小說開頭如何吸引人

問題一：小說的開頭怎樣吸引人？ 1、設(shè)定懸念。一開始就留下疑問，讓讀者產(chǎn)生閱讀興趣。

2、講述故事。神話、傳說等。為整個故事打下基礎(chǔ)。

3、埋伏筆。一個好的伏筆可以讓故事上升幾個層次。

4、鋪墊。細(xì)水長流的方式也會讓讀者覺得平和安寧。

問題二：小說什么樣的開頭最吸引人？三個都不好。

第一個和第二個不是開頭，是金手指。

第三個太渣了，為女人自殺讀者絕壁不會覺得主角癡情，只會覺得***。

問題三：小說開頭怎么寫才吸引人？*可以學(xué)習(xí)一些名著：像《紅樓夢》《三國演義》式的，就是開頭寫詩或者一些富有哲理也很簡易的句子（暗示文章走向）；

*寫側(cè)面的片段（創(chuàng)造環(huán)境）：再例如寫聲音（比如在Pub里很吵鬧，一些極富有人物性格色彩的話）、色彩（環(huán)境）；

*開頭十幾個字可以不提人物名稱（可以用人稱代詞），光寫這個人的動作（一定要連續(xù)不然會讓人不理解到底是一個人還是兩個人）或者這個人視野里的一些東西；我寫一些例子你看一下：：：動作：：：俯身躺倒在水泥面板上，想伸展下身子，卻連抬起胳膊的力氣都沒有了，他想著真的累了，歪著脖子安靜地想著，這次真的累了......（然后后面開始倒敘他的兩段感情，第二次的感情浪費了他所有的力氣，心累。最后再正敘第三段感情。）

*其他，我個人喜歡第三人稱的小說，開頭任務(wù)絕對不能多，2-3個就行了，第一、二個出現(xiàn)的最好是一個主角or主角很要好的朋友（對情節(jié)一定要有推動，不然不能放在前面）。

小說一般都是第三人稱，這樣可以多方面描寫各個人物的心理但切記不能過多的描述，很多東西不寫的話，更有效果（其實讀者都懂得）。比如：開頭寫的是兩個人很恩愛，最后一段只有一句話：最后我們分手了。（這樣寫有種不言而喻的傷感）。再比如：兩個人熱戀后分手，后來又見了面，但作者沒有一句描寫了兩個人剛剛分開后的一段事，而是通過很多人的話（行動）來表達雙方的傷感（生活有多荒誕，好長一段時間后好不容易恢復(fù)正常生活了，性格卻突變）。

*一般在正文前加一句介紹作者（自己）的話也會很吸引人，比如：本作者屬性為二，文章略逗Or本文有雷點，讀者自備避雷針。

~~~~~以上~~~~~（望采納，謝謝！）

問題四：都市小說開頭怎么寫吸引人開頭嘛...

先展現(xiàn)出大致的環(huán)境，也就是你這個故事的背景設(shè)定。

然后點出主角，體現(xiàn)出主角的大致性格。

最后設(shè)置一個沖突和一個懸念。

你這個開頭就合格了。

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至于到更吸引人？這就是你的寫作水平問題了...開頭的骨架也就是這樣的，就看你添肉添的好不好了

問題五：小說開頭怎么寫，如何寫一個吸引人的開篇第一，改變敘述的順序，把后面精彩的賣點提前。按一般作者的思路，寫作時應(yīng)該按照故事發(fā)生的時間順序，一路順敘下來，比如從主角小時候受人欺負(fù)，到他想不開自殺，然后再是主角得到奇遇，最后回到人間揚眉吐氣……這類老套作品，還是有一定的受眾的，但問題是，這種開頭，會顯得很無聊、很壓抑，就很難吸引住讀者了。解決的辦法很簡單，就是把后面的奇遇或者別的賣點提前。正文一上來，就是主角得到法寶、學(xué)到仙術(shù)，主角興奮不已，逐漸陷入了沉思中，回憶起過去受的欺凌來……就可以和原來一樣，按部就班地敘述了，僅僅是在開頭加了這么幾句話，給讀者一個盼頭而已。類似的，也可以不寫奇遇，而是以更后面發(fā)生的事情作為開頭，甚至以結(jié)局作為開頭，開局就寫主角踏上無敵艦隊旗艦，躊躇滿志，而主角也有些恍若隔世的感覺，經(jīng)過多年的奮斗，他終于從一個小兵，升到了人類聯(lián)軍總司令，想當(dāng)年……

第二，開局以突出主角的特殊，以此吸引讀者。這里的特殊，可以把主角設(shè)定成一個武學(xué)天才，什么東西一學(xué)就會，或者寫主角身體特殊，練功一年等于別人十年。顯示了主角極大的潛力，其實也就是預(yù)示著主角的不凡，讀者就會比較樂意往下看了。這里的特殊，不一定是要好的方面，不一定要寫主角特別強、特別聰明、特別英俊，也可以是相反的方向，寫主角特別笨拙，到七歲都沒學(xué)會說話、走路，或者寫主角練功特別慢，別人幾天就能練成的入門功夫，他練了十年都沒練好。這類設(shè)定，看似與YY大流背道而馳，但在這個大環(huán)境中，讀者讀到這類開局，也同樣會有期待，因為他們知道，主角這么笨，一定是有原因的，或者之后一定會有奇遇。這類開局，最好配合第三點來寫。

第三，描寫主角出生時的異象。這點和上述類似，只是上面著重體現(xiàn)主角本身，而這里則是強調(diào)外界環(huán)境。比如最老套的，主角出生時，電閃雷鳴，風(fēng)云變幻。這種手法雖然惡俗，但也頗為有效，很容易就讓讀者知道，主角肯定不凡。或者，可以寫主角出生時，引發(fā)了幾位強者的大戰(zhàn)，或者，寫天界某人俯視人間，搖頭嘆息，又或者，寫一個算命先生，掐指一算，臉色大變……

第四，在正文前面加上簡短的引子。如果作品很難在開局顯示賣點，又不太適合倒敘的話，可以考慮在正文前面加個引子。有兩種類型的作品，是特別適合這種手法的。一是以特殊的法寶或功法貫穿全文的作品，這類作品，就可以用一個簡短的引子，描寫一下幾百年前，幾萬年前，某古人得到法寶后，是多么的強大，然后筆鋒一轉(zhuǎn)，來個數(shù)百年后，正文開始，主角是個小人物，無意中得到一個怪東西……主角可以不知道這就是個神奇的寶貝，通過對它的描述，讀者都會明白，主角發(fā)達了，推動讀者繼續(xù)往下閱讀的動力就已經(jīng)產(chǎn)生了，哪怕主角暫時沒有摸索出寶貝的功用，讀者也會保持一段時間的閱讀興趣。類似的，武功秘訣也一樣，當(dāng)主角得到秘笈時，不一定要立刻學(xué)會，也可以隨便看著玩，甚至隨意往家里一放，讀者的胃口同樣會被吊起來。

而另一類適合這種手法的作品，則是那種擁有玄幻元素，但作品開局暫時不便體現(xiàn)的那種，這類作品，開局有可能會是比較平淡的現(xiàn)實生活，很容易將那些期待著看玄幻情節(jié)的讀者趕跑，就可以加個小小的引子，讓兩個強者打上一架，或者讓某個強人顯示一下超人的本領(lǐng)。讀者就會知道這本書的性質(zhì)，作品也能留下真正喜歡該類作品的讀者了。

問題六：小說的開頭要怎么寫才吸引人？小說的開頭是吸引讀者關(guān)鍵的地方，像現(xiàn)在這種小說龐大的網(wǎng)絡(luò)世界，一篇好的小說，除了要有好的標(biāo)題，更重要的，就是小說的開頭，那么怎么樣寫，才能更好的留下讀者呢？第一，主角一定要盡快上場，在前三章節(jié)的時候，一定不要廢話太多。第二，注意代入感，控制住視角，不要出現(xiàn)配角搶戲的情況。第三，設(shè)伏筆，故事的開始設(shè)置矛盾沖突，抓住讀者眼球。一篇好的小說，設(shè)伏筆是非常重要的。第四，開篇點亮主角的金手指，給予主角無限潛力。喜歡寫網(wǎng)文的朋友，推薦去17 K，那里不但對新人很好，也會很多關(guān)于如何寫網(wǎng)文相關(guān)的培訓(xùn)，我有很多也都是在17k青訓(xùn)培訓(xùn)時學(xué)的，很有幫助。

問題七：寫一本玄幻小說，開頭怎樣寫，寫什么才比較精彩吸引人小說創(chuàng)作十戒有很多小說創(chuàng)作技巧在里面，你看看吧

一戒：開篇不吸引人

看話劇，或者看電影，我們看到了不好看的開始，我們可以抬起身來就走。我們看小說也同樣，沒有好的開篇，同樣不能讓人看下去，小說的讀者，如同電影或者話劇的觀眾一樣，對待不吸引人的開篇，他們很快會選擇“退場”了。

萬事開頭難，良好的開端是成功的一半，這是一條藝術(shù)法則。

1）這能吸引誰？

開篇常見的病癥有四點；

a,沒完沒了的介紹環(huán)境：一部歷史小說，上來就介紹黃土高坡，渲染奔騰的黃河，寫景抒情，連土壤，氣候，農(nóng)作物等等地理上的材料都拿出來了。

b,不厭其煩地介紹人物：一部小說，一上來就介紹人物的祖宗三代，等到介紹到讀者都把前面的人物忘記了。

c,連篇累牘的介紹時代背景：一部小說，上來寫東北淪陷，從滿洲皇帝、日本關(guān)東軍、協(xié)和會等等，虛實結(jié)合，一頁又一頁，作者大量功夫花在了這些材料上，讀者受不了了。

d,用工筆畫寫風(fēng)景：開篇寫景，常用。可有些小說，不惜筆墨，把四季放到了顯微鏡下來寫，不是也在向讀者的耐性挑戰(zhàn)么？

2）單刀直入的講故事

比如：“我當(dāng)然有秘密了。”很平常的口語。再看看外國名著《安娜?卡列尼娜》的開始，這是作者寫了12次，才找到感覺。小說開篇要符合了吸引人的秘訣，其中之一是單刀直入的講故事。

3）懸念是引人入勝的磁石

有了單刀直入，好要有懸念。“讓人猜不到，想不到便是好戲法，好戲文。”

4）多樣化：讓思路更開闊一些

生活是多樣的，小說開篇也就千變?nèi)f化。

5）多元化：讓眼界更開闊一些

可以攔腰寫起。打破“開始，**，結(jié)尾”的老路子。

6）靠碰巧，還是靠規(guī)律？

開篇有規(guī)律，要下功夫。

7）廉價的吸引力

開篇有“偏向”也不合適。故作驚人之筆；神秘***；虛晃一槍騙人；照貓畫虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手電一照，一具綠色女尸……

8）對藝術(shù)大師也不能迷信

《歐也妮?葛朗臺》的開篇，不成功。

開篇要吸引人，開篇要有創(chuàng)意，開篇要多樣化。

二戒：情節(jié)落俗套

1）小說創(chuàng)造的神話

作者不具體談?wù)撔≌f到底講了什么樣的一個故事，卻談?wù)撔≌f要表現(xiàn)生活哲理，時代心理，性格悲劇……這樣缺乏基本故事情節(jié)的小說，從構(gòu)思開始十有八九就是“死胎”。

2）為什么要看小說

讀者要求的是：“希望看到一個好看的故事。”這是小說讀者合理的要求。這個道理，宗教早就悟出來了，他們不約而同地，分別在《圣經(jīng)》、《佛經(jīng)》里，寫進了許多生動的傳奇故事。可我們的許多小說，挨著方面不能滿足讀者。

小說情節(jié)有三怕：一怕情節(jié)落俗套；二怕看頭就知尾；三怕故事一般化。

3）套中人的悲哀

有些作者的中篇和短篇，看開來看很好，可是一旦結(jié)成文集，就立刻顯露出它的大同小異，仿佛是一個模子立刻出來的。戲劇大師曹禺強調(diào)說：“我一直認(rèn)為，無論寫什么，下一個一點要和上一個不一樣。”

4）意料之外情理之中

看開頭知結(jié)尾，這種小說，誰也沒耐性看完。《杜十娘怒沉百寶箱》任務(wù)少，情節(jié)曲折，她的故事主線全在意料之外，不但看了開頭不知道結(jié)尾，而且看了上一段也不知道下一段。故事講的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，讀來索然無味，但一味強調(diào)意料之外，一味強調(diào)戲劇性情節(jié)，又必然導(dǎo)致生硬牽強，讀來不合情理。

5）小說創(chuàng)作的癌癥

“反對一般化”是創(chuàng)作出好小說的金鑰匙。一般化是小說的癌癥，小說既沒有突出的缺點，也沒有突出的優(yōu)點，讓人很棘手。一般化的故事，一般化的語言，一般化的人物，只能拼湊出平庸的作品。

6）......>>

問題八：小說開頭如何吸引人你好，一本小說想要在開頭的2分鐘內(nèi)疚吸引住讀者的眼睛就必須要有可讀性，也就是不同與說故事的那種，要一開始就要有沖擊，要有爆發(fā)點，也就是亮點。

問題九：都市文小說的開頭怎么寫更吸引人？千萬表寫風(fēng)景啊，社會環(huán)境神馬的，看著罰煩，不過有很多小說都素醬紫的……

最好直接切入主題，一個特別的場景，或者是一段特別的對話，這就要看你的功力了……

用倒序插敘回憶最好，最好能曲折點，有點陰謀……

問題十：-如何寫一個好的小說。-什么樣的主題吸引人。-如何尋找靈感。世界上沒有幾個讀者在閱讀了大量文學(xué)作品之后不心動手癢，甚至可以毫不夸張地說，歷史上最偉大的作家們無不是從最優(yōu)秀的讀者群中走向艱難的創(chuàng)作之路，最后造就輝煌，得償所愿。要讓我拙劣的資質(zhì)認(rèn)識到這一點很不容易。當(dāng)自以為已經(jīng)算得上一個優(yōu)秀的小說讀者，閱讀過大量古今中外最杰出的小說，并執(zhí)著相信在所有的文學(xué)體裁中，只有小說是最有力量讓人意外不朽的東東，我自然也按捺不住激動，開始嘗試寫一個長篇小說。沒想到多難并不興邦，在我用了兩年九牛二虎之力寫到即將結(jié)束的時候，最終因為不知道如何收場，寫一個好的小說結(jié)尾而痛苦不堪，自信心大受打擊。要想弄明白就不能被尿敝死，自然想到那些創(chuàng)作秘笈。翻箱倒柜，從文學(xué)教授開班講授的創(chuàng)意寫作教程，到作家現(xiàn)身說法的創(chuàng)作經(jīng)驗之談，從享利.詹姆斯的《小說的藝術(shù)》到米蘭.昆德拉的《小說的藝術(shù)》，可惜都無法釋疑解惑，獲得指導(dǎo)，因為他們都無一涉及這個話題。即使是福斯特的《小說面面觀》、卡爾維諾的《美國講稿》（又有譯為《未來千年文學(xué)備忘錄》）和戴維.洛奇的《小說的藝術(shù)》三書談到了結(jié)尾，但也論述得無法再簡約了。作家們都說，萬事開頭難，開頭是小說寫作最困難的地方，《安娜.卡列尼娜》的開頭寫了十二遍才定稿，《復(fù)活》的開頭更是修改達20多次，以色列當(dāng)代文學(xué)泰斗阿摩司.奧茲還寫了一本很有意思的書《故事開始了》，專門研究小說開頭。這多少有點欺人之談，起碼也是自審不足的誤區(qū)，沒有行動就無所謂困難，小說無論怎樣開頭，只要下筆寫都是確定無疑的事，有何困難？說白了，許多人無法下筆，還是自信心不足。中間部分相對開頭就更容易多了，廣闊天地，大有作為，不怕寫不到，只怕想不到。真正最困難的是小說結(jié)尾，我甚至敢肯定，有太多的作家對小說結(jié)尾是怎么回事幾乎一無了解，因為他們寫的小說都是稀里糊涂結(jié)束的。福斯特說幾乎所有小說都會有一個虎頭蛇尾，卡爾維諾說文學(xué)史上有許多令人難忘的開篇，但無論在形式上還是在意義上都獨具特色的結(jié)尾卻寥寥無幾，或者說很難讓人記住它們。我即認(rèn)為結(jié)尾是最考驗作家耐心、自信心和想象力的地方，多少英雄都犧牲于這處勝利在望的最后陣地，即使如《戰(zhàn)爭與和平》、《紅與黑》兩部偉大的小說，它們的結(jié)尾也受到責(zé)難，殊為惋惜。而有評論家考證，最糟糕的小說結(jié)尾當(dāng)屬《哈克貝里.費恩歷險記》，一個黑奴與一個白人少年成了最好的朋友，如此乏味的“皆大歡喜”直接消解了前面小說所批判的種族壓迫，馬克.吐溫終于無法背負(fù)深刻走完全程，不耐煩地用一個庸俗的幻象溺死了自己的小說。而我一直對路遙的長篇小說《平凡的世界》贊賞有加，獨懷恨結(jié)尾的匆促和文筆粗糙，如果路遙再耐心打磨一下結(jié)尾，這將是一部多么完美的小說巨著！卡爾維諾從傳統(tǒng)類型小說上總結(jié)了幾個俗套的結(jié)尾方式：童話故事結(jié)束時英雄戰(zhàn)勝邪惡，傳記體小說總以主人公的死亡而結(jié)束，教育性小說以主人公變成了成人而結(jié)束，警探小說則是最終挖出了罪犯。其它類型的小說則相對困難一些，大都無法如此干脆利落地結(jié)束，作者唯恐重復(fù)，只好不了了之。并強調(diào)，小說最重要的結(jié)尾要算那種最后懷疑整個故事、懷疑小說的價值觀的結(jié)尾，即此前所說，小說的結(jié)局應(yīng)該化解對現(xiàn)實的幻想，讓人記住小說屬于文字世界，它敘述的事件實質(zhì)上只是留在紙上的言語。一本喜劇小說，肯定是平庸而合理的情感照亮了生活，公正的辦法是給他一個大團圓的結(jié)尾，因為作家們通常都不忍心傷害一個不夠機靈但還誠實善良的好人。悲劇小說總有生離死別，讓主人公最后一刻死去雖然有點愚蠢，但往往也成為必要條件。歐.亨利是最喜歡在結(jié)尾處安排一個倒轉(zhuǎn)乾坤的短篇小說家，讓讀者感覺好像發(fā)了一筆橫財心生意外之喜，這一招曾廣受歡迎，但真實......>>

我家的故事

《我家的故事》，又名觀山家的兒女（bushi）。

長瀨智也退社前最后一次上劇。

熟悉的磯山晶制作人，金子文紀(jì)執(zhí)導(dǎo)，編劇是宮藤官九郎。

一眾熟悉的老伙伴，還有J家傳統(tǒng)帶后輩。在我印象里Babe上劇帶過不少后輩了，池袋西口公園和Yama P，女婿大人和愛拔，虎與龍里和11W主演，自戀刑警里是Toma。

這次是道枝駿佑和羽生仁成，一個演主人公外甥，一個演主人公兒子。

道枝演高中生外甥讓我想起了女婿大人里愛拔演的阿亮，一樣的帥氣高中生。

多少年前在CCTV追看過女婿大人的無不被阿亮學(xué)長校草容顏帥到過，久久不能忘懷。二十年眨眼過，愛拔現(xiàn)在也成人夫了。

另一個小朋友,起先帶著口罩只露一雙眼睛，看著有幾分像南泥灣的大西流星，還想說是哪家的子役。后來發(fā)現(xiàn)笑起來的時候簡直是小號伊野尾慧，片尾出字幕，果然是jr，還是很可可愛愛的。

宮九的劇，預(yù)定的浮氣x2，遺傳性吸引倒還是沒有料到，你贏了，宮九。

確實也有很甜很甜的戀愛啦，Babe和Toda自戀里未完待續(xù)的故事在這里上演了，豈可修自戀里Toda唯一的吻都沒有給Babe還是給了別人，自戀哭暈在現(xiàn)場。

每次劇里放到他們的戀愛戲碼時，總會插一個略帶悠揚又小清新十足的bgm，感覺很輕松愉快。偶爾一次插了耳機聽，左右聲道來回切換，撞進耳朵里就格外撩人。

確實被小企鵝可愛到了。

不過這個求婚的場景，秘則為花的鏡頭轉(zhuǎn)換，精妙的配合互動，還是讓我在半夜發(fā)出尖叫！宮九，真有你的！

每次山賊抱的時候，Toda那滿足的表情一度讓我覺得惡趣味ww。而且做得出這么高難度的動作，真是難為你了。

但是最后的吻，又純情又養(yǎng)眼，特別動人和治愈。

弟弟是B太，比對不起青春的時候帥太多啦。

弟弟一開始就把人家當(dāng)作后妻業(yè)，這樣是追不到女朋友的。

真香的也是他，肯花三萬日元買小櫻的靚照，一眼被姐姐看穿心意。

但是B太也太搞笑了吧，好會演。

沒辦法，小櫻太可愛了。

那我覺得你的心聲可能為時過晚了。

大哥發(fā)覺發(fā)錯表情包，在輪椅上驚得一彈，喊“世啊”也是笑到頭掉。

但沒關(guān)系，最后的贏家還是三弟。

呆膠布，作為一個看過虎與龍三枚起請的人，已經(jīng)免疫了，完全沒問題。大哥，要學(xué)學(xué)小虎，人家雖然也有過不爽，但最后就還是很衷心祝福龍二和惠美。

二妹竟然質(zhì)疑band主唱的實力，人家出道27年了，不是開玩笑的。

熟悉的班底，老友們的狂歡聚會，一場懷念之旅。能樂世家的長子不堪繼承家業(yè)的重?fù)?dān)，離家追逐夢想做摔角手。父親重病，二十五年后回家擔(dān)起繼承宗家照顧老父的義務(wù)。很熟悉的劇情呢，和某個生于落語世家成年后離家去完成服裝設(shè)計夢想的天才落語家最后重回師門的家伙很像呢。什么叫此去經(jīng)年，我終成為了你。（誤）

以主人公回家切入視角，進門迎面而來一個抱抱。演竹馬小伙伴的是桐谷健太，老伙計了，據(jù)不完全統(tǒng)計和Babe共演過虎與龍、too young too die等。

雖然在虎與龍里主要是打嘴炮的互動，盡是些閑聊的回憶。

但是這么多年這么多次共演，裹挾著回憶的厚重、時光的步履，這個抱抱確實很有老朋友的真情實感。

誰會不記得虎與龍呢。

虎與龍2005年1月9日先行播放SP三枚起請，2005年4月15日TV播放。

我家的故事2021年1月22日播放。

2005年的TBS春季金十，2021年的TBS冬季金十。

首尾相銜，時隔十六年，最后的重聚。

那些老伙計一個個出場，那些老回憶，一點點勾起。

觀山家的老管家是虎與龍里蕎麥面店主，屯吉的演出從不會錯過。

高級護工末廣涼一，確定不是neta廣末涼子小姐嘛。

是落語家jump亭，也是自戀的萬年老情敵。

而且看的時候kame也在上劇，造型也是一小撮劉海plus墨鏡，我這個老粉乍一看真的很像。絕對不是我一個人這么覺得，以前綜藝上也老有彈幕說kame老了可能就是這樣的，挺好的，這叔是個不錯的人。

超級machine世阿彌去看病遇到的醫(yī)生，即使帶著口罩都能認(rèn)出是佐藤隆太，池袋西口公園那些熱血的青年們呀。是暴雪&世阿彌的大飯，會一直應(yīng)援的！

見習(xí)宗家為宗家準(zhǔn)備后事，請來的高級殯葬人員。

原來是這位老朋友，因為戴了口罩我竟一時沒能認(rèn)出，但那雙眼確實很熟悉，看到字幕恍然大悟。豈可修明明監(jiān)獄公主的時候臉圓了那么多我都一樣認(rèn)出了。

是Tiger&Dragon&Silver的銀次郎啊，小虎的小弟。

你們以前除了收債就是聊女人，現(xiàn)在竟然可以這么正經(jīng)地聊喪葬事宜，還一點都不違和，這種莫名的成熟和安心感是怎么回事。明明以前總是在胡鬧的，現(xiàn)在都成長為立派的大人了。

第九集分家家主出場，這樣一本正經(jīng)的室毅我真的沒見過，以前演過自戀的同事。

這個家主演的也真的超討人厭的感覺哈哈哈哈哈哈。同時還在看女子交番，也有Toda和室毅。怎么人家NTV水十第八集都可以跨臺netaTBS金十的大戀愛，同樣的金十同樣的導(dǎo)演怎么不說搞個夢幻聯(lián)動。

不過這是什么饅頭可怕的梗，倒是又cue虎與龍。諧音梗和冷笑話都是要扣錢的kkkkk。

大人，時代變了。因為舅舅你已經(jīng)退出池袋舞臺好多年，所以應(yīng)該沒有暴力團了吧，大概。

官方吐槽最為致命。

但是少主這日式rock的打扮也太帥了吧，有這大舅可太安心了吧。說帶小外甥去吃拉面，結(jié)果去小外甥家吃了免費的拉面2333333。

其實這段大抵能理解，就是不太戳我。不過少主說這句臺詞的pose無敵帥氣，非常認(rèn)真。無論是從外甥身上看到過去的自己，還是要退社的大前輩對新星小后輩，這句話都太珍貴。我權(quán)當(dāng)是對我說的了。

終于回歸了，我可是有多少年沒看你穿這身衣服了，和虎與龍就差個坐墊了。

緊接著的問題是

照顧老父親，沿襲宗家之名。在虎與龍里已經(jīng)做到過的事情，在我家的故事里再次上演。情形更為艱難，才四十二歲就已經(jīng)老花了。

而且少主本人是真的老花，默默為他鞠一把淚。

放棄拳擊回家后，要先從為老父親洗澡開始學(xué)起。明明是大力摔跤手，抱老父親起身時仍是不輕松。明明已經(jīng)42歲，還要重新拾起能樂技藝，一點點從頭學(xué)起，接受著同齡人伙伴的教導(dǎo)，老父親的指摘。明明已經(jīng)離婚了，還對前妻念念不忘以為有復(fù)合的機會直到被前妻現(xiàn)任打臉。明明是做爸爸的，差點因為得不到撫養(yǎng)權(quán)很長一段時間見不到兒子。

但因為是長子，是觀山家見習(xí)宗家，所以要照顧好老父親，思慮周全準(zhǔn)備好一切事宜，當(dāng)?shù)闷疬@一句“不愧是長子”。要當(dāng)好這個宗家，要能做出精彩的能樂表演。要做好這個家的主軸，將所有四散的親人重新聚集在一起。

但如果只有一個人，偶爾也有顧得了頭顧不上腳的時候。

好在有忠誠的小伙伴——壽限無。

當(dāng)真是嘴硬心軟的忠犬一枚。關(guān)鍵時刻真的無敵靠得住，超有安心感。桐谷桑甚至被彈幕譽為了白月光。

造嗎？扛起一個老人，確實需要一大家子這么多人一起來的。

久病床前無孝子，照顧老人的勞心勞力，時間一長確實是會積攢怨氣，一個人咬牙不吭聲苦苦堅持遲早會摒出大事。

到了第八集，按著長幼順序由小到大一個個離開，最后留在老爺子身邊的，只剩下大哥，還有外掛小櫻了。

連高級護工都看不下去，勸大哥把老父親送去養(yǎng)老院。

很殘忍的現(xiàn)實，送去養(yǎng)老院，情況并不會比在家里的時候有好轉(zhuǎn)。

可至少，先得讓自己的生活，回歸正常。

然后所有的子女一時都會懷著負(fù)罪感，但負(fù)罪感到了頭也會轉(zhuǎn)為“我只是送老人去看看，不行我再接回來”的念頭，接著把老人送往養(yǎng)老院。

走到這一步，要展現(xiàn)殘忍又刻骨的場面，這鏡頭是無論如何做不到輕松坦率的。

盡管老人都會表現(xiàn)得“我沒事”，“我很好”，“你不用擔(dān)心”。

但為人子女看到這樣的畫面，沒有一個人能逃得過內(nèi)心的譴責(zé)。

從來都是父母看著孩子遠(yuǎn)去的背影。

至此一別，是不知道下一次還能不能相見的。

老父親去了養(yǎng)老院半年后，壽限無先回家了。

和第一集的抱抱呼應(yīng)，只是歸來和迎接的人逆轉(zhuǎn)了。

老父親不在家的時間里，所有人的生活都還在行進著。壽一前妻誕下新生兒，前夫差點見證了前妻生產(chǎn)，雖然生的也不是自己的娃。壽一的兒子秀生也借此機會搬回觀山家，得以與父親團聚。小櫻小姐正式入住，開始和壽一過上love love的同居生活。久不露面的大洲同學(xué)拍攝的就職廣告真的在車載電視上投放了。

養(yǎng)老院的老父親看上去精神不錯，就是食量逐漸變小了。

所以兒子會陪父親一起吃飯，by ipad.

數(shù)碼產(chǎn)品就是這點好，靠著視頻也可以實現(xiàn)面對面地吃飯，還能記錄和定格一些溫暖的瞬間。

一個人把所有事情攬上身，即使是萬能的machine都快扛不住，臉上殺氣漸重。

小櫻勸壽一把所有的家人們聚集回來，結(jié)果召喚全員的是爆觀山家猛料的周刊Friendly。

伴隨著分家家主攜老幺強勢逼宮，壽一的壓力到達頂峰。

老父親在一個深夜從養(yǎng)老院出逃回到家中，傳授出能樂奧義之后，便腦梗塞發(fā)作倒地。

仿佛某些時刻的前夜，觀山家的兒女們又重聚在父親的床前。其實每個人都有偷偷地私下地前往養(yǎng)老院，照看老人，操持著點點瑣碎的事情，聆聽父親的意愿。這才是觀山家的笨蛋兒子和女兒。

當(dāng)大家都在對老爺子做最后的告白時，小櫻問壽一不說點什么嗎。

厚養(yǎng)薄葬，此時盡在不言中。

所以壽一，雖然大家都希望更多地依靠你一點，但并不是什么事都要你自己一個人這么辛苦又難過地抗，多在乎自己一點吧。

雖然這樣的你，確實無比帥氣，令人心動不已。

摔跤手的靈魂仍是不甘心，想在最后一刻把勇氣渡給老父親。

起先只是一個人，然后是家人，在場所有人。

一聲聲的召喚，意志與決心終于傳達到。

這樣的奇跡，是因你而實現(xiàn)。

到這里是《我家的故事》前九集的內(nèi)容。

彈幕說看到這里作為結(jié)局就很好，第十集就不必再看。確實，如果在這里結(jié)束，帶著一點留白，又熱血燃情的大團圓。觀眾的觀感會很好，也會覺得：啊，是個暖心的結(jié)局，很不錯呢。

但這不是宮九的風(fēng)格，也如彈幕所言：沒有第十集，隅田川的故事就不完整。

虎與龍里每集還錢到最后小虎威脅師傅不還錢就扔他進隅田川，現(xiàn)在真就到隅田川了。

能樂隅田川，能樂祖師爺世阿彌之子元雅所著，講述一個母親喪子后在兒子墓前恍惚見到兒子亡靈的故事。

隅田川的故事貫穿了整劇后半部分。壽一為繼承觀山家能樂技藝，成為被認(rèn)可的觀山家第二十八任宗家，要在新春迎新會上表演隅田川。原定壽一要扮演母親，兒子秀生扮演兒子，老宗家現(xiàn)場伴唱。觀山家的隅田川，凝聚兩代父子的傳承。隅田川對壽一的意義，非同一般。他要證明給父親、兒子、家人、所有人看，他在繼承能樂的也可以守住摔跤手的夢想。

宗家說，關(guān)于隅田川中，兒子的亡靈是否會出現(xiàn)，世阿彌與其子元雅曾有過分歧。世阿彌堅持藝術(shù)的純粹，舞臺上兒子不顯靈，僅憑演員精湛的演技打動觀眾。而壽一支持元雅思想，因為身為兒子，無論如何還是很想再見一面。

所以第十集，壽一的亡靈出現(xiàn)了。

是的，壽一離世了。

第十集的開始，用了敘述性詭計的方式，營造出一家人正常生活的假象。其實壽一已經(jīng)是亡靈了，仿佛自己也是應(yīng)激過度才沒反應(yīng)過來原來自己已經(jīng)不在人世了。

宮九，真有你的。都最后一集了，主人公竟然掛了。從第一集就在暗示老人家時日無多，第九集甚至一度病危。柳暗花明的時分，竟然花開別枝甩出個晴天霹靂來。白發(fā)人送黑發(fā)人，我這看客多少都有點被刺激到。

宮九的劇里，死亡總是突如其來，上一秒是明媚的陽光，下一秒就是倒地不醒。對，就是在說對不起青春。

壽一順利地完成了超級machine世阿彌的告別show，下場后突然暈厥，就這樣離開了。

因為之前替老父親準(zhǔn)備過身后事宜甚至是法號，所以一切都可以揀現(xiàn)成的用。

宮九的劇里，什么樣的驚喜都有。這句話我已經(jīng)說累了。寬松世代里上演過史上第一混亂的婚禮，我家的故事里上演了最隨心所欲的葬禮。

因為老父親沉浸在喪子打擊里久久未能回神，一直待在門外發(fā)呆。現(xiàn)場太過暢所欲言導(dǎo)致葬禮過于亂糟糟。我發(fā)誓我從沒見過這么胡來的葬禮。

唱歌也就算了，唱GREEEN的歌是幾個意思，好歹唱個蒸煮做主唱的東京老子debut曲love you only吧。

主唱大人沒關(guān)系，掛了還可以去地下做killer K唱rock拍too young too die，壽限無也在底下。這也是地獄開局，主線就是一群人在地獄玩搖滾。

直到公演當(dāng)日，老父親看到了眼前壽一的亡靈。笨蛋兒子帶著一口氣和執(zhí)念，想再見摯愛的人一面。人之所以是情感動物，不正是因為被情感所牽絆這一念的執(zhí)著嗎。

秀生，你也是很期待能再見父親一面的吧。

《虎與龍》最后一個落語是“親子別”的下篇“子為鋦”。

《我家的故事》最后的故事是隅田川。

子為鋦中，父親與母親因為孩子再相見，得以重歸于好。

隅田川中，母親與陰陽相隔的兒子再相見，了卻彼此的心結(jié)。

其實無論隅田川演出成功與否，壽一已經(jīng)是宗家認(rèn)可并屬意的觀山家第二十八任宗家了。觀山壽一，是觀山家的人間家寶。宗家說他從不夸獎壽一，因為他知道，一旦夸獎了，就是結(jié)束了。

壽一那些未盡的遺憾，終是在這一面里消散了。還要和小櫻小姐告?zhèn)€別。腦里全是能樂和摔跤只留了2kb給小櫻小姐的壽一，真的是完全沒有考慮過自己。不愧是喬一成日本分成。

觀山家的長子，離家二十五年后，回家和家人生活了一年，發(fā)生了一些事，上演了一些鬧劇。去世之后，觀山家繼續(xù)著平凡的生活。

但果然吃飯的時候還是少不了大哥，吃的好香呢，真的太可愛了。

以上，就是我家的故事。

所以可能人生里的奇跡也是只有一次的。

這樣的結(jié)局更平凡且真實吧。

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