《荷花淀》的水生嫂形象有怎樣的特征

一九四五年仲春，孫犁向延安解放區(qū)文壇奉獻(xiàn)了題為《白洋淀紀(jì)事之一》的短篇小說《荷花淀》，次年又推出同是短篇的《囑咐》，顯示了作家獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性。現(xiàn)代短篇小說所謂“截取生活橫斷面”的經(jīng)典特征，嚴(yán)重地被孫犁的小說所動(dòng)搖，因?yàn)椤逗苫ǖ怼泛汀秶诟馈范甲咧v向取材，循序鋪敘的路向，在傳統(tǒng)的“故事的表現(xiàn)方式”上取得了觸目的成功。孫犁的小說太多我們民族的氣息了，它們大都熔散文、詩歌于一爐，充滿著傳統(tǒng)的柔情之美，點(diǎn)筆輕靈，運(yùn)語清麗。水生嫂，一個(gè)普普通通的農(nóng)家***，是荷花淀的水養(yǎng)育出了她的勤勞純樸、溫柔多情，也是彌漫荷花淀的抗日烽火將她鍛鑄得深明大義，識(shí)大局，顧大體。她無愧于荷花淀，她是荷花淀的女兒。“女人坐在小院當(dāng)中，手指上纏絞著柔滑修長的葦眉子。葦眉子又薄又細(xì)，在她懷里跳躍著”。“不久在她的身子就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上。她有時(shí)望望淀里，淀里也是一片銀白世界。水面籠起一層薄薄透明的霧，風(fēng)吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香”。小說一開頭就給我們展示了這幅意境清幽的風(fēng)俗畫。我們的女主人公的勞作，特別是在日軍鐵蹄踐踏民族大地的緊張歲月里，她的內(nèi)心還依然充盈著詩意。是崇高的民族感情和勞動(dòng)感情，那種正義的道德的美使水生嫂獲取了健康的人生。——夜已深了，她在編席，她在企盼去區(qū)上開會(huì)的丈夫歸來。丈夫夜里趕回來后，她一下子就發(fā)現(xiàn)有變化，在朦朧的月色中她能看出丈夫的臉有些紅漲，笑得不像平常，在習(xí)習(xí)的夜風(fēng)中能聽到丈夫“有些氣喘”。當(dāng)知道丈夫天明就要去大部隊(duì)時(shí)，她的手指震動(dòng)了一下，想是叫葦眉子劃破了手，強(qiáng)力控制著自己，“把一個(gè)手指放在嘴里吮了一下”。繼而聽說丈夫還是第一個(gè)報(bào)的名，她“低著頭說：‘你總是很積極的。’”這里，一種青年女子特有的又喜又嗔的微妙心理被作家精簡地勾出了。盡管她上有年老的公爹，下有年幼的孩子，全家多少生活的擔(dān)子在她的肩上，尤其年輕夫婦的驟然分離……但鬼子在糟蹋荷花淀，同時(shí)她更信任丈夫的選擇，并且終于也為丈夫的“第一個(gè)報(bào)名”而自豪。她開始給丈夫打點(diǎn)行裝，強(qiáng)忍別離的酸楚，唯一要求丈夫的話是：“你明白家里的難處就好了。”丈夫臨行時(shí)，她請(qǐng)求丈夫有什么話囑咐囑咐，她含而不露地輕輕回答了兩個(gè)“嗯”字;最后丈夫說：“不要叫敵人漢奸捉活的。捉住了要和他拚命。”——她終于流著眼淚答應(yīng)了。我們應(yīng)該欽佩作家簡練生動(dòng)的語言技巧，這里沒有矯情的鋪張，是如此的質(zhì)樸無華，如此的樂觀、堅(jiān)貞，如此的高尚、神圣!不過年輕夫妻的分離總有點(diǎn)戀戀難舍，丈夫和村上的幾位小伙走后兩天，她就和幾個(gè)青年媳婦去探望。這是真實(shí)的人情，但是女人通常又是好勝的，誰肯說自己舍不得丈夫呢?于是一個(gè)說：“我不拖尾巴，而是忘下了一件衣裳。”一個(gè)說：“我有句要緊的話要跟他說說。”又一個(gè)說：“我本來不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他，有什么看頭呢!”各人心照不宣都找著一種天真的借口。唯獨(dú)水生嫂沉著些，她的心系著丈夫，她的“借口”——“聽他說鬼子要在同口安據(jù)點(diǎn)”——實(shí)在的最有分量了。在探夫的路上，她們談笑風(fēng)生，那些貌似埋怨實(shí)則夸獎(jiǎng)的說笑凸顯著她們對(duì)丈夫乃至戰(zhàn)斗生活的傾慕。突然遇上敵船，水生嫂和青年婦女們“咬緊牙制止住心跳，搖櫓的手并沒有慌……”。她們急中生智，往荷花淀里搖，并下定決心：“假如敵人追上了，就跳到水里去死!”無論怎樣，她們有著荷花淀，她們都是荷花淀忠實(shí)的女兒，她們還有著那些值得自豪保衛(wèi)著荷花淀的丈夫。“她們奔著那不知道有幾畝大小的荷花淀去，那一望無邊際的密密層層的大荷葉，迎著陽光舒展開，就像銅墻鐵壁一樣。粉色荷花箭高高地挺出來，是監(jiān)視白洋淀的哨兵吧!”水生嫂和她的伙伴們是樂觀的，堅(jiān)貞的，也實(shí)在是值得驕傲的。在她們危急的時(shí)刻，是她們的丈夫“三五排槍過后，投出了手榴彈，沖出了荷花淀”。還有什么事比親眼觀看丈夫漂亮的伏擊戰(zhàn)更快意的呢?尤其當(dāng)這種伏擊戰(zhàn)還直接關(guān)聯(lián)著她們的生命安危時(shí)，她們的“***和興奮”是不難想象的。回到村里，水生嫂她們也成立了隊(duì)伍，“這一年秋季，她們學(xué)會(huì)了射擊。冬天，打冰夾魚的時(shí)候，她們一個(gè)個(gè)登在流星一樣的冰船上，來回警戒。敵人圍剿那百頃大葦塘的時(shí)候，她們配合子弟兵作戰(zhàn)，出入在那蘆葦?shù)暮＠铩薄０四赀^去了，人民用鮮血和生命換來了抗戰(zhàn)的勝利，這是《囑咐》描寫的時(shí)代。小說講已是副教導(dǎo)員的水生隨部隊(duì)調(diào)來冀中平原，打擊國民黨軍隊(duì)。部隊(duì)離他家鄉(xiāng)很近，他便請(qǐng)假繞道探望一下離別了八年的家。他傍晚到家，第二天清晨便讓他妻子撐著冰床飛駛在荷花淀的冰面上，把他送回部隊(duì)。如果說《荷花淀》展示了水生嫂的起點(diǎn)，那么這個(gè)人物形象在《囑咐》中完成的。闊別八年后，水生眼中的妻子確有巨大的變化。“他望著她身上那自紡自織的棉衣和屋里的陳設(shè)。不論是人的身上，人的心里，都表現(xiàn)出是叫一種深藏的志氣支撐，闖過了無數(shù)艱難的關(guān)口”。八年呵，這苦難的八年!在敵人殘酷的掃蕩中，在潮濕悶熱的高粱地里，水生嫂奔跑喘息，丟鞋甩襪，把孩子拉扯大，盡心盡力地侍奉公爹，直至為他送終。而就是這樣一位負(fù)荷著沉重的生活擔(dān)子的婦女，八年來她還為支援抗戰(zhàn)奉獻(xiàn)著自己的一份力量，她配合部隊(duì)巡邏放哨，她用冰床子運(yùn)送著八路軍戰(zhàn)士。人們大概會(huì)設(shè)想到她與丈夫重逢時(shí)的情景。女人有她們可以原諒的軟弱，女人也有她們追求依賴的根據(jù)，水生嫂如果放縱自己一瀉千里的怨情，也并不是不可理解的。我們的主人公見到丈夫勝利歸來時(shí)，她的表情“先是一怔”，睜大了眼睛，簡直有點(diǎn)不相信。隨之咧嘴一笑，露出驚喜之態(tài)，繼而“就轉(zhuǎn)過身子去抽抽搭搭的哭了”。和丈夫重聚只有一夜，夫婦倆有多少別離的傾訴，有多少溫存的需求呵!水生嫂既有思婦的辛酸——“那走的遠(yuǎn)遠(yuǎn)的人，早一天勝利回來吧!一家團(tuán)聚”，同時(shí)又有著更為殷長的挾持——“我們可常常想你，黑夜白日。……我們想你，我們可沒有想叫你回來。那時(shí)候，日本人就在咱村邊。……”她更多地談著她已逝去的公爹，在送丈夫上路的時(shí)候，堅(jiān)持要水生到爹的墳上去看看。因?yàn)槭堑膭?lì)兒子出去打鬼子，又照料著全家，因?yàn)槭堑钪鴷r(shí)常說：“敵人在這里，水生出去是打開一條活路，打開了這條活路，我們就得活，不然我們就活不了。”這是何等樣的襟懷呵!這里，家與國、水生與水生的事業(yè)、紀(jì)念公爹與激勵(lì)自己被渾然地統(tǒng)一在一起了。我們沒有忘記《荷花淀》中水生嫂對(duì)丈夫囑咐的反應(yīng)，《囑咐》中則輪到她對(duì)丈夫囑咐了。她說：“我為什么撐的這么快?為什么著急把你送到戰(zhàn)場上去?我是想，你快快去，快快打走了進(jìn)攻我們的敵人，你才能快快地回來，和我見面。”她對(duì)丈夫說：“國民黨反動(dòng)派打破了我們的幸福……打破了我們的心。他們?cè)斓淖锬跏嵌嗝粗?要把他們完全消滅!”她又深情地囑咐道：“你應(yīng)該記著爹的話，向上長進(jìn)，不要為別的事情分心，好好打仗。八年過去了，時(shí)間不算不長。只要你還在前方，我等你到死。”這是水生嫂用自己對(duì)民族對(duì)親人的情愛交織成的心靈之歌，是她，荷花淀女兒獻(xiàn)給家鄉(xiāng)、親人，甚至也是獻(xiàn)給自己命運(yùn)的詩。水生嫂從《荷花淀》到《囑咐》的發(fā)展，顯示了時(shí)代的歷史的邏輯力量。這是可以寫一部煌煌巨制的內(nèi)容，而作家孫犁卻用近乎“家務(wù)事、兒女情”的朵朵浪花掩映著時(shí)代民族舒卷的風(fēng)云。水生嫂的成長有著深厚的群眾基礎(chǔ)，而作家卻借著水生嫂和她的伙伴探望丈夫的熱情，為人們塑鑄了人民戰(zhàn)爭的英雄群象。

魯迅與閏土長大后發(fā)生的事

正如1921年回到紹興的魯迅，在見過幼年好友的陌生以后，滿懷傷感寫下了《故鄉(xiāng)》。文章中這樣寫道:

"他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著；手里提著一個(gè)紙包和一支長煙管，那手也不是我所記得的紅活圓實(shí)的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了。

我這時(shí)很興奮，但不知道怎么說才好，只是說：“阿！閏土哥，——你來了？……”

我接著便有許多話，想要連珠一般涌出：角雞，跳魚兒，貝殼，猹，……但又總覺得被什么擋著似的，單在腦里面回旋，吐不出口外去。

他站住了，臉上現(xiàn)出歡喜和凄涼的神情；動(dòng)著嘴唇，卻沒有作聲。他的態(tài)度終于恭敬起來了，分明的叫道：老爺。

他回過頭去說，“水生，給老爺磕頭。”便拖出躲在背后的孩子來，這正是一個(gè)廿年前的閏土，只是黃瘦些，頸子上沒有銀圈罷了。“這是第五個(gè)孩子，沒有見過世面，躲躲閃閃……”

母親和宏兒下樓來了，他們大約也聽到了聲音。

“老太太。信是早收到了。我實(shí)在喜歡的不得了，知道老爺回來……”閏土說。

“阿，你怎的這樣客氣起來。你們先前不是哥弟稱呼么？還是照舊：迅哥兒。”

“阿呀，老太太真是……這成什么規(guī)矩。那時(shí)是孩子，不懂事……”閏土說著，又叫水生上來打拱，那孩子卻害羞，緊緊的只貼在他背后。

“他就是水生？第五個(gè)？都是生人，怕生也難怪的；還是宏兒和他去走走。”母親說。

宏兒聽得這話，便來招水生，水生卻松松爽爽同他一路出去了。母親叫閏土坐，

他遲疑了一回，終于就了坐，將長煙管靠在桌旁，遞過紙包來

“非常難。第六個(gè)孩子也會(huì)幫忙了，卻總是吃不夠……又不太平……什么地方都要錢，沒有規(guī)定……收成又壞。種出東西來，挑去賣，總要捐幾回錢，折了本；不去賣，又只能爛掉……”

他只是搖頭；臉上雖然刻著許多皺紋，卻全然不動(dòng)，仿佛石像一般。他大約只是覺得苦，卻又形容不出，沉默了片時(shí)，便拿起煙管來默默的吸煙了。

母親問他，知道他的家里事務(wù)忙，明天便得回去；又沒有吃過午飯，便叫他自己到廚下炒飯吃去。

他出去了；母親和我都嘆息他的景況：多子，饑荒，苛稅，兵，匪，官，紳，都苦得他像一個(gè)木偶人了。母親對(duì)我說，凡是不必搬走的東西，盡可以送他，可以聽他自己去揀擇。

下午，他揀好了幾件東西：兩條長桌，四個(gè)椅子，一副香爐和燭臺(tái)，一桿抬秤。他又要所有的草灰（我們這里煮飯是燒稻草的，那灰，可以做沙地的肥料），待我們啟程的時(shí)候，他用船來載去。“

中年閏土最開心的時(shí)光，或許也是魯迅回家的日子。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的魯迅，將很多不用的東西都給他，讓他隨便選。而閏土選了長桌、凳子、香爐還有稱等等，開心得像個(gè)孩子。

他沒有那么多的遠(yuǎn)大抱負(fù)，他也沒有想要去改變世界，他想的，是讓自己的妻子和6個(gè)孩子的生活過得好一點(diǎn)，再好一點(diǎn)，哪怕在外面他要點(diǎn)頭哈腰，他要成為那個(gè)曾經(jīng)自己討厭的人。

擴(kuò)展資料：

第一，奴性不是天然的，它是奴役的一個(gè)結(jié)果。從閏土的身上我們可以清晰地看到這一點(diǎn)。在閏土的天然性和奴性之間沒有過渡，存在著一個(gè)巨大的黑洞。這個(gè)黑洞里全部的內(nèi)容，就是閏土如何被奴役、被異化的。——魯迅為什么反而沒有寫？

這一點(diǎn)非常值得我們思考。它其實(shí)是不需要寫的。為什么？因?yàn)槊總€(gè)人都知道黑洞里的內(nèi)容。小說家魯迅的價(jià)值并不在于他說出了人人都不知道的東西，而是說出了大家都知道、但誰也不肯說的東西！

第二，在閏土叫“我”老爺?shù)倪^程中，什么都沒有發(fā)生。也就是說，在閏土身上所發(fā)生的一切，都是非脅迫性的，它發(fā)自閏土的內(nèi)心。在小說的進(jìn)程里，這座冰山本來并不存在。

剎那間，閏土就把那座冰山從他的內(nèi)心搬進(jìn)了現(xiàn)實(shí)，閏土的搬運(yùn)的速度之快甚至是迅雷不及掩耳的，“我”都來不及左轉(zhuǎn)舵和右轉(zhuǎn)舵。為什么？那是閏土的本能，那是一個(gè)奴才的本能。

巴金《寒夜》讀后感

【篇一：巴金《寒夜》讀后感】

《寒夜》里的人物在巴金筆下刻劃得淋漓盡致：汪文宣，骨瘦如柴，彎背駝腰，唯唯諾諾，時(shí)不時(shí)地咳嗽，委曲求全，連句響亮話也說不了的人；曾樹生，汪文宣的妻子，美麗動(dòng)人，修長的身材，白白凈凈的皮膚，一身胭脂香，是一位熱情奔放、充滿活力的女性，是一位愛美又富有魅力的女性。汪文宣的母親，吃苦耐勞，婆婆麻麻，有好心卻沒做好事的人；小宣，汪文宣的兒子，蒼白無力，怯生生的眼睛，沉默寡言，未老先衰的人。在我看來，小宣畢竟是個(gè)孩子，孩子是無辜的，暫且不說，其余的三個(gè)人都不算是正面人物形象，也不算是反面人物形象。三個(gè)最親最愛的人，卻不能和睦相處，偏偏要相互傷得很痛很痛，難道說愛真的要與痛永遠(yuǎn)相伴嗎？

巴金寫《寒夜》顯然是在控訴當(dāng)時(shí)的舊社會(huì)、舊制度，是為生活在水生火熱戰(zhàn)爭年代，窮困潦倒的人叫冤喊屈。我看著《寒夜》淚流滿面，我倒不是被書里的故事情節(jié)所打動(dòng)，也不是同情汪文宣一家人，只是為汪文宣一家人的生活方式感到痛心。既然時(shí)代已經(jīng)讓人很無奈了，為什么一家人還要無休止地爭爭吵吵？當(dāng)時(shí)社會(huì)大家庭已經(jīng)讓人不得安寧，為什么四口之家不能同甘共苦、和睦同處，齊心協(xié)力去面對(duì)一切呢？汪文宣的母親深愛著自己有病的兒子，她愿意為兒子做一切事情，可她又無時(shí)無不刻不在害著兒子，她明明知道曾樹生是兒子最愛的女人，她卻容不下這個(gè)讓兒子深愛著的女人，恨不得讓樹生早一天離開家門。曾樹生也一度想留下來陪有病的老公度過一生，只希望婆婆少一點(diǎn)恨自己，只希望老公能給自己做主，然而老公的順從，婆婆的無情還是逼她違心地離開了家。他們中的每個(gè)人也許不值得同情，我只是在可憐他們，他們不是在生活，而是在掙扎。

舊社會(huì)、舊制度缺衣少食日子難過，叫苦喊冤少不了爭吵。今天衣食無憂難道每家的日子就過得快樂幸福嗎？離婚率越來越高，婆媳關(guān)系還是一對(duì)矛盾。來自外來壓力，外界因素的煩惱或許少不了，我們也或許管不別人、更管不了社會(huì)，為什么一家人還不能相互理解，相互信認(rèn)、相互尊重？是呀，一個(gè)人想得開不等于一家人都想得開，一個(gè)人明白不等于每個(gè)人都能明白，要不怎么會(huì)說家家有本難念的經(jīng)。既然如此那就活出自我，活出自信為好。

【篇二：巴金《寒夜》讀后感】

在讀《寒夜》的時(shí)候，有種讀巴金的《家》的感覺，從頭到尾，給你一種陰郁，沉悶，壓制的感覺了。除了小說你那濃濃的母愛和夫妻之間那不時(shí)感動(dòng)的愛情，剩下的，確實(shí)只能是“寒夜”了——抗戰(zhàn)勝利前——經(jīng)濟(jì)蕭條——難以為生的寒夜。

覺得主人公汪文宣，他母親汪母，他妻子曾樹生。三個(gè)人之間的關(guān)系就像一個(gè)等邊三角形。本來，我們知道，一個(gè)三角形，它的穩(wěn)固性是最高的。當(dāng)其中一個(gè)角不牢固的話，這個(gè)三角形也就不穩(wěn)固了。小說中汪母和妻曾樹生的關(guān)系就是動(dòng)了三角形的角——不穩(wěn)固了。在讀小說，有點(diǎn)不明白為什么這樣。過后想想，是否是傳統(tǒng)和進(jìn)步小資產(chǎn)階級(jí)**。汪母是一個(gè)傳統(tǒng)的女人，她深愛自己的兒子，愛得有點(diǎn)入骨。她痛惡兒媳那種小資產(chǎn)階級(jí)的作風(fēng)，早出晚歸，參加舞會(huì)，交男朋友，是深深的厭惡，巴不得她離開。而曾樹生，她接受過高等教育，在經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立，甚至能支持難以維持的家，她追求浪漫，參加舞會(huì)，都不假。這注定了這兩個(gè)女人之間的斗爭，可是她們也都是愛汪文宣的，因此她們的戰(zhàn)斗往往為了汪文宣而達(dá)成和解。

而主角汪文宣，所謂的“大好人”，確實(shí)是一個(gè)好人，在出版社一個(gè)小小的校對(duì)職員。無疑，這樣的人生在這個(gè)時(shí)代，是一個(gè)悲劇，尤其是在困難的，人情稀薄的社會(huì)。這里沒有多少同情，得了肺病被同事們疏遠(yuǎn)，甚至同事集體寫信要他別去上班，怕傳染給他們。除了鐘老，和差不多唯一的好人鐘老是唯一的朋友，可是兩個(gè)人最后都雙雙病死。汪文宣給人的整個(gè)感覺就是軟弱，缺乏鮮明的個(gè)性，事事謙讓，沒有心機(jī)。他夾在自己的母親和妻子之間是相當(dāng)難做的，他愛他的母親，同時(shí)也深愛他的妻子。在她們每次爭吵的時(shí)候，他都在母親面前替妻子說話，在妻子面前替母親說話。到最后他重病在床，她們還爭吵的時(shí)候，他深痛欲絕。最后曾樹生離開這個(gè)家，隨銀行牽到了蘭州，還有她的男朋友銀行的陳經(jīng)理，如果可以這樣說的話。但她還是每月都寄來信和給家里相信的費(fèi)用。說明她對(duì)這個(gè)家，特別是汪文宣，還有在學(xué)校的兒子，還是有感情的。而那時(shí)汪文宣的肺病，也越來越重，只有母親，在身邊無微不至地照顧他。這個(gè)家里，已經(jīng)沒有了生氣，沒有了笑容，只有壓抑和痛苦。

到汪文宣快死的時(shí)候，抗日戰(zhàn)爭勝利了。可是，這個(gè)家的苦難，并沒有改變。套用某句話，就是，勝利是別人的，與“我”何干。等曾樹生回來的時(shí)候，汪文宣已經(jīng)死了，葬在哪里都不知道。汪母和自己的兒子也不知道搬哪里了。給人的感覺就是一個(gè)字——冷。

【篇三：巴金《寒夜》讀后感作文】

《寒夜》的誕生，標(biāo)志著巴金在現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)探索中所達(dá)到的最高成就。小說僅僅通過數(shù)人及一個(gè)簡單的家庭故事便向我們生動(dòng)完整地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)大多數(shù)生活在底層人們的畫面。初讀《寒夜》，一種凄涼陰郁的感覺便彌漫了我的整個(gè)身心。此后，這種心情便愈加濃烈，隨著故事的結(jié)束，沉重的心情也達(dá)到了極點(diǎn)。每每閱讀一段時(shí)間，便需長噓一口氣，否則好像整個(gè)人再也承受不了那番沉重。

小說《寒夜》是巴金寫于抗戰(zhàn)末期的作品，小說以汪文宣的家庭生活為主要線索。小說主人公汪文宣和曾樹生是一對(duì)大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦，年輕時(shí)曾經(jīng)編織過許多美麗的理想，希望能用自己的知識(shí)和力量辦一所“鄉(xiāng)村化、家庭化”的學(xué)堂，為國家為人民做點(diǎn)有益的事情。但抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他們逃難到重慶，汪文宣在一家半官半商的圖書文具公司當(dāng)校對(duì)，曾樹生在大川銀行當(dāng)職員。汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負(fù)擔(dān)，趕來操持家務(wù)，但汪母與曾樹生婆媳關(guān)系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，家庭經(jīng)濟(jì)非常拮據(jù)。最后曾樹生跟隨銀行年輕的經(jīng)理乘飛機(jī)去了蘭州，汪文宣在抗戰(zhàn)勝利的鞭炮聲中病死，汪母帶著孫子小宣回了昆明老家。兩個(gè)月后，曾樹生從蘭州回到重慶，但已物是人非，傷感不已。

手法上，不得不說小說中人物形象塑造的非常成功。在我看來造成這個(gè)家庭悲劇的核心人物的汪母，她年輕時(shí)期便守了寡，僅有的愛全都給了她兒子，她不允許別人分享他，甚至是兒媳。她的愛無微不至卻顯得自私霸道。她的愛雖讓文宣感受到了無比溫暖，卻也給文宣帶來了巨大的痛苦。在文中，汪母是封建的代表，她總以舊社會(huì)的思想和禮教來束縛新派的媳婦，總覺得媳婦不懂規(guī)矩，動(dòng)不動(dòng)就拿自己當(dāng)年做比較，雖然她所做的一切都是為了兒子，但未免做法太過偏激。

樹生是一個(gè)受過高等教育的新時(shí)期女性，她愛家愛先生愛孩子，卻忍受不了母親對(duì)她的約束與輕蔑，無法與母親和睦相處。最終只能選擇逃離這個(gè)帶給她無盡痛苦和折磨的家庭，即使百般不舍。她的離去完全是一種個(gè)人意義上的追求幸福。巴金想要通過她表現(xiàn)追求自由的新思想。

汪文宣是《寒夜》最大成就之一。我相信凡是讀過《寒夜》的人，都不能不對(duì)他留有深刻的印象。曾是一個(gè)有理想、有熱情的年青人。受“五四”新思想的影響，追求個(gè)性解放，自由戀愛而結(jié)婚，也曾是反封建的勇士，懷著滿腔“教育救國”的崇高理想和宏偉志向走向社會(huì)，想創(chuàng)辦“鄉(xiāng)村家庭化的學(xué)堂”，報(bào)效祖國。日本侵略者的炮火，腐敗的社會(huì)制度，貧窮、疾病的折磨，使理想和熱情付之東流“讓那一大段時(shí)期的現(xiàn)實(shí)生活毀掉了”。成為軟弱者的典型。忍耐和妥協(xié)成為汪文宣的主導(dǎo)方面，懦弱無能、與世無爭，逆來順受，不敢抗?fàn)帲钚小盀榱松睿梢匀淌堋钡男绿幨勒軐W(xué)。他怕見上級(jí)注視的目光，怕上級(jí)不滿的話語，甚至連上級(jí)輕聲地咳嗽，也要疑心是否有對(duì)自己的意見，總之他整天工作在擔(dān)驚受怕環(huán)境里，嚴(yán)重地摧殘了他身心的健康。對(duì)妻子也是如此。他帶著強(qiáng)烈的念頭去找她，可看到妻子同和別的男人有說有笑，只覺得心里發(fā)冷，卻不敢迎著他們走去，最終“只有垂頭掃興地走回自己的辦公地方去了”。在家庭婆媳爭吵中，他不敢批評(píng)誰，也不敢批判是非曲直。只能以自虐企圖獲得她們的同情，從而平息紛爭。為了生活，他不顧身體健康，拼命工作，病痛自己忍受，從不告訴其他人。

在思想上，巴金寫《寒夜》是為“控訴舊社會(huì)，控訴舊制度”。是為了“宣判舊社會(huì)、舊制度的死刑”。揭露了這個(gè)寒冷黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和國統(tǒng)區(qū)人民生活的困苦，表達(dá)人們渴望自由，平等，民主的新生活的愿望。

小說始終將這個(gè)家庭的悲劇放在整個(gè)社會(huì)的大環(huán)境中展開。戰(zhàn)爭的威脅，時(shí)局的混亂，官僚的腐敗與自私，貧富的懸殊，失業(yè)與逃難的恐懼，成為這個(gè)家庭所無法承擔(dān)的壓力。作者以汪文宣的家庭為中心，適當(dāng)?shù)貙⒐P墨延伸到這個(gè)家庭之外，寫出了另外一些普通人的悲劇。如：汪文宣的同學(xué)唐柏青、同事老鐘。這些悲劇進(jìn)一步證明，汪家的悲劇不是偶然的，它不過是整個(gè)社會(huì)悲劇的一個(gè)縮影。

【篇四：巴金《寒夜》讀后感】

每個(gè)時(shí)代都凝聚著歷史的一段故事，而在每個(gè)故事里，都會(huì)有不一樣的光景，發(fā)生著屬于這個(gè)時(shí)代的人群的故事。《寒夜》中樹生與文宣的愛情，便是發(fā)生在那段并不美好的光景里的悲傷故事。

初讀《寒夜》，我覺得文宣實(shí)在太軟弱，“老好人”在我看來并不是一個(gè)褒義詞。首先在工作上，作為一個(gè)受過高等教育的知識(shí)分子，他拖著病體在辦公室里那么卑微地做著小職員的工作，對(duì)于所有的不公平待遇卻從來不敢說一個(gè)“不”字，最初偉大的理想也任它在心底蒙了塵埃。而在家庭中，面對(duì)妻子樹生和母親之間的矛盾，他既不能扮演好丈夫的角色，也不能盡好兒子的職責(zé)。然而后來，當(dāng)小說漸漸接近尾聲的時(shí)候，我開始想，如果我是文宣的話，我又會(huì)怎么做呢，或者說，我能怎么做呢？

誠然，文宣性格中的軟弱無法忽視。在那個(gè)知識(shí)分子不受重視的時(shí)代，他無力改變自己地位低下的境況。為了不失去工作，他不得不像一頭任人抽打的病牛一樣小心翼翼地努力工作，盡管換來的只是少的可憐的薪水。而在家庭中，母親和樹生并不是二選一的單選題，兩個(gè)人他都不能失去，這并非是貪心。所以他夾在兩個(gè)人中間，默默承受著兩個(gè)他最愛的人賦予他的痛苦。

他愛他的母親，所有的愛只需“母親”兩個(gè)字便足以解釋；他同樣深愛他的而妻子，而這種愛，并不同于對(duì)母親的愛。所以想到自己殘破的軀體以及樹生在這個(gè)窮困的家庭中所受的委屈，他寧愿放手給她自由，讓她離開自己去過更好的生活。而在他即將離開人世的日子里，他依然堅(jiān)持給樹生寄信，跟她說自己身體很好，不用擔(dān)心，哪怕他知道這樣做的結(jié)果是樹生不能回來陪他度過生命中最后的時(shí)光，他也依然執(zhí)著。

樹生是一位比較典型的新女性，她受過好的教育，有知識(shí)有思想有追求。對(duì)于生活，她依然抱有一絲美好的憧憬。

然而在那個(gè)窮困的家庭里，她卻過得并不幸福，兒子的冷漠，丈夫的懦弱，最使她受不了的是婆婆的刁難。所以她問自己——“這種生活究竟給了我什么呢？我得到什么滿足么？”回答是——“沒有！不論是精神上，物質(zhì)上，我沒有得到一點(diǎn)滿足。”繼續(xù)問自己——“那么我犧牲了我的理想，換到什么代價(jià)呢？”“那么以后呢？以后，還能有什么希望么？”——沒有答案。

她的婆婆，同時(shí)也是文宣的母親，她不愿同別的女人分享自己兒子的愛，文宣越是愛樹生，她便越是恨樹生。對(duì)于樹生，她從未真正地把她當(dāng)做一家人來看待。而那個(gè)陰暗而沒有溫情的家，對(duì)于樹生來說簡直就是一個(gè)牢籠。所以樹生在猶豫再三之后，最終還是選擇了離開。

她在給文宣的信中說：“可是我只能憐憫你，我不能再愛你。你從前并不是這種軟弱的人！”“我還年輕，我的生命力還很旺盛。我不能跟著你們過刻板似的單調(diào)日子，我不能在那種單調(diào)的吵架，寂寞的忍受中消磨我的生命。我愛動(dòng)，我愛鬧，我需要過熱情的生活。我不能在你那古廟是的家中枯死。”其實(shí)樹生是一位勇敢的女性，我覺得她這么做并沒有錯(cuò)。與其在那個(gè)家中飽受煎熬，三個(gè)人都難過，倒不如干脆離開，樹生本就不是那種肯為家庭放棄自由的女性。

“勝利是他們勝利，不是我們勝利。我們沒有發(fā)過國難財(cái)，卻倒了勝利霉。”日日夜夜盼望著戰(zhàn)爭結(jié)束，可是當(dāng)這一天終于到來時(shí)，生活在底層的大眾人民卻發(fā)現(xiàn)他們沒有享受到戰(zhàn)爭勝利帶來的任何實(shí)惠。樹生回來了，可是一切都已不是從前的模樣。

我想，倘若文宣和樹生不是生活在那個(gè)知識(shí)分子飽受冷眼的時(shí)代，他們故事的結(jié)局就會(huì)完全不同了吧。飄渺的生命，看不到遠(yuǎn)方的人群，誰又能知道究竟是什么模樣？

【篇五：巴金《寒夜》讀后感】

《寒夜》是巴金先生一部很有名的作品，一直都想拜讀，這次有機(jī)會(huì)把這部小說從頭至尾仔細(xì)的讀了一番，有些感觸。

首先小說的開頭以黑夜為背景，以抗戰(zhàn)時(shí)期的緊張氣氛做鋪墊，寫在戰(zhàn)爭年代，一些小市民們對(duì)戰(zhàn)爭來襲的恐懼與絕望的心情，讓人一讀就陷入深深的陰郁與悲傷的情緒中。緊接著寫出小說的主人公，汪文宣—一個(gè)被不合理的社會(huì)所壓垮的小知識(shí)分子的形象。他的出場似乎就透著一絲絲的悲哀。寒夜，他一個(gè)人在大街上走著，飛機(jī)在上空盤旋著，時(shí)不時(shí)發(fā)出恐怖的聲響，但他似乎無暇顧及這些，因?yàn)榇丝痰男闹校兄冗@些更要緊的東西—他的妻子，曾樹正離家出走了。他努力回想著，是他嘴的笨拙讓他們夫妻倆吵架了，妻子一怒之下就摔下房門跑出去了，最初他還以為妻子只是和她賭氣，過一會(huì)兒就自己回來了。可是都這么晚了，妻子還是沒回來，他于是決心去找妻子。

這樣的情況并不是一次兩次的新鮮事了，他的軟弱，忍讓，已經(jīng)讓他在這個(gè)殘破不堪的家中疲憊了。他到底有著怎樣的家庭呢？

小說的主人公汪文宣和他的妻子曾樹生是具有理想和報(bào)復(fù)的知識(shí)分子。由于抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)，他們一家人不得不逃難到重慶，并在這里居住下來。汪文宣有個(gè)年紀(jì)很大的母親，很早就沒了丈夫，她把她全部的希望與愛都寄托在了她唯一的兒子，汪文宣身上。汪文宣開始在一家圖書文具公司當(dāng)校對(duì)，由于社會(huì)的黑暗和資產(chǎn)階級(jí)壟斷家的壓迫與冷酷無情，使得汪在他的公司里工作并不順心，備受上司的排擠和剝削。加上他本身的懦弱與自卑，對(duì)別人的欺凌和侮辱只是一味的與退縮，導(dǎo)致了他“老好人”的稱呼。與此曾樹生在一家銀行上班，雖然不是掙得很高的工資，但是卻因?yàn)橥獗砗煤苁苌纤镜恼疹櫍由咸煨曰顫姁鄞虬纾?jīng)常涉及交際活動(dòng)。汪的老母親，十分痛恨他的兒媳婦，婆媳關(guān)系的惡化，倆人的經(jīng)常爭吵，使得汪夾在中間很不好受，隨著汪的肺病惡化，曾樹生的出走，又給汪的精神帶來沉重的打擊，后來終于忍受不了精神的壓力和病痛的折磨，嘔血而死。兩個(gè)月后，曾樹生回到重慶，一切都是物是人非了，母親帶著小宣離開了這里，只剩下曾樹生一個(gè)人在大街上徘徊著，獨(dú)自面對(duì)寒夜。

我看完后覺得這個(gè)悲劇的發(fā)生是必然的。在社會(huì)大環(huán)境下，經(jīng)濟(jì)的不景氣，國統(tǒng)區(qū)的黑暗，不給知識(shí)分子一點(diǎn)施展才華的空間。他們的滿腔熱血和理想抱負(fù)都隨著硝煙和生存的威脅一點(diǎn)點(diǎn)的消失了。正如小說中的汪文宣和曾樹生，他們本是教育系畢業(yè)的高材生，卻因?yàn)閼?zhàn)爭被逼迫來到了重慶避難。在生存和安全都無法保證的年代里，他們還談何理想，談何追求？我想造成他們婚姻的悲劇，很大原因是傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代思想的沖突。在中國的封建社會(huì)中，媳婦必須遵守三從四德，汪家正處在這個(gè)新舊觀念交替的時(shí)代里，民國時(shí)代。汪母從小便受傳統(tǒng)觀念的教育，而曾樹生卻是有著現(xiàn)代思想的新時(shí)代女性。汪母心中的傳統(tǒng)的綱常禮教告訴她，媳婦只有老老實(shí)實(shí)在家相夫教子，不外出交際才算是恪守媳婦的本分。可是，曾樹生天性活潑開朗，善于交際的性格正好觸犯了汪母的禁忌、汪母因此十分憎惡她的兒媳婦，甚至不承認(rèn)她是她的兒媳婦。曾樹生在家里得不到想要的溫暖和自由，因此離開了家。不僅僅是婆媳之間的矛盾導(dǎo)致了這種悲劇，人物性格也與小說的結(jié)局息息相關(guān)。汪文宣是個(gè)膽小怕事，懦弱的小知識(shí)分子形象，他身體不好，遇事從不據(jù)理力爭，反而是一而再再而三的退步，讓自己老好人的形象深入人心，到后來，妻子都這么說他，但他不以為然，仿佛那就是他該做的。而相比丈夫，曾樹生卻是一個(gè)富有朝氣，年輕又充滿活力的知識(shí)女性的形象。她美麗，又活潑開朗，善于交際，溫柔可愛的性格格外討人喜歡。而這些，都讓汪文宣更加的自卑。夫妻性格的沖突導(dǎo)致矛盾時(shí)時(shí)得不到化解，加上婆媳的沖突達(dá)到了白日化階段，最后終于爆發(fā)，曾樹生隨同愛慕她的.陳主任到蘭州去了，留下汪文宣和汪母在家中。

想到這里，這個(gè)故事的發(fā)生發(fā)展都合情合理。在那個(gè)時(shí)代的那個(gè)背景下，人們往往被現(xiàn)實(shí)沖淡了理想與抱負(fù)，知識(shí)得不到用武之地，生活在社會(huì)底層的人們的命運(yùn)有時(shí)候不能掌握在自己手中。書中的每句話每個(gè)字眼都讓人感到刺骨的寒冷，每一個(gè)故事情節(jié)都震撼著我的心，。想起小說的最后一句話：“夜的確太冷了，她需要溫暖。”是啊，曾樹生的一生都在為了爭取到她的溫暖而奮斗，可最后還是一個(gè)人度過寒夜。

【篇六：巴金《寒夜》讀后感】

“她感到夜的寒氣，她的確需要點(diǎn)溫暖”，這是巴金《寒夜》里最后的句子，緊扣了書名的含義，完整而飽滿，之前壓抑的多少矛盾都在一念之間傾瀉而出，說不清是淋漓的痛苦，還是更加無所適從的悲涼，我心底仿佛有聲音在抽泣，故事雖然平淡，卻讓人有蕩氣回腸的感覺。珍惜，它讓我更加懂得珍惜和平年代的意義，珍惜所擁有的愛的意義，和作為一個(gè)人的價(jià)值。應(yīng)該說，這是一個(gè)徹頭徹尾的悲劇，上世紀(jì)三四十年代的中國正是處于動(dòng)蕩搖曳中，主人公是一對(duì)大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦，汪文宣和曾樹生。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他們逃難到重慶，丈夫在一家半官半商的圖書文具公司當(dāng)校對(duì)，妻子在銀行當(dāng)“花瓶”。

汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負(fù)擔(dān)，趕來操持家務(wù)，但汪母與曾樹生婆媳關(guān)系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，城市中繁華與戰(zhàn)亂、奢侈與落破、正義與邪惡極端并行，生活在社會(huì)底層的知識(shí)分子，空有滿腹學(xué)識(shí)和愛憎分明的認(rèn)知，卻迫于權(quán)力者的不公和冷酷壓制，戰(zhàn)爭所帶來的經(jīng)濟(jì)拮據(jù)與美好理想激烈沖撞矛盾的生存狀態(tài)，而不得不選擇逆來順受，他和他的妻子曾經(jīng)都以為無論世事如何演變，開始的愛都能夠堅(jiān)貞到永遠(yuǎn)，可當(dāng)世事真的變了，時(shí)代與命運(yùn)的糾結(jié)卻讓他們彼此沉默不堪重負(fù)，妻子渴求穩(wěn)定幸福的生活，愉悅的年輕時(shí)光，可這恰恰是他這個(gè)小校稿員給不了的，所以在歷經(jīng)反復(fù)抉擇的最后一夜，妻子準(zhǔn)備收拾行李投奔另一個(gè)男人，漆黑的走廊里正好撞上他回家，憂傷的沉默在兩人之間像夜一樣流動(dòng)，可是汪文宣再?zèng)]有爆發(fā)，他內(nèi)心凄涼之至已經(jīng)絕望，對(duì)他所處的時(shí)代和命運(yùn)無從選擇，只好選擇放棄理想，也放棄一切關(guān)乎對(duì)錯(cuò)的判斷，最終以死來告慰自己。

作者的筆觸極為細(xì)膩，對(duì)人物內(nèi)心的刻畫真摯而深切，尤其是那種進(jìn)退取舍，欲說還休的掙扎狀態(tài)，讓人身臨其境，感慨萬千。我們今天的生活因和平而美好，因美好而寶貴，健康的身體，幸福的時(shí)光，是人類不變的想往，但是如果在悲劇的時(shí)代歷練我們命運(yùn)的時(shí)候才想要堅(jiān)強(qiáng)起來去留住愛的情感，那是沉痛的，不如現(xiàn)在就賦予它足夠的耐心，給我們的愛寒夜中稀疏的光芒。作文

【篇七：巴金《寒夜》讀后感】

如今已經(jīng)是二月了，張家港的天氣已經(jīng)與凜冽的寒風(fēng)擦肩而過，閱讀中，閉上雙眼，腦海中閃過的全是一幕幕《寒夜》中的情景：裝束入時(shí)的曾樹生，體弱多病的汪文宣，還有那老媽子一般的汪老太太……

《寒夜》是巴金寫的一部著作，也是他的個(gè)人絕唱，這部著作無須寫出轟轟烈烈的生活，也不必描繪出那凄凄慘慘的境況，只須寫出那抗戰(zhàn)時(shí)期的艱辛，就足以顯示中國家庭走向崩潰的過程。我用了整整三天的時(shí)間讀完了這本三百多頁書，它主要講了本書的主人公汪文宣是一個(gè)可憐的小公務(wù)員，懦弱、多病，就為了那一點(diǎn)點(diǎn)的工資而賣命。主人公的妻子曾樹生是一個(gè)渴望自由的人，她憑著自己的美色當(dāng)了銀行的“花瓶”，收入挺高。這種貧困以及心理的沉重負(fù)擔(dān)給家庭帶來了嚴(yán)重危機(jī)。加之汪文宣的母親的加入，婆媳不和使原就潛在的感情矛盾進(jìn)一步復(fù)雜化，最后終于陷入了無以自拔的悲劇。曾樹生和一個(gè)在銀行一起辦公的主任去了蘭州，而汪文宣則在吐血中身亡。

從開始看到看完這整本書的每一刻，我都感到了前所未有的心酸，我不是被書里的故事情節(jié)所打動(dòng)，也不是同情汪文宣一家人，只是為汪文宣一家人的生活方式而感到悲哀：既然時(shí)代已經(jīng)讓人很無奈了，為什么一家人還要無休止地爭吵？當(dāng)時(shí)的社會(huì)已經(jīng)讓所有人都不得安寧，為什么四口人不能同甘共苦、和睦相處？為什么他們不可以齊心協(xié)力地去面對(duì)一切呢？

在中國的封建社會(huì)中，媳婦必須遵從三從四德，汪家恰好處在舊社會(huì)和新社會(huì)相交的民國時(shí)代，汪老太太是一個(gè)舊社會(huì)的媳婦，而曾樹生則是新社會(huì)的媳婦。汪老太太腦中充斥著舊社會(huì)的觀念，所以對(duì)于曾樹生這個(gè)新社會(huì)媳婦追求自由的行為非常厭惡。而曾樹生，這個(gè)試圖讓自己過上一些應(yīng)得的好日子的女人，最后雖然找到了自己渴望已久的自由，但卻在一年后回家時(shí)，才意識(shí)到自己已經(jīng)失去了比自由更珍貴的很多東西——丈夫汪文宣病逝，汪老太太和曾樹生的兒子不知去蹤。而小說的最后卻是這樣一句震撼人心的話：“夜的確太冷了。她需要溫暖。”在那個(gè)時(shí)代，每個(gè)人的確都需要這久違的溫暖，而她，曾樹生，尋求到她最渴望的自由，但卻又要重新找回溫暖。這，是對(duì)曾樹生的譏笑，還是對(duì)舊社會(huì)的諷刺？

看完這本書，書中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴都清晰的在我腦海中回蕩，每一個(gè)故事情節(jié)都震撼著我的心。此時(shí)的周圍并不是那么的寒冷，而我卻不知道為什么，全身都感到出奇的冷，我想，可能是書中那凄涼的情節(jié)，是書中那凄苦的結(jié)局，是書中那最后一句震撼人心的話讓我的心變的寒冷，變的凄涼！我只想忘掉在我腦海和心靈中已經(jīng)扎下深根的故事情節(jié)，讓我那失去溫暖的心再次變的溫暖起來……

【篇八：巴金《寒夜》讀后感】

那是一個(gè)寒冷的季節(jié)，是一個(gè)陰晦的冬季。在陣陣警報(bào)聲中，所有人都匆匆忙忙地跑著，跑向那個(gè)狹小的防空洞。寒冷仍在繼續(xù)，荒涼、陰暗籠罩著大地，沒有一點(diǎn)生機(jī)。

這是一個(gè)發(fā)生在抗戰(zhàn)勝利前夕的故事，是一個(gè)瑣碎而又凄慘的故事。這是一個(gè)四口之家，有婆婆、丈夫、妻子和兒子，有最為普遍的婆媳矛盾，有最為常見的經(jīng)濟(jì)困難，就是這樣的四口之家，演繹了一段生離死別的悲劇。

樹生，我同情你。你是一個(gè)那么有活力有激情的人，卻為了自己的家庭而不斷收斂，委屈著自己，你為了家庭，做著自己并不喜歡的工作，隨毫無怨言，卻總是招來婆婆的冷嘲熱諷。你渴望愛情，渴望友誼，卻在一次次失望中逐漸放棄。樹生，你很累，不是身體，而是心。你的心已經(jīng)緊繃了好久也該松一松了。樹生，我了解你對(duì)自由對(duì)生活的渴望，你想讓自己的短暫的生命活得更加精彩，那么你為什么不走呢？走了又為什么回來呢？回來，面對(duì)的是人去樓空，物是人非的現(xiàn)實(shí)，你能承受得了嗎？他們欺騙了你，即使是善意的，也仍舊改變不了他們對(duì)你的欺騙。其實(shí)他們也是自私的，明知道你不可能永遠(yuǎn)不回來，卻仍不告訴你，讓你永遠(yuǎn)生活在自責(zé)中。樹生，你是不是很痛苦？

文宣，我雖不恨你，卻也無法原諒你。你是如此的懦弱，如此的不堪。雖然他們稱你為“老好人”，但我更愿意稱你為懦夫、弱者。因?yàn)槟愕能浫酢⑼讌f(xié)，讓最愛你的人受到了傷害。當(dāng)你的母親辱罵妻子時(shí)，你總是唯唯諾諾，不敢大聲的反駁。你明知道妻子的個(gè)性，還要他學(xué)會(huì)忍耐，忍耐自己母親的無理。文宣，他不應(yīng)該是你守護(hù)一生、保護(hù)一生的人嗎？為什么還要如此對(duì)她？文宣，你不覺得自己很殘忍嗎？殘忍地把他推開，讓他漂泊在異鄉(xiāng)，又殘忍地不告訴他你的病情，你是真的為她好嗎？你有沒有想到他的痛苦和傷心呢？文宣，你痛在身上，卻讓樹生痛在心上。

這是一個(gè)悲劇，既是個(gè)人的悲劇，也是世道的悲劇。在戰(zhàn)火硝煙的籠罩中，有多少家庭支離破碎，生離死別。為了生存，每天都處在驚慌中的人們無可奈何，仿佛一切都是聽天由命。這是時(shí)代的悲哀，在這個(gè)動(dòng)蕩的年代里，人能活著正是不易了，

天還是那樣冷，風(fēng)還是那樣吹，日子一天天過去，迎來了春天，迎來了抗戰(zhàn)的勝利。人們高興了，緊繃的神經(jīng)終于可以松開了，有的人在慶賀勝利，有的人在慶賀新年，書生也最終很耐走過這個(gè)春天。

時(shí)光飄過，人已作古，愿樹生與文宣能夠在地下相遇，愿歷史的悲劇不再重演。