光與夜之戀中結局最慘的是誰

光與夜之戀中結局最慘的是：查理蘇。

查理蘇來自世界四大財閥之一NOVATEN藥業集團，既是查家獨子也是集團唯一繼承人。因家世顯赫，有“鉆石王老五”之稱，經常登上“有錢人迷惑行為大賞”并廣為流傳。

同時在光啟第一人民醫院就職燒傷整形科醫生，醫術精湛專業能力強，在工作時會表現出與平日不同的認真一面。

角色經歷：

查理蘇六歲時，其母不愿再受藥物折磨趁與他去游樂場時消失，母親的消失令他感到痛苦。不久后母親病逝，他不愿再回憶從前的事情，尤其是與母親有關。

十六歲時，查理蘇的夢想是救人。之后根據堂姐查理芬的介紹去做了電視臺實習記者，卻在過程中經歷令他感到痛苦和無助之事并留下遺憾。

十九歲加入消防志愿者，與帶領他的老大哥馬克是關系甚好的朋友。在相約去馬克家看金魚時接到臨時的火災救援任務，查理蘇親眼目睹馬克葬身火海。

同年，查理蘇在學長的精神病院實習，卻意外見到十年前“綁架”過自己的人，通過病例得知了當年事情的真相，對此陷入悔恨和自責，信仰崩塌。

后被心理醫生診斷患有原發性失眠，同時伴有焦慮、恐懼或抑郁等情緒障礙。為了減輕自己的痛苦，開始對著鏡子催眠自己是“完美的人”。

大學就讀醫學院臨床醫學專業，是同學身邊鍍了金卻又平易近人的傳說。二十六歲去拘留所接導師埃西諾出來，導師臨走前給了查理蘇上了最后一堂課，此后查理蘇堅定初心，對自己是燒傷科醫生這一職業有著特別的信仰和堅持。

《光與夜之戀》查理蘇的三圍是多少

光與夜之戀并沒有提及查理蘇三圍，只知道查理蘇身高的官方數據為187CM。查理蘇來自世界四大財閥之一NOVATEN藥業集團，既是查家獨子也是集團唯一繼承人，因家世顯赫，有鉆石王老五之稱，經常登上有錢人迷惑行為大賞并廣為流傳。

角色經歷

查理蘇六歲時，其母不愿再受藥物折磨趁與他去游樂場時消失，母親的消失令他感到痛苦。不久后母親病逝，他不愿再回憶從前的事情，尤其是與母親有關。

十六歲時，查理蘇的夢想是救人。之后根據堂姐查理芬的介紹去做了電視臺實習記者，卻在過程中經歷令他感到痛苦和無助之事并留下遺憾。

十九歲加入消防志愿者，與帶領他的老大哥馬克是關系甚好的朋友。在相約去馬克家看金魚時接到臨時的火災救援任務，查理蘇親眼目睹馬克葬身火海。

《火星救援》觀后感

【《火星救援》影評一：如何拯救一個逗逼的理工男 by Luc】

在“被拯救”了N次后，馬特·戴蒙不介意再被救一次。這一回比諾曼底遠一些，比冰凍星球近一些，就在5600萬公里之外的火星上。真正拯救戴蒙的只能是他自己。《火星救援》就像是太空版的《荒島余生》，和所有的遇險求生片一樣，光環護體的主角，向觀眾展露的是堅強的求生意志，挑戰概率的運氣，捎帶話癆的幽默感，以及完備的科學素養。

為了這部“情節簡單”的《火星救援》，雷德利·斯科特不惜推遲了籌備多年的《異形：契約》和《銀翼殺手2》，這部新作更像是他科幻序列中的一個“小品”。從全片的視覺風格來看，《火星救援》并沒有斯科特以往作品中的奇詭造型，陰暗場景，即便是壯闊的火星地貌也沒有太多奇觀式的渲染，導演回避了“幻想”成分，但仍保留了“科幻”的訴求，在可知的科技，可行的邏輯中尋求“奇想”，抖的都是工程師的“機靈”。要知道開創了一代“太空驚悚片”的斯科特，最不缺的就是“炸裂”的腦洞，當年異形仔“破胸而出”的一幕，成了無數人的“太空噩夢”，也埋葬了《星際迷航》多年培養的對于太空探索和文明接觸的樂觀暢想。

而這一回，三十多年后的斯科特又兜了回來，《火星救援》完全沒有了“對未知宇宙的恐懼”，宇航員只要種種菜，開開車，聽聽音樂，完全不用擔心黑暗處會突然躥出什么，一切都仿佛是已知的，經過嚴密推算的呈現。許多時候，影片的平靜甚至讓人一度忘了這是在危險的火星地表，一身便裝的“植物學家”馬克，還在地球上的某個溫室里育種，施肥，等著收獲時挖個土豆。影片中僅有幾處設計，讓影迷反應過來——這還是斯科特的作品：宇航員在伸手不見五指的風暴中出艙，自己給自己做急診手術。類似的場景和鏡頭，上回出現正是在《普羅米修斯》里，比起努米·拉佩斯面對的異形追擊和破胎而出，這次馬特·戴蒙遭遇的不過是狂風吹斷的通信天線，淡化了那種逼人心懸的緊迫感(當然生死也在須臾之間)。“驚險”而不“驚悚”，斯科特可從來不缺想象力，但為了保存原著的“硬科幻”屬性，他還是一比一照搬了NASA的火星計劃，從設備到操作，無不向火箭推動工程師驗證其可行性。

比起安迪·威爾原著中的第一人稱視角，電影減少了沉悶的自我讀解，降低了地表求生和技術操作的危險鋪墊，同時也豐富了NASA總部的群像表演。畢竟在兩個多小時的片長中，并非每個觀眾都會像理科宅男那樣，對技術細節和科學原理津津有味，笑話也就成了把控節奏的調味劑(居然還報名了金球獎的“音樂喜劇類”獎項)。《火星救援》的三條線中，最生動喧鬧的當屬NASA內的爭辯，技術至上與官僚主義的權衡，同其他好萊塢類型片一樣，最后還得靠某個天才的拍腦瓜來解決難題。赫爾墨斯號的團結和仗義，依然是在遇見難題->解決難題->下一個難題中前行，杰西卡·查斯坦的性格在后半程愈加鮮明，她也終于在《時空穿越》后穿上了宇航服，而這種對于堅韌女性的偏愛，也是承自西格尼·韋弗的“異形時代”。只有馬特·戴蒙的表演是自成一體的，孤獨，但不封閉，他有時是《荒島余生》里的湯姆·漢克斯，話嘮式的自嘲自娛;時而又像《瓦力》里的小機器人，聽聽老歌，曬曬太陽能;更多時候他還是《月球》里的山姆·洛克威爾，數著日子等著地球的指令。正如許多經典的硬科幻作品，科技是《火星救援》情節發展的主要推動力，小說中“第一個死在火星上的人”的悲觀情緒在電影中隱藏，閃爍在馬克·沃特尼的眼神中的，是挖掘科學潛能的靈感。縱然是居住艙爆炸也沒有氣餒，工程師特有的行動主義延伸著希望，一個人帶起了整個地球的熱情。

倒霉的戴蒙在《時空穿越》里是配角，所以他掛了;幸運的他在《火星救援》里是主角，開朗逗逼惹人愛，簡直是完美的理工男。全人類從上到下，不惜花光NASA的巨額資源，搭上中國的太空戰略，甚至其他宇航員的生命來拯救他。這與其說是人道主義和國際主義的偉大，不如說是劇中人對于“科學必勝”的篤信，以及對于傳統信仰(十字架)的平視。正如馬克的自言自語“我必須用科學去解決這些問題”，點出了創作者“探索不息”的極客精神，“硬科幻”獨有的樂觀心態，感染著所有人。具有系統科學素養的植物學家，能在火星的紅色土壤里種土豆，自建化學儀器制水，用自己的糞便制肥，在最貧乏的設備和資源條件下，也能實現與外界的溝通和自救。這份荒野求生的技能大成，多少讓文科生們羨慕(最好一輩子用不上)。雖然過程驚險萬分，但科學家和工程師們總有一種機智和自信貫穿全身，這份樂觀，源自一百多年前的凡爾納，從《海底兩萬里》的鸚鵡螺號，到《火星救援》的赫爾墨斯號，生生不息，探索不止。

近些年的熱門科幻片中，《火星救援》和《地心引力》的成色最硬，劇情也最為簡單直白，畢竟真正的科研多是如此，考驗耐心的重復勞動，少有千回百轉的戲劇性。電影中的太空任務已經寫在了美國宇航局的計劃簿上，科技水平就在當下，好萊塢甚至兩次都把中國也捎上，向全球觀眾證明技術與環境的可行性。從票房上看，沒有反派，沒有陰謀，甚至沒有愛情橋段的硬科幻片，如今到底有多大的市場，《火星》和《地心》的口碑就是明示。科幻片的“未來”越近，科技水平越符合現實，“幻想”成分越少，其質感就越“硬”，探索黑洞和時空維度的《時空穿越》，就比還在太陽系的《火星救援》要軟;而在人類尚未踏足火星的《火星救援》又沒有已熟練太空行走的《地心引力》更硬。若依此類推，最硬的恐怕要數根據真實歷史改編的《阿波羅十三號》了，可這已經不能算是“科幻電影”，只能稱之為“科學傳記電影”了。如人所言，一切的幻想都是基于現實，只要人類的思維模式不變，銀幕上還會出現陽光樂觀的理工男，為人類的未來默默的做實驗，開飛船，種土豆。

【《火星救援》影評二：孤獨星球 by雙月鯤鵬】

在寸草不生的荒蕪星球上，被遺棄的男人獨自生存在沙漠一樣的土地上。這里沒有適合人類生存的大氣成分，也沒有碳基生物存在需要的水資源，也沒有任何可以食用的動植物。除了劇烈的晝夜溫差，與地球相仿的重力，單調的泥沙色環形山外，這里一無所有。

能夠為他提供聯系功能的通訊設施早已因狂暴的沙塵變得支離破碎，有一部分還進入到他的體內。他擁有的，只是一間能源儲備不過一個月的居住艙，里面的食物分量甚至無法讓他支撐一年，氧氣、水、發電系統隨時都可能崩潰。

而下一輛會抵達火星的飛船，至少會在四年后才可能來到。

在這種情況下，人也會隨時崩潰，就像那間脆弱的居住艙那樣，在荒無人煙的火星上隨時都會分崩離析。

只是，他選擇堅持下去。

要么選擇死亡，要么選擇嘗試。

嘗試去一個個地解決擺在面前的問題，嘗試去一個個地做出可能會提前殺死自己但也可能拯救自己的行為。

網上經常會有一句“我選擇死亡”來吐槽各種事情，但是在這種關鍵時刻，選擇死亡只不過是逃避和懦弱的表現。如果要死亡的話，那至少要站著死去，而不是跪在地上無所作為地等待死亡降臨，而不是攤開四肢滿面流淚地坐以待斃。

在孤獨的星球上，這個孤獨的男人并不孤獨。但之所以全球的人凝視著他的一舉一動，關注著他的一呼一吸，那是因為他在絕望的深淵中爬出來，用手中的一切制造希望。

他用頑強的意志拖著傷重之軀回到艙中，他用醫療器物為自己治愈了差點要命的傷勢，他用太陽能板給居住艙充電，他用自己的糞便和火星的泥沙種植土豆，他用記錄儀留下自己苦笑的每一個瞬間，他用多余的各種氣體制作水資源，他用過人的膽量驅車挖出放射性同位素來提供更多的能源，他用不一樣的想法找到1997年就報廢的探路者號來重新與地球取得通訊，他用足以通過靜止攝像頭表達信息的十六進制跟休斯頓交流……

他是一個知識淵博、內心強大的人，但也是一個富有情感、有血有肉的人。

得知自己被遺棄后的沮喪，在攝像機前搞怪的自拍，在居住艙里播放的disco，在全球直播下對NASA說出的粗口，在居住艙爆炸后土豆苗全部死掉后的痛苦，在離開火星地表車時寫下“請善待這輛車”的便條，在升空器即將起飛時流下的淚水，這些都是他的血肉，都是他的情感。

他可以稱得上是太空時代的魯濱遜。魯濱遜至少還有星期五可以與之交流，而馬特達蒙能依靠的只有自己強大的內心。

在2013年看完阿方索的《地心引力》時，我就感慨：現在的宇宙探索其實就跟1500年的大地理時代如出一轍。宇航員們就如同地理大發現時候的水手們一樣，水手們在成為水手之前可能是任何人，但在登船之后卻只是一種人——對平常人而已遙不可及的死亡，對一艘遠航的船上的人來說不過是家常便飯……對于他們的稱呼，與其說是冒險者，不如說是流浪者，面對的是不知何時到來的危機。所以在赫爾墨斯號上他們才會如此在乎被遺棄在火星上的隊友，在乎地球上的親人，即使比預期任務多出數百天的時間，即使幾乎沒有任何事先計劃，即使冒著巨大的風險，也要回去火星上救援自己的隊友。

無人愿意獨自流浪。

這么一顆孤獨的星球，無論是地球，還是火星，此刻都連接了起來，從此不再孤獨。

當在火星種下的第一顆土豆終于發芽冒出小苗時，他用指尖扶著葉子，輕聲說：hello!

當在地球的晨光沐浴下坐在石椅上時，他同樣用指尖扶著葉子說：hello!

太空航行的旅程才剛剛開始。人類開始接觸到火星，而地球和火星，也都不再是孤獨的星球。

而那個孤獨的男人，也已經回到地球溫暖的懷抱。

或許這輩子，他都不會再離開地球。

但是更多的宇航員，會用他們有限的生命，繼續探尋無限的宇宙。

星球將不再孤獨，我們的征途仍然是星辰大海!

【《火星救援》影評三：技術宅拯救世界】

作為一個文不能寫代碼，武不能通馬桶的人，我一直認為自己是21世紀的半個殘廢。一遇見18般武藝樣樣精通的技術宅就羨慕不已。所以當我看到《火星救援》里男主的各種生存能力就只有不明覺厲的份兒。要換我，看到那么長一根大鐵鉤鉤在肚子上可能直接就選擇死亡了。

技術宅最大的魅力還在于無視權威。他們是真正活在自己世界里的人。我們普通人活在世上有太多焦慮，我們要養老婆孩子，我們要買車子房子，我們可能因為叫錯了老板的名字而被炒魷魚。

當我們遇到不順的婚姻，出軌的戀情，或者過了35還找不到對象，七大姑八大姨輪流批斗，我們陷入人際關系的瑣屑掙扎里。這時候技術宅喬布斯卻選擇了去印度朝圣，醉心于電腦夢。

當我們在為該不該通過同性戀婚姻爭論不休時，當我們在討論寒門難出貴子，富二代官二代霸占全世界時，無數技術宅科學家卻已經在思考地球總有被榨干的一天，開始研究在外太空生存的可能。

所以當我們普通人聽到有人被獨自扔在火星了，都會想當然覺得，天哪!這人肯定就死了啊!而一個宇航員的死又不是一次簡簡單單的死，他牽動著NASA，牽動著美國，甚至牽動全世界。我們一定會看到鋪天蓋地的媒體頭條登著這條消息：美國宇航員在火星不幸身亡。于是我們先要安撫媒體，安撫上層，安撫民眾;于是我們當然要風風光光將他大葬。如此才不損一個大國顏面。是的，大國顏面比生命更重要。

我們誰也料不到技術宅男主給出的結局——他活下來了，很健康。自己處理了傷口，自己在火星上種土豆。唯一讓他困擾的問題只有前領導在火星留下的糟糕音樂。

看到這里我不禁嘆服，像我這種只能讀文史哲的人，在北京，樓下就有便利店，每天過得太太平平的尚且還要自己作出些傷春悲秋來。人家都到火星上了!都快死了還天天笑得出來，只是抱怨迪斯科難聽。

當他聽聞NASA為了國家大義，未把他幸存的消息通知其他隊友時，NASA的全體領導、工作人員都心有戚戚，捏了把汗，怕他作出什么傷感反應。然而他只是捶了墻，怒打了幾個F開頭的字母。在面向全世界的直播通信里，傳出去了。

大家先是一愣，馬上又笑了，也松了口氣。技術宅總是好糊弄的，只要還有口飯吃，他就不會亂鬧。不像文科生那么難管，動不動就要自由，要權利。技術宅倒也不是懦弱，他是自有他的一片天地，他在勾畫他的火星家園呢，哪管得著什么平等自由。

他更不會怪他的隊友，因為憎恨是需要花費不少力氣的。他才沒有閑情。技術宅之間喜歡互稱好基友，倒也不是說多親密，他們彼此還是很獨立的，不會問對方借錢，不會為對方生生死死;他們通常是這樣的關系：可以大喇喇地赤裸相對也沒關系;一起玩桌游打游戲搞到后半夜隨便枕著對方的身體就睡成一團;甚至一起分享毛片資源，集體觀賞完之后集體擼管，比搞妹子更爽。重要的是不麻煩。

技術宅最怕麻煩。

修個電腦，通個馬桶，甚至在火星種土豆，都不麻煩，因為他們就是物，安安靜靜在那里。

最麻煩的是人;技術宅和女生約會，送對方到家樓下，女孩期期艾艾地說，你走這么久累了吧;其實內心是期待他說，那我可以上去喝一杯嗎?然而技術宅只會答：啊，是挺累的，我回去睡覺啦，你也早點歇~

技術宅摸清了整個宇宙，卻可能搞不定一個女孩;更遑論什么人倫綱常，家國大義。在中國古代，技術宅可能代表著名士風度，類似竹林七賢，整天只顧煉丹喝酒，服五石散。就算皇上給他宰相做他也敢把圣旨踩在腳下。

那個躺在杯盤狼藉里的黑人天文學家，其實就是個童心未泯的技術宅，一心只顧算著公式，不管外界風風云云，天翻地覆，NASA的主管都愁翻天了，天文技術宅卻還不知道他老板的尊姓大名。可是，該出成果的時候照樣出。他動動筆，就想出了火星救援的關鍵方案。

在浩瀚宇宙面前，人類制定的《海商法》也顯得不值一提。有誰會想到，被全世界關注的救援對象竟然成了違法的太空海盜?這更像是一種掌控宇宙的技術宅對人文世界的戲謔。阿基米德“給我一根杠桿，我可以撬動地球”的豪言比任何”君君臣臣父父子子”的繁文縟節更動人心魄。

電影里絕少刻畫倫理，愛情友情親情都是草草帶過。甚至男主在火星上困那么久，爸媽都未曾出現過。因為一旦牽扯上家人，技術宅就不那么可愛了，也許電影的走向就變成《星際穿越》，父親為了見到女兒堅持在火星活下去;丈夫為了吻一吻妻子堅持在火星上活下去。所以《星際穿越》那么壯觀的特效到最后也不過是熬了一鍋雞湯。然而《火星救援》卻是實實在在的火星救援。全片沒煽情，沒死人，沒高潮。就如同技術宅臉上一成不變的表情。我們印象最深的是男主全程對著攝像頭叨逼叨。連最后的扎破宇航服在太空里亂飛也只是幽默而不是驚險。

看這部電影的過程，就像電腦死機了，拿去給技術宅修，對方用計算機術語說了一堆死機的原因，然后又自顧自地講述解決方法。我試圖去理解，卻聽得云里霧里，但始終篤定他肯定能修好，最后也真的修好了。我也只能沒好氣地攤攤手：好啦你說怎樣就怎樣啦。我沒法駕馭這部電影，卻欣賞它的geek氣息。

人類需要技術宅，一個偉人曾說“科學技術是第一生產力”。此言不虛。因為只有科學能把我們從那些灰撲撲的仕途經濟里解救出來。讓我們覺得這世界還是有活力的。我們還有希望，我們還有整個宇宙。

以上文章轉載自豆瓣。

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