前不久所寫(xiě)。此詞基調(diào)低沉悲愴，透露出李煜這個(gè)亡國(guó)之君綿綿不盡的故土之思，可以說(shuō)這是一支宛轉(zhuǎn)凄苦的哀歌。

『全詩(shī)賞析』

此詞基調(diào)低沉悲愴，透露出李煜這個(gè)亡國(guó)之君綿綿不盡的故土之思，可以說(shuō)這是一支宛轉(zhuǎn)凄苦的哀歌。

“簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。”暮春時(shí)分，五更夢(mèng)回，薄薄的羅衾擋不住晨寒的侵襲。簾外，是潺潺不斷的雨，灑掃著寂寞零落的殘春。囚居之人，獨(dú)自流年，已是無(wú)言的況味；落花時(shí)節(jié)，風(fēng)雨飄零；這種境地使他倍增凄苦之感。“夢(mèng)里”兩句，回過(guò)來(lái)追憶夢(mèng)中情事，睡夢(mèng)里好象忘記自己身為俘虜，似乎還在故國(guó)華美的宮殿里，貪戀著片刻的歡娛，可是夢(mèng)醒以后，“想得玉樓瑤殿影，空照秦淮”，卻加倍地感到痛苦。

過(guò)片三句自為呼應(yīng)。說(shuō)“獨(dú)自莫憑欄”，是因?yàn)椤皯{欄”而不見(jiàn)“無(wú)限江山”，又將引起“無(wú)限傷感”。“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”，是當(dāng)時(shí)常用的語(yǔ)言。《顏氏家訓(xùn)·風(fēng)操》有“別易會(huì)難”之句，曹丕《燕歌行》中也說(shuō)“別日何易會(huì)日難”。然而作者所說(shuō)的“別”，并不僅僅指親友之間，而主要是與故國(guó)“無(wú)限江山”分別；至于“見(jiàn)時(shí)難”，即指亡國(guó)以后，不可能見(jiàn)到故土的悲哀之感，這也就是他不敢憑欄的原因。在另一首《虞美人》詞中，他說(shuō)：“憑欄半日獨(dú)無(wú)言，依舊竹聲新月似當(dāng)年。”眼前綠竹眉月，還一似當(dāng)年，但故人、故土，不可復(fù)見(jiàn)，“憑欄”只能引起內(nèi)心無(wú)限痛楚，這和“獨(dú)自莫憑欄”意思相仿。

“流水落花春去也，天上人間。”所有春天都會(huì)謝幕，有的人聚散隨緣，不悲不喜；有的人心境黯淡，落寞惆悵。人世間，沒(méi)有幾人能夠真正做到得失隨緣，心無(wú)增減。春花凋落，秋月無(wú)言，總有人凄凄慘慘。其實(shí)，人們所感傷的，還是匆匆來(lái)去的人生。春天去了還會(huì)再來(lái)；年華卻是去而無(wú)聲，永不回來(lái)。至于李煜，他心中的滋味更是難言。水流花謝，兩處無(wú)情，自然會(huì)讓他悲涼；江山如畫(huà)，只是曾經(jīng)，更讓他極度痛苦。水流花落，春去人逝，這不僅是此詞的結(jié)束，也幾乎是他生命的結(jié)束。

這首詞，情真意切、哀婉動(dòng)人，深刻地表現(xiàn)了詞人的亡國(guó)之痛和囚徒之悲，生動(dòng)地刻畫(huà)了一個(gè)亡國(guó)之君的藝術(shù)形象。正如李煜后期詞反映了他亡國(guó)以后囚居生涯中的危苦心情，確實(shí)是“眼界始大，感慨遂深”。且能以白描手法訴說(shuō)內(nèi)心的極度痛苦，具有撼動(dòng)讀者心靈的驚人藝術(shù)魅力。此詞就是一個(gè)顯著的例子。

『作者介紹』

李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐后主）李璟第六子，初名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱、蓮峰居士，漢族，生于金陵（今江蘇南京），祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區(qū)），南唐最后一位國(guó)君。李煜精書(shū)法、工繪畫(huà)、通音律，詩(shī)文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來(lái)溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統(tǒng)，又受李璟、馮延巳等的影響，語(yǔ)言明快、形象生動(dòng)、用情真摯，風(fēng)格鮮明，其亡國(guó)后詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹(shù)一幟，對(duì)后世詞壇影響深遠(yuǎn)。

春江花月夜詩(shī)詞賞析

《春江花月夜》唐代.張若虛

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；

空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。

江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？

人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。

不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。

注釋：

滟（yàn）滟：波光蕩漾的樣子。

芳甸(diàn）：芳草豐茂的原野。甸，郊外之地。

霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶瑩潔白。

流霜：飛霜，古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來(lái)的，所以叫流霜。在這里比喻月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺(jué)得有霜霰飛揚(yáng)。

汀（tīng）：沙灘。

纖塵：微細(xì)的灰塵。

月輪：指月亮，因?yàn)樵聢A時(shí)象車輪，所以稱為月輪。

窮已：窮盡。

江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”。

但見(jiàn)：只見(jiàn)、僅見(jiàn)。

悠悠：渺茫、深遠(yuǎn)。

青楓浦上：青楓浦地名今湖南瀏陽(yáng)縣境內(nèi)有青楓浦。這里泛指游子所在的地方。

扁舟子：飄蕩江湖的游子。扁舟，小舟。

明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。

月徘徊：指月光偏照閨樓，徘徊不去，令人不勝其相思之苦。

離人：此處指思婦。

妝鏡臺(tái)：梳妝臺(tái)。

玉戶：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。

搗衣砧（zhēn）：搗衣石、捶布石。

相聞：互通音信。

逐：追隨。

月華：月光。

文：同“紋”。

閑潭：幽靜的水潭。

復(fù)西斜：此中“斜”應(yīng)為押韻讀作“xiá”。

瀟湘:湘江與瀟水。

碣(jié)石、瀟湘：一南一北，暗指路途遙遠(yuǎn)，相聚無(wú)望。

無(wú)限路：極言離人相距之遠(yuǎn)。

乘月：趁著月光。

搖情：激蕩情思，猶言牽情。

釋義：

春天的江潮水勢(shì)浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來(lái)。月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明亮的月光！江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。

月色如霜，所以霜飛無(wú)從覺(jué)察，洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。江水、天空成一色，沒(méi)有一點(diǎn)微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。江邊上什么人最初看見(jiàn)月亮？江上的月亮哪一年最初照耀著人？人生一代代地?zé)o窮無(wú)盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。

不知江上的月亮等待著什么人，只見(jiàn)長(zhǎng)江不斷地一直運(yùn)輸著流水。游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。哪家的游子今晚坐著小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應(yīng)該照耀著離人的梳妝臺(tái)。

月光照進(jìn)思婦的門簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。這時(shí)互相望著月亮可是互相聽(tīng)不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無(wú)邊的月光，月照江面，魚(yú)龍?jiān)谒刑S，激起陣陣波紋。

昨天夜里夢(mèng)見(jiàn)花落閑潭，可惜的是春天過(guò)了一半自己還不能回家。江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠(yuǎn)。不知有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了江邊的樹(shù)林。

賞析：

詩(shī)篇題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動(dòng)人的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。

詩(shī)人入手擒題，一開(kāi)篇便就題生發(fā)，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫(huà)面：江潮連海，月共潮生。這里的“海”是虛指。江潮浩瀚無(wú)垠，仿佛和大海連在一起，氣勢(shì)宏偉。這時(shí)一輪明月隨潮涌生，景象壯觀。一個(gè)“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑潑的生命。

月光閃耀千萬(wàn)里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中！江水曲曲彎彎地繞過(guò)花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹(shù)上，象撒上了一層潔白的雪。詩(shī)人真可謂是丹青妙手，輕輕揮灑一筆，便點(diǎn)染出春江月夜中的奇異之“花”。

又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩(shī)人對(duì)月光的觀察極其精微：月光蕩滌了世間萬(wàn)物的五光十色，將大千世界浸染成夢(mèng)幻一樣的銀輝色。因而“流霜不覺(jué)飛”，“白沙看不見(jiàn)”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。細(xì)膩的筆觸，創(chuàng)造了一個(gè)神話般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。

這八句，由大到小，由遠(yuǎn)及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。

清明澄徹的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈的世界，這就自然地引起了詩(shī)人的遐思冥想：“江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？”詩(shī)人神思飛躍，但又緊緊聯(lián)系著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。

這種探索，古人也已有之，如曹植《送應(yīng)氏》：“天地?zé)o終極，人命若朝霜”，阮籍《詠懷》：“人生若塵露，天道邈悠悠”等等，但詩(shī)的主題多半是感慨宇宙永恒，人生短暫。

張若虛在此處卻別開(kāi)生面，他的思想沒(méi)有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。”個(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長(zhǎng)的，因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。

這是詩(shī)人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩(shī)人雖有對(duì)人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對(duì)人生的追求與熱愛(ài)。全詩(shī)的基調(diào)是“哀而不傷”，使我們得以聆聽(tīng)到初盛唐時(shí)代之音的回響。

“不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水”，這是緊承上一句的“只相似”而來(lái)的。人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，象是等待著什么人似的，卻又永遠(yuǎn)不能如愿。月光下，只有大江急流，奔騰遠(yuǎn)去。隨著江水的流動(dòng)，詩(shī)篇遂生波瀾，將詩(shī)情推向更深遠(yuǎn)的境界。

江月有恨，流水無(wú)情，詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉(zhuǎn)到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。

“白云”四句總寫(xiě)在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情。“白云”、“青楓浦”托物寓情。白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定。“青楓浦”為地名，但“楓”“浦”在詩(shī)中又常用為感別的景物、處所。

“誰(shuí)家”“何處”二句互文見(jiàn)義，正因不止一家、一處有離愁別恨，詩(shī)人才提出這樣的設(shè)問(wèn)，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復(fù)，詩(shī)情蕩漾，曲折有致。

以下“可憐”八句承“何處”句，寫(xiě)思婦對(duì)離人的懷念。然而詩(shī)人不直說(shuō)思婦的悲和淚，而是用“月”來(lái)烘托她的懷念之情，悲淚自出。詩(shī)篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動(dòng)，故光影明滅不定；二是月光懷著對(duì)思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。

它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺(tái)上、玉戶簾上、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來(lái)”，真誠(chéng)地依戀著她。

這里“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作，生動(dòng)地表現(xiàn)出思婦內(nèi)心的愁悵和迷惘。月光引起的情思在深深地?cái)嚁_著她，此時(shí)此刻，月色不也照著遠(yuǎn)方的愛(ài)人嗎？共望月光而無(wú)法相知，只好依托明月遙寄相思之情。望長(zhǎng)空：鴻雁遠(yuǎn)飛，飛不出月的光影，飛也徒勞；看江面，魚(yú)兒在深水里躍動(dòng)，只是激起陣陣波紋，躍也無(wú)用。

“尺素在魚(yú)腸，寸心憑雁足”。向以傳信為任的魚(yú)雁，如今也無(wú)法傳遞音訊──該又憑添幾重愁苦！

最后八句寫(xiě)游子，詩(shī)人用落花、流水、殘?jiān)聛?lái)烘托他的思?xì)w之情。“扁舟子”連做夢(mèng)也念念歸家──花落幽潭，春光將老，人還遠(yuǎn)隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更襯托出他凄苦的寞寞之情。

沉沉的海霧隱遮了落月；碣石、瀟湘，天各一方，道路是多么遙遠(yuǎn)。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“無(wú)限路”也就無(wú)限地加深了他的鄉(xiāng)思。他思忖：在這美好的春江花月之夜，不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉(xiāng)！他那無(wú)著無(wú)落的離情，伴著殘?jiān)轮猓瑸M在江邊的樹(shù)林之上……

“落月?lián)u情滿江樹(shù)”，這結(jié)句的“搖情”──不絕如縷的思念之情，將月光之情，游子之情，詩(shī)人之情交織成一片，灑落在江樹(shù)上，也灑落在讀者心上，情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。

擴(kuò)展資料：

詩(shī)人將這些屢見(jiàn)不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，融詩(shī)情、畫(huà)意、哲理為一體，憑借對(duì)春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛(ài)情，把對(duì)游子思婦的同情心擴(kuò)大開(kāi)來(lái)，與對(duì)人生哲理的追求、對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來(lái)，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠(yuǎn)的意境。

全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫(xiě)，而又以月為主體。“月”是詩(shī)中情景兼融之物，它跳動(dòng)著詩(shī)人的脈搏，在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩(shī)情隨著月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起──高懸──西斜──落下的過(guò)程。

在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹(shù)、花林、飛霜、白去、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、砧石、長(zhǎng)飛的鴻雁、潛躍的魚(yú)龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩(shī)歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫(huà)卷。

這幅畫(huà)卷在色調(diào)上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點(diǎn)染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國(guó)水墨畫(huà)，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美。

關(guān)于光與夜之戀流水對(duì)比，關(guān)于王維披星戴月犀利流水的詩(shī)句的介紹到此結(jié)束，希望對(duì)大家有所幫助。