《十二夜》:關于我愛你

有一個商人，愛上了書香門第的小姐，因為階級不般配不能去求親，害了相思病。

​有一天深夜那位小姐突然溜到他家里來幽會，從此每夜必來，兩人度過了一段甜蜜的時間。

​后來有個道士來找商人，說你面上有妖氣，說明最近和你約會的是妖怪，不是真的小姐。商人于是問她，你到底是誰，她也很坦率地承認了自己是附近山里的妖怪，因為對商人一見鐘情，才變作他心上人的樣子來約會，既然你識破了，那我就走啦。

​妖怪走了以后再也沒出現過。

​再后來，商人結婚了，也不是和那位小姐，而是父母之命的一個女孩。新婚之夜，商人對妻子說，我以前愛上過一個仙女。

​他說她是仙女。

​今天想跟大家分享一部電影，是2000年由陳可辛監制，由張柏芝和陳奕迅主演的一部港片：《十二夜》。片子講述了一個有關愛的故事，從女性的角度描述一場愛情開花到衰敗的過程，用十二個夜晚，詮釋了愛情發展的十二個起伏。觀影地址：b站。

​柏芝的生日聚會，觥籌交錯，燈桌杯盞，好友說，趁你生日，給你占卜一下吧。占卜之后，結果很糟糕，朋友說，你和你男友互相欺騙，沒有好下場。柏芝聽完后，打電話給男友鄭中基，結果無人接聽，另一位好友說，其實之前有看到鄭中基跟一個洋妞摟在一起，就在不久前。柏芝手機響，看到是男友的電話，一下之下就掛了。

​聚會結束，柏芝朋友說柏芝心情不好，便讓自己男友陳奕迅送柏芝回家。出租車上的柏芝和Eason坐在后座上，柏芝抬頭猛然從后視鏡上發現，自己和Eason還蠻有夫妻相，便拉著Eason冒充新男友去和鄭中基攤牌。

​攤牌后，柏芝覺得大快人心，跟Eason說，主動說分手的人不會傷心啊，這樣就不是他劈腿甩掉我，而是我甩掉他，這樣該難過的就不該是我了。Eason說，那你現在是真的不難過嗎，柏芝扭頭哭了。

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​柏芝對Eason說，若不是那晚你女友告訴我說鄭中基劈腿別的女生，又跟你鬧分手，她就不會讓你送我回家；若你沒有送我回家，我就不會在的士上想到讓你假裝我男友；若不是想到讓你假裝我男友，我就不會突然找鄭中基去攤牌分手，更不會發生接下來我們相愛在一起的故事，所以我覺得這一切都是天注定的，好神奇。

​看到這段的時候，突然不自覺的開始傻笑，說真的，我偶爾也是相信宿命論的，所以想到自己有時候也會傻乎乎的思考，若不是條件a，若不是條件b，恰好又因為條件c，你看我們就是這么神奇的在一起了。其實，理智上講，我只是不斷的遇到分岔路口，經過一次次艱難的選擇后，遇到了做出同樣選擇的某人。稍有不慎一個偏差，遇見的就是另一個他。

​明明加班到凌晨，第二天還有早班飛機，路上車子又壞掉，還是不顧一切飛奔到你家樓下，只為看你一眼，和你面對面說幾句話。

​在充足的光線下觀察對方，思考彼此是因何而相愛。為何彼此并不完美卻相愛，若發現對象愈發不完美，那么是否還要繼續相愛。

​放假。柏芝喊Eason出行。Eason不開心，說，為何放假一定要旅行而不是宅著休息放松，柏芝說，放假當然就是要旅行啊。路上偶遇柏芝的前男友和床伴，兩人大吵一架，Eason極度大男子主義，而柏芝又脾氣超級暴躁，兩人三觀與性情差異初見端倪。

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宴會。Eason不滿意柏芝的穿衣風格，對柏芝的品味無情摧殘，Eason嫌棄這件衣服顯臉大，那件衣服顯腿粗，其實只需要說一句，我不想你穿的太暴露就可以解釋清楚，最終柏芝穿了一件室友的衣服而告終。電梯里，柏芝穿著室友的裙子問Eason說，你喜歡的這條裙子不是我的，你究竟喜歡我什么呢，如果我不是現在這個樣子，你一開始會和我在一起嗎。柏芝說，如果你不是現在這個樣子，我還是會依舊愛你。就算你什么都沒有，我還是會這樣喜歡你。

​或許Eason是因為柏芝很多優秀的特質喜歡上她，而當柏芝暴露出各種各樣的缺點之后，便會難以包容和忍受。而柏芝是因為Eason的很多特質喜歡上他，然后喜歡的就是這個人，而不再是他身上的各種特質。

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兩個人終于不再像熱戀時那般如膠似漆，三觀差異和性格不同開始讓柏芝愈發沒有安全感，讓Eason感到厭煩。柏芝，誠惶誠恐，患得患失，一個又一個電話，一個又一個問題，明知愚蠢，卻無奈智商為0。Eason被動的接著一個又一個電話，我也想你，沒有，在忙了，愛啊，恩好的。Eason拎了早餐想要恢復最初的浪漫，卻發現少了當初的沖動。

​愛情是什么，不過是身體分泌的荷爾蒙。

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女生盡可能的對男生好，但卻被男生認為是一種多余和負擔。女生吵鬧著要分手，男生沉默之后說好。

女生說出口的分手大多都是沖動，而男生大多都是理智之后很難挽回的決定。女生要的不過是一句挽回，男生卻是累了算了散了吧。被偏愛的總是有恃無恐，所以總覺得大多數成熟懂事不會輕易說分手的女生，除了成熟理智又懂事，不過都是因為曾經不被偏愛過。

​柏芝放棄之后一直難以釋懷。托朋友打電話給他，只為聽到他的聲音，問朋友，我是否應該再去找他，畢竟當時分手的時候他說他也不想這樣的。朋友說，不要，如果他后悔了，他會主動來找你的。柏芝說，我就打一個電話會如何。朋友說，不會如何，只會令你更加難受。

咖啡廳，柏芝和Eason面對面。“其實這段時間發生了很多的事，不單是你，還有其他很多的事，我覺得自己像被人催眠了一段時間。啪一聲，突然醒來。其實我真的很不成熟，每次見到以前的男朋友，我都覺得很奇怪，我覺得我不可能喜歡過他們。原來我也不知道自己在做什么，然后就以為這個對我不起，那個對我不好。

其實問題是我自己，跟你分開之后，有段時間我很恨你，恨你恨的入骨。我甚至覺得，我對你那么好，你有什么理由不要我？我這么喜歡你，你沒理由這樣對我。所以我可能說了一些我肯能不應該說的話，只是因為……我要你一樣不開心，而原因，是因為你傷害了我。但想不到，原來根本都不關任何人事，一切，皆因我自己不夠成熟。

之后就是英國……我下飛機的第一步就是想哭。因為我記得你說過，如果你以后真的拍拖，你一定會帶你女朋友去見你以前的教授。然后你問，我們什么時候過去。現在我到了。只剩下我一個人。我在火車站下車，望過去你的大學時，我突然覺得你很遙遠，我很怕。為什么你會變得那么陌生？如果連著感覺都沒有，我就什么都沒有了。

到了第三天嗎我再去你的學校，我坐在你宿舍的飯堂里，我想象，你曾經在這里出現過。然后我就哭了，是不是我不夠好？我乘火車去倫敦的時候，碰到一個從香港來的男孩。他問我是不是來旅行？我說是，他問，怎么不見你又相機？于是他給我拍了一張照片，說回到香港會寄給我。昨天我收到了這張照片，他在后面寫著給我哀傷的朋友。然后電話就響了。我突然覺得，那電話是你打來的，于是我拿起電話。但沒有聲音，不久就掛斷了。

我覺得一切都應該完結了。突然間我所有感覺都跑回來，就好象在四年前，我剛剛畢業，搬出來住的時候，所有動心，都是剛剛開始。突然間，我的心不再痛了，我不再不開心，心好像又跑回來一樣。我覺得我可以重頭再來了。我曾經想過找你，寫過很多信給你，但都沒有寄出。因為我跟自己說，如果我找你，而還存希望想你能回到我身邊的話，我就一定不容自己那樣做。因為我不可以讓人再這樣對我。

我跟​Heman說，我想找你告訴你，我已經不再緊張你。她說，如果不緊張，根本就不用找。我說，我不想讓你覺得，我沒有你就不行。Heman說，算了Jeannie……..你斗斗不過的。我知道，所以我不再斗了，我只可以說，我真的真的很喜歡你，然后很傷心。。。。。。然后。。。。。我希望有一天，我不再傷心，可以重新來過。我一直在等這一天，希望快點來。而這一天終于來了。”

​說完這段話之后，鏡頭切回柏芝對面的Eason。

​是的，Eason睡著了

​Eason重新找回了熱戀時的激情，而柏芝卻意外得知，自己與前男友的分手是個誤會，鄭中基從未劈腿。那么也就是說，自己一直以為與Eason的相愛是命中注定的其實根本就只是一個因為烏龍而開始的巧合。

​和好后的柏芝和Eason約了相見，而就在Eason奔向她的途中，她卻躲在路人身后不肯相認。

​其實真的好難承認，人最難放下的究竟是愛情的滋味，還是那個人，如果有個人需要自己放低自尊，放下自我去爭取，放棄最真實的自己，那么終歸都還是放手的好。

重溫劇版《何以笙簫默》的時候，突然喜歡上了何以玫的角色。說真的，拋開唐嫣的主角光環，個人覺得何以玫的角色演得更加逼真，也更加貼近生活。我很喜歡何以玫的性格，成熟獨立，懂事溫和，為了自己的愛恨耍點小心機。然而電視劇的劇情總是傻白甜的女主什么事都不做，就能贏得男主的愛，而現實卻從來都是哪有那么多好命與緣分，事業與愛情分明都需要靠自己爭取。很顯然，故事的劇情就是趙默笙和何以琛的劇情，何以玫只不過是配角。

​每個人都只能夠做自己人生的主角。幸運的話，可以成為別人生命的過客。若劇本展開時以何以玫為主角，大概故事還是這么個樣子，只是以玫等待以琛的十年一晃而過，男主的光環落在下一位頭上。我一直相信每個常人耗盡一生譜寫的故事都應該是好結局，如果不是，說明還沒有到最后。我也相信愛情不是一蔬一飯，不是肌膚之親，是三觀一致彼此認同相處輕松的愉悅感，是疲憊生活的英雄夢想。

​愛不到你了，我就去愛別人。

悲傷戀歌分集介紹

第一集：

俊英從小生活在韓國美軍基地，母親在那里開了一間酒吧，供養小俊英讀書，但是因為母親特殊的職業，小俊英經常被同學欺負，同學們喜歡叫他“婊子養的”。一天，阿姨和慧仁闖入了俊英的視線，阿姨帶著失明的小慧仁住進了俊英的家，阿姨在酒吧唱歌，而慧仁則與俊英成了朋友，雖然他們經常發生口角，但是漸漸培養了濃厚的感情。俊英時常幫助失明諸多不便的慧仁，而慧仁也自然而然把俊英當成了最值得信賴的朋友。俊英從小就流露出了對于音樂的極高天賦，他說要為慧仁譜一首曲子，做為禮物送給她。同學們的嘲笑和欺負依然在繼續，但是卻不能阻擋俊英和慧仁之間純真的感情。阿姨因為負債要帶慧仁逃跑，俊英拼死不讓慧仁離開，最后母親替阿姨還了錢，俊英和慧仁又重新聚在了一起，他們漸漸長大，發誓永不分離。

第二集：

長大后的俊英、慧仁依然保持著深厚的感情，這引起了從小與俊英一起長大的華晶的嫉妒，她恨慧仁的存在，卻不知該如何獲得俊英的心。閔虎要求華晶與之交往，但是華晶心有所屬，對閔虎嗤之以鼻，閔虎不禁惱羞成怒，他伺機報復俊英。慧仁被閔虎綁架，俊英為了救慧仁打傷了閔虎一伙，自己也受了傷，母親又氣又急，要求慧仁和阿姨立刻離開，并把俊英送回前夫處，想把俊英托付給前夫撫養。阿姨和慧仁的離去使俊英備受打擊，他哭喊著狂追離去的車子，但是卻怎么也追不上慧仁。俊英拒絕與沒有感情的父親和繼母生活，獨自一人離開，他只身一人來到陌生的漢城，想要尋找慧仁，而慧仁也正思念著俊英。

第三集

獨自到漢城尋找慧仁的俊英在加油站打工，在那里，他結識了生命中最重要的一個朋友—健宇。他們真可謂不打不相識，幾次糾葛打架以后，他們神奇般的成了好朋友。俊英和慧仁約定圣誕節回到自己的“秘密基地”，但是機緣巧合，他們竟然錯過了彼此的相遇。回到漢城后的慧仁終日以淚洗面，祈求上帝能讓她再次遇見俊英。俊英則在父親家里暫時住了下來，轉學后的俊英和健宇成了校友，他們的音樂天份顯露無遺，成了無話不談的鐵桿好友。俊英一面上學，一面瘋狂的尋找慧仁，但是好多次都錯過了。上天不負有心人，俊英終于在一個雨天遇見了慧仁，他沖上去一把抱住她，發誓永遠不再分離。慧仁的阿姨后半輩子也有了著落，一個叫威利的美國軍官真心愛上了她，這注定慧仁的生活將再次發生變化。

第四集

俊英和健宇繼續維持著友誼，健宇將在一年后到美國念大學，健宇的姐姐也找到了屬于自己的另一半。健宇陽光、帥氣、灑脫、明朗，從未嘗過失敗和痛苦的滋味，他很想見見俊英的女朋友，那個俊英為她朝思暮想、譜寫曲子的女孩，但是因為有事在身，所以最后沒能見面。與此阿姨和威利舉行了婚禮，威利打算婚后帶阿姨和慧仁到美國生活，慧仁毫不猶豫的拒絕了，但是阿姨卻傷心得淚如雨下，她在電話里哭喊著：我怎么能扔下你，一個人去美國？俊英得知阿姨的良苦用心，阿姨告訴俊英，慧仁只有去美國才有機會治好眼睛，才能上大學。俊英的心動搖了，為了慧仁的眼睛和前途，他忍痛放開了慧仁的手，任憑慧仁哭喊，但他仍然輕松的告訴她：不要哭，又不是一輩子不能見面了，你等著，我一定會來找你的。并送給她100只空信封，讓彼此保持聯系。目送著飛機騰空而起，消失在茫茫夜空，這一去，不知又有什么在等待著他們。

第五集

慧仁與阿姨、姨父來到了美國，俊英繼續在韓國上學，他努力學習彈吉它，想早日成為作曲家。在美國的慧仁與阿姨過得并不幸福，因為忍受不了威利的猜忌多疑，她們搬離了原來的住所，兩人流浪到紐約，打工為生。與此健宇也來到美國紐約求學，偶然中，他在公園遇見了慧仁，慧仁安靜美麗的氣質吸引了健宇，兩人漸漸認識；后來，健宇還幫阿姨找到了在酒吧唱歌的工作，阿姨和慧仁非常高興，她們感激遇到了好人，健宇對慧仁的好感日益增加。俊英通過信件與慧仁保持著聯系，他的吉它演奏技巧也日臻完善，但是因為母親去世造成的沉痛打擊，幾乎讓他陷入崩潰，他獨自在韓國苦苦支撐，想早日見到慧仁。慧仁的唱歌天賦展露無遺，她開始代替阿姨在酒吧唱歌，心里深深思念著遠在他鄉的俊英。健宇看著唱歌的慧仁，眼里充滿了柔情。

第六集

第七集

慧仁開始在酒吧唱歌，她唱的歌很受歡迎，但是因為阿姨迷上了賭博，所以導致她們的存款日益減少。健宇約慧仁外出，并把她帶回自己家喝茶，但是莘熙的一通電話讓慧仁感覺受了欺騙，她憤而離去。慧仁日夜思念著俊英，但苦于沒有足夠的錢，所以只能繼續唱歌。健宇的美國同學看上了慧仁，強迫慧仁在健宇的生日會上跳舞，健宇救了慧仁，健宇雖然玩世不恭，但是對慧仁卻用心良苦。慧仁不想再與健宇見面，掙扎中遺落了賴以和俊英聯絡的錄音機。健宇撿到了錄音機并聽了慧仁說給俊英的愛之秘語，但當時的他似乎還未曾醒悟這個俊英就是自己的好朋友。在韓國的俊英苦苦思念著慧仁，因為華晶的緣故與小混混引起糾紛，俊英被打，項鏈也被搶去，痛苦的俊英一面哭一面尋找項鏈，而項鏈卻被華晶撿到，但她沒有還給他。華晶因愛生恨，把信和項鏈一并寄給慧仁，謊稱俊英已經死去。

第八集

俊英在健宇的幫助下，來到美國尋找慧仁，慧仁因為得知俊英已死去的消息而精神恍惚，她茫無目的的走在大街上，不幸被汽車撞傷，健宇目睹一切，顧不得去接俊英，便把慧仁火速送往醫院。俊英找到了在美國打工的光頭查理哥，他們尋遍了慧仁與阿姨唱歌的酒吧、住所，還有威利的住處，一無所獲。與此動過手術的慧仁、阿姨與健宇都在醫院，望著悲痛欲絕的慧仁，大家都欲哭無淚。光頭查理哥因卷入毒品交易案而把俊英也牽扯進來，美國佬在大街上綁架了俊英，這一幕恰好被趕來接他的健宇看到，健宇心急如焚，跟蹤他們到一個偏僻倉庫。俊英被一群美國佬痛毆，健宇趕到，他們相視一笑，力量大增。逃出來的俊英在健宇姐夫的幫助下被勒令三日內離開美國。慧仁產生了輕生念頭，她獨自一人來到屋頂，俊英則在健宇的目送下離開美國，命運再一次把相愛的兩人隔開。

第九集

欲跳樓自殺的慧仁被趕來的健宇救下，健宇告訴她要好好活著才能守護那份已逝的愛，慧仁不由失聲痛哭。回國后的俊英收到服兵役通知書，軍營里的他無時無刻不在想念著慧仁。健宇賣掉自己的名貴跑車，為慧仁籌足了做眼睛手術的錢，但是他要阿姨替他保守秘密。手術后的慧仁重見光明，她看到了阿姨、健宇和美麗的世界，但是惟獨看不到俊英。健宇依然默默守護在她身邊，但慧仁卻無法接受健宇的感情，后來阿姨忍不住把手術的實情告訴了慧仁，慧仁大受感動，她找到健宇，他們的感情終于有了結果。俊英復原后在礦山工作，這一天他接到健宇的電話，原來健宇已經畢業返回韓國并帶回了慧仁。慧仁下車的一剎那，俊英驚呆了，他日思夜想的愛人卻以好朋友未婚妻的身份出現在他眼前。

第十集

健宇把慧仁介紹給俊英，但是俊英失常的表情令兩人大惑不解。俊英痛苦得不知所措，終日沉浸在悲傷之中。慧仁因為聽見俊英的聲音與自己的俊英非常相似，好幾次都陷入深深的迷惘，往事再次勾起她對俊英的思念。健宇與慧仁準備訂婚，但是父親卻大為光火，他不承認健宇擅自帶回來的準兒媳婦，陰險的姐夫也開始設計陷害健宇，欲奪李家的財產。痛苦的俊英好幾次都忍不住想去找慧仁告訴她實情，但是阿姨卻告訴他這樣做對不起健宇，況且現在的俊英無法令慧仁幸福。阿姨冷酷現實的話語令俊英絕望，他整日借酒消愁。訂婚當天，慧仁又回到了兒時的秘密基地，思念如潮水侵蝕著她，她發現自己無法忘記俊英。慧仁的缺席令健宇備受打擊，俊英突然省悟了什么似的發瘋般沖向秘密基地，救了慧仁，然后獨自離去。他知道過去的自己已經死去，所以為了慧仁的幸福，他想重新以另一個人的身份出現在兩個對他都很重要的朋友面前，他開始決定為慧仁寫歌。

第十一集

俊英開始為慧仁作曲，健宇的音樂工作室至此正式開張，慧仁因為俊英的聲音非常熟悉，所以經常陷入迷惘恍惚的狀態，總覺得俊英似曾相識，俊英為了健宇，一再故意冷酷對待慧仁，但是他的內心也受著強烈煎熬。俊英把多年前寫給慧仁的曲子撕掉，慧仁傷心得不知如何是好，健宇看到后拜托俊英把這首曲子收錄在慧仁的新專輯中，他說這也是為了自己的幸福。大雨的夜里，慧仁與俊英被困在海邊的別墅，某種微妙的情愫深深困擾著慧仁，令她不能自已。慧仁的新專輯初露崢嶸，他們一起滑雪慶祝，俊英看著相愛的慧仁和健宇，不由悲從中來，他忍不住想要告訴慧仁真實的自己。

第十二集

慧仁首場個人演唱會即將開始，大家都酬籌滿志，但卻遭到健宇父親的強烈反對，他從一開始就不同意兒子與慧仁的婚事，所以當他得知健宇用的公司股份來做音樂時大為光火，演唱會被迫取消。正當大家一籌莫展的時候，俊英把音樂會搬到了白雪皚皚的滑雪場，他彈鋼琴伴奏，慧仁演唱，哀怨婉轉的旋律一下子就征服了現場觀眾，慧仁別具一格的演唱大獲成功。她越來越陷入對于俊英的幻覺之中，健宇和阿姨都發現了她的不對勁。阿姨再次規勸俊英離開慧仁，俊英也覺得再呆下去也不是辦法，于是選擇離去。離別前，慧仁和俊英來到兒時的“秘密基地”，慧仁向俊英傾訴衷腸，俊英唯有沉默。慧仁終于在蛛絲馬跡的種種表現中確定俊英就是自己朝思暮想的愛人，他們激烈的擁抱在一起，一切盡在不言中。

第十三集

暫缺

第十四集

慧仁決定與俊英分手，與健宇訂婚，訂婚儀式上，俊英含淚離去。俊英最后找到慧仁，告訴她要尊重自己的選擇并且一定要幸福。因為誹聞影響到公司的業績，慧仁唱片銷量不佳，于是健宇決定要慧仁參加新人大賽，華晶也和她一起競爭。俊英慧仁強忍住對彼此的懷念，開始練習唱歌；閔虎和華晶為了破壞俊英和慧仁的關系，買通了主辦方，讓華晶在最后的決賽中勝出，但是華晶依然不放心，閔虎于是派人綁架慧仁，不讓她參加最后決賽，這一幕恰好被俊英看到，俊英為了救慧仁與閔虎展開了激烈的博斗，結果不幸身負重傷，被急送醫院搶救，健宇接到慧仁在醫院的消息，心急火燎的趕來，卻發現病房上赫然寫著“徐俊英”的名字，他驚呆了。

第十五集

為了逃避記者的追蹤，查理決定把俊英送到海邊鄉下療傷，俊英要慧仁回去，但是慧仁執意留下來照顧受傷的俊英。健宇得知俊英還活著的消息異常苦悶，他借酒消愁還大打出手，結果被送進了警察局。慧仁無微不至的照顧著俊英，俊英無言以對。慧仁接到健宇在警察局的消息，匆匆趕去看他，健宇看到慧仁，恍如隔世，他堅定的對她說：我可以不知道他是誰，你也可以回到他身邊，我會在這里等你，一直等下去，直到你回來。慧仁矛盾得無從是好，健宇激動的把她擁入懷中，這一幕恰好被趕來的俊英看到，他失意的心再遭重創，身體的病痛也折磨著他，最后昏死在馬路上，被送進醫院搶救。慧仁得知消息后下定決心只要能救活俊英，她就回到健宇身邊。由于華晶施下的詭計，健宇最終知道了俊英就是那個與自己朝夕相處的好朋友，他的心亂成一片。

第十六集

蘇醒后的俊英發現沒有慧仁的蹤影，他茶飯不思、悶悶不樂。健宇為了得到慧仁，放棄了自己鐘愛的音樂事業回到父親身邊，開始參與公司經營，陰險的姐夫暗暗懷恨在心。健宇感到受到了極大的欺騙，開始對俊英冷言冷語，最后忍不住對他道出了自己知道好朋友真實身份后失落痛苦的心情，健宇要求俊英在他和慧仁的訂婚儀式上彈奏鋼琴以示祝賀，然后永遠消失在他們的眼前，俊英沒有分辯，含淚答應。訂婚儀式后，俊英履行約定，離開健宇和慧仁，臨走前他又來到“秘密基地”，慧仁因為俊英的失蹤而深感不安，她下意識的來到“秘密基地”，在那兒與俊英相遇，這一切都被健宇看到，健宇再也忍耐不住，他憤怒的表示無法原諒眼前的兩個人。

第十七集

慧仁看著打成一團的兩個男人，淚流滿面的表示都是她的錯，她以后再也不敢了。俊英看著慧仁跟健宇離去，痛心無奈。健宇因為受到傷害而對慧仁冷淡，慧仁因為自覺愧欠健宇很多，所以極力補救。俊英又開始作曲，但是健宇一直無法原諒俊英，同時把慧仁趕出門外。俊英看到清晨冷得縮成一團的慧仁，又驚又怒，他帶著慧仁回到了查理家里。經過一系列的變故，慧仁心灰意冷，她不想再糾纏于兩個男人中間，決定放棄。姐夫的陰謀因為健宇的加入而受阻，看到健宇的策劃書一再勝出，他變得憤怒無比，串通李閔虎打算陷害李家。俊英和慧仁相遇在清晨小魚村的海邊，他們激動的擁抱在一起，決定再也不分開。

第18集

俊英與慧仁不約而同相遇在海邊漁村，來之不易的幸福讓他們喜極而泣，他們相約不再分離。健宇因為慧仁的離去而痛苦萬分，他愛慧仁的心不容懷疑，但是由愛生恨的他充滿了自責，他想找到慧仁。俊英與慧仁在海邊過起了簡單幸福的日子，俊英繼續作曲想幫助慧仁再次成為歌手，姐夫再次搗鬼，派李閔虎查詢慧仁的下落。為了推銷自己的曲子，俊英開始四處奔走，最后終于得到了一家唱片公司的認可。與此健宇也找到了慧仁，他想再次帶她回去，但是慧仁卻拒絕了他的請求，她跳下車向俊英狂奔去，大喊道我愛你。

第19集

健宇無奈的看著慧仁義無反顧的離他而去。由于姐夫設下的圈套，李氏企業的財政出現了巨大漏洞，被警方調查，健宇腹背受敵，痛苦不已。由于慧仁的離去，健宇阻撓俊英要為慧仁出專輯的設想，但是慧仁表示應該諒解健宇，因為畢竟是自己深深的傷害了他。俊英開始獨自宣傳慧仁的新歌。姐夫和李閔虎串通一氣，把李氏企業的新產品泄露給競爭對手，妄圖徹底搞垮李氏企業，好讓自己坐上會長的位子，但是李閔虎為了給自己留條后路，預先放好了錄音帶，姐夫的把柄落入了他手中。華晶最后想要挽留俊英，但是俊英真誠又不失尊嚴的拒絕了她，華晶把姐夫陰謀的證據交給了俊英，健宇得知所有的一切都是姐夫所作所為時，氣憤不已，姐夫伺機加害健宇。

第20集

姐夫派李閔虎殺健宇，恰巧被俊英看到，俊英和健宇再次并肩作戰，他們冰釋前嫌，又找回了以前快樂共處的時光。慧仁的演唱會正在緊張的籌備著，姐夫的陰謀一再被健宇識破，他惱羞成怒決定孤注一擲利用閔虎去殺健宇。演唱會準備的慧仁身著俊英買給她的婚紗，與他幸福的結合了。演唱會當天，李閔虎準備槍殺健宇，幸虧俊英及時趕到，和李閔虎展開了激烈的博斗，為了救健宇，俊英替健宇擋了子彈，他身受重傷，但是依然要求健宇帶他去看慧仁的演唱會，他們的友情在最后時刻得以升華，俊英眼含熱淚看著舞臺上的慧仁，回憶著與她共度的所有美好時光，最后帶著無限留戀死去。若干年后，慧仁看著小俊英，感慨萬分，因為有了小俊英，她必須要堅強的活下去。

古詩十九首·生年不滿百

《古詩十九首生年不滿百》

生年不滿百，常懷千歲憂。

晝短苦夜長，何不秉燭游！

為樂當及時，何能待來茲？

愚者愛惜費，但為后世嗤。

仙人王子喬，難可與等期。

注釋：

1、秉，執也。秉燭游，猶言作長夜之游。

2、來茲，因為草生一年一次，所以訓茲為年，這是引申義。來茲，就是來年。

3、費：費用，指錢財。

4、嗤：輕蔑的笑。

5、王子喬，古代傳說中著名的仙人之一。期，待也，指成仙之事不是一般人所能期待。

譯文：

一個人活在世上通常不滿百歲，心中卻老是記掛著千萬年后的憂愁，這是何苦呢？

既然老是埋怨白天是如此短暫，黑夜是如此漫長，那么何不拿著燭火，日夜不停地歡樂游玩呢？

人生應當及時行樂才對啊！何必總要等到來年呢？

整天汲汲無歡的人，只想為子孫積攢財富的人，就顯得格外愚蠢了，不肖子孫也只會嗤笑祖先的不會享福呢！

像王子喬那樣成仙的人，恐怕難以再等到吧！

賞析：

人生價值的懷疑，似乎常是因了生活的苦悶。在苦悶中看人生，許多傳統的觀念，都會在懷疑的目光中轟然倒塌。這首詩集以松快的曠達之語，給世間的兩類追求者，兜頭澆了一桶冷水。

對吝嗇聚財的惜費者的嘲諷，它幾乎占了全詩的主要篇幅。這類人正如《詩經唐風》山有樞一詩所譏刺的：子有衣裳，弗曳弗婁（穿裹著）；子有車馬，弗馳弗驅。宛其死矣，他人是愉只管苦苦地聚斂財貨，就不知道及時享受。他們所憂慮的，無非是子孫后代的生計。這在詩人看來，簡直愚蠢可笑：生年不滿百，常懷千歲憂縱然人能活上百年，也只能為子孫懷憂百歲，這是連小孩都明白的常識；何況還未必活得了百年，偏偏想憂及千歲，真是愚不可及。開篇落筆，以百年、千年的荒謬對接，揭示那些活得吝嗇的惜費者的可笑情態，真是妙不可言。接著兩句更奇：晝短苦夜長，何不秉燭游！游者，放情游樂也。把生命的白晝，盡數沉浸在放情游樂之中，已夠聳人聽聞的了，詩人卻還苦于白晝太短，竟異想天開，勸人把夜晚的臥息時間，也都用來行樂，真虧他想得出來。夜晚黑燈瞎火，就怕敗了游興。詩人卻早備良策：那就干脆手持燭火而游！把放情行樂之思，表述得如此赤裸而大言不慚，這不僅在漢代詩壇上，就是在整個古代詩歌史上，恐怕都算得上驚世駭俗之音了。至于那些孜孜追索于藏金窯銀的守財奴，聽了更要瞠目咋舌。這些是被后世詩論家嘆為奇情奇想，筆勢崢嶸的開篇四句（方東樹《昭昧詹言》）。它們一反一正，把終生憂慮與放情游樂的人生態度，鮮明地對立起來。

詩人似乎早就料到，鼓吹這樣的放蕩之思，必會遭到世俗的非議。也并非不想享受，只是他們常抱著苦盡甘來的哲學，把人生有限的享樂，推延到遙遠的未來。詩人則斷然否定這種哲學：想要行樂就得及時，不能總等待來年。詩中沒有說為何不能等待來年。其弦外之音，卻讓《古詩十九首》的另一首點著了：人生忽如寄，壽無金石固誰也不知道來茲不會有個三長兩短，突然成了潛寐黃泉下，千載永不寤的陳死人（《古詩十九首驅車上東門》）。那時再思享樂，已經晚了。這就是在詩人世間及時行樂的曠達之語后面，所包含著的許多人生的痛苦體驗。從這一點看，惜費者的終日汲汲無歡，只想著為子孫攢點財物，便顯得格外愚蠢了。因為他們生時的惜費，無非養育了一批游手好閑的子孫。當這些不肖子孫揮霍無度之際，不可能會感激祖上的積德。也許他們倒會在背底里，嗤笑祖先的不會享福。愚者愛惜費，但為后世嗤二句，正如方廷珪所說：直以一杯冷水，澆財奴之背（《文選集成》）。其嘲諷辭氣之尖刻，確有對愚者的喚醒醉夢之力。

全詩抒寫至此，筆鋒始終還都針對著惜費者。只是到了結尾，才突然倒卷反掉，指向了人世的另一類追求：仰慕成仙者。對于神仙的企羨，從秦始皇到漢武帝，都干過許多蠢事。就是漢代的平民，也津津樂道于王子喬被神秘道士接上嵩山、終于乘鶴成仙的傳說。在漢樂府中，因此留下了王子喬，參駕白鹿云中遨。下游來，王子喬的熱切呼喚。但這種得遇神仙的期待，到了苦悶的漢末，也終于被發現只是一場空夢（見《古詩十九首驅車上東門》：服食求神仙，多為藥所誤。不如飲美酒，被服紈與素）。對于那些還在做著這類成仙夢的人，詩人便無須多費筆墨，只是借著嘲諷惜費者的余勢，順手一擊，便就收束：仙人王子喬，難可與等期！這結語在全詩似乎逸出了主旨，一下子岔到了仙人身上，但詩人之本意，其實還在喚醒那些惜費者，即朱筠《古詩十九首說》指出的：仙不可學，愈知愚費之不可惜矣。只輕輕一擊，即使慕仙者為之頸涼，又照應了前文為樂當及時之意：收結也依然是曠達而巧妙的。

這樣一首以放浪之語抒寫及時行樂的奇思奇情之作，似乎確可將許多人們的人生迷夢喚醒；有些研究者因此將這類詩作，視為漢代人性覺醒的標志。但仔細想來，常懷千歲憂的惜費者固然愚蠢；但要說人生的價值就在于及時滿足一已的縱情享樂，恐怕也未必是一種清醒的人生態度。這種態度，大抵是對于漢末社會動蕩不安、人命危淺的苦悶生活的無力抗議。從毫無出路的下層人來說，又不過是從許多迷夢（諸如功業、名利之類）中醒來后，所做的又一個迷夢而已他們不可能真能過上被服紈與素、何不秉燭游的享樂生活。與其說這類詩表現了人性之覺醒，不如說是以曠達狂放之思，表現了人生毫無出路的痛苦。只要看一看文人稍有出路的建安時代，這種及時行樂的吟嘆，很快又為憫傷民生疾苦、及時建功立業的慷慨之音所取代，就可以明白這一點。

《古詩十九首明月何皎皎》

明月何皎皎，照我羅床幃。

憂愁不能寐，攬衣起徘徊。

客行雖云樂，不如早旋歸。

出戶獨彷徨，愁思當告誰？

引領還入房，淚下沾裳衣。

注釋：

1、羅床幃：羅帳。

2、寐：入睡。

3、攬衣：猶言披衣，穿衣。攬，取。

4、旋歸；回歸，歸家。旋，轉。

5、引領：伸頸，抬頭遠望的意思。

6、裳衣：一作衣裳。

賞析：

如何描寫人物心理，往往是小說家們醉心探討的問題。其實，這對詩人也至關重要。我國古代抒情詩中，就有很細致很精采的心理描寫，這一篇《古詩十九首明月何皎皎》，就突出地表現出這種藝術特點。

這首詩是寫游子離愁的，詩中刻劃了一個久客異鄉、愁思輾轉、夜不能寐的游子形象。他的鄉愁是由皎皎明月引起的。更深人靜，那千里與共的明月，最易勾引起羈旅人的思緒。謝莊《月賦》曰：隔千里兮共明月。李白《靜夜思》曰：床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。對于這首無名氏古詩中的主人公來說，同樣是這種情緒。明月何皎皎，照我羅床幃。當他開始看到明月如此皎潔時，也許是興奮的贊賞的。銀色的清輝透過輕薄透光的羅帳，照著這位擁衾而臥的人。可是，夜已深沉，他輾轉反側，尚未入眠。不是過于耀眼的月光打擾他的睡眠，是憂愁不能寐。他怎么也睡不著，便索性攬衣而起，在室內徘徊起來。清代朱筠評曰：神情在徘徊二字。（《古詩十九首說》）的確，游子看月、失眠、攬衣、起床、徘徊這一連串的動作，說明他醒著的時間長，實在無法入睡；同時說明他心中憂愁很深。尤其是那起徘徊的情態，深刻地揭示了他內心痛苦的劇烈。

詩寫到這里，寫出了憂愁不能寐的種種情狀，但究竟為什么憂愁：客行雖云樂，不如早旋歸。這是全詩的關鍵語，畫龍點睛，點明主題。這兩句雖是直說緣由，但語有余意，耐人尋味。客行既有樂，卻又說不如早旋歸，是因為實際上他鄉作客，無樂而言。正如《相如歌飲馬長城窟行》所說：枯桑知天風，海水知天寒。入門各自媚，誰與相為言。然而異鄉游子又欲歸不歸，這是和他們所處的客觀現實是密切聯系著的。即如此詩的作者，大概是東漢時一個無名文人吧，在他那個時代，往往為營求功名而旅食京師，卻又仕途阻滯，進很兩難。這兩句詩正刻劃出他想歸而不得歸無可奈何的心情，是十分真切的。清代陳祚明說得好：客行有何樂？故言樂者，言雖樂亦不如歸，況不樂乎！（《采菽堂古詩選》）朱筠也說：把客中苦樂思想殆遍，把苦且不提，雖云樂亦是客，不如早旋歸之為樂也（《古詩十九說》）他們是道出了此中凄涼味的。作者點出這種欲歸不得的處境后，下面四句又像開頭四句那樣，通過主人公的動作進一步表現他心靈最深層的痛苦。前面寫到攬衣起徘徊，尚是在室內走走，但感到還是無法排遣心中的煩悶，于是他走出戶外了。出戶彷徨，半夜三更，他像夢游似的，獨自在月下彷徨，更有一陣孤獨感襲上心頭。愁思當告誰？正是這種獨、這種彷徨的具體感受了。古樂府《悲歌》云：悲歌可以當泣，遠望可以當歸。于是詩人情不自禁地向千里之外的故鄉云樹引領而望，可是又不可能獲得可以當歸的效果，反而引起了更大的失望。他實在受不了這種感情上的折磨了，他又回到室內去。從出戶到入房，這一出一入，把游子心中翻騰的愁情推向頂點，以至再也禁不住淚下沾裳衣了。

全詩共十句，除了客行二句外，所描寫的都是極其具體的行動，而這些行動是一個緊接著一個，是一層深似一層，細致地刻畫了游子欲歸不得的心理狀態，手法是很高明的。清代張庚分析詩中主人公的心理發展層次說：因憂愁而不寐，因不寐而起，因起而徘徊，因徘徊而出戶，既出戶而彷徨，因彷徨無告而仍入房，十句中層次井井，而一節緊一節，直有千回百折之勢，百讀不厭。

一首短小的抒情詩，能夠細致地表現如此豐富復雜的心理活動，這在我國古詩中是不多見的。俄國有一位大作家屠格涅夫，是擅長于心理描寫的，但是他的心理描寫，大都是對人物心理的一些說明，有時不免使人感到沉悶和厭煩。而這首古詩，卻沒有這個毛病，它是通過人物的自我意識活動來表現的，通過由意識而誘發的行動來表現的，具有文學的形象形。而且更把人物的心理和感情揉合在一起，富有抒情詩的特質，這種藝術經驗是值得注意的。

《古詩十九首明月皎夜光》

明月皎夜光，促織鳴東壁。

玉衡指孟冬，眾星何歷歷。

白露沾野草，時節忽復易。

秋蟬鳴樹間，玄鳥逝安適？

昔我同門友，高舉振六翮。

不念攜手好，棄我如遺跡。

南箕北有斗，牽牛不負軛。

良無盤石固，虛名復何益？

注釋：

1、促織：蟋蟀。

2、玉衡：指北斗七星中的第五至七星。北斗七星形似酌酒的斗：第一星至第四星成勺形，稱斗魁；第五星至第七星成一條直線，稱斗柄。由于地球繞日公轉，從地面上看去，斗星每月變一方位。古人根據斗星所指方位的變換來辨別節令的推移。孟冬：冬季的第一個月。這句是說由玉衡所指的方位，知道節令已到孟冬（夏歷的七月）。

3、歷歷：分明貌。一說，歷歷，行列貌。

4、易：變換。

5、玄鳥：燕子。安適：往什么地方去？燕子是候鳥，春天北來，秋時南飛。這句是說天涼了，燕子又要飛往什么地方去了？

6、同門友：同窗，同學。

7、翮（合）：鳥的羽莖。據說善飛的鳥有六根健勁的羽莖。這句是以鳥的展翅高飛比喻同門友的飛黃騰達。

8、棄我句是說，就象行人遺棄腳印一樣拋棄了我。

9、南箕：星名，形似簸箕。北斗：星名，形似斗（酌酒器）。

10、牽牛：指牽牛星。軛：車轅前橫木，牛拉車則負軛。不負軛是說不拉車。這二句是用南箕、北斗、牽牛等星宿的有虛名無實用，比喻朋友的有虛名無實用。

11、盤石：同磐石，大石。

賞析：

此詩之開篇明月皎夜光，促織鳴東壁，讀者可以感覺到詩人此刻正浸染著一派月光。這是的皎潔的月色，蟋蟀的低吟，交織成一曲無比清切的夜之旋律。再看夜空，北斗橫轉，那由玉衡（北斗第五星）、開陽、搖光三星組成的斗柄（杓），正指向天象十二方位中的孟冬，閃爍的星辰，更如鑲嵌天幕的明珠，把夜空輝映得一片璀璨。一切似乎都很美好，包括那披著一身月光漫步的詩人。但是此刻究竟是什么時辰：玉衡指孟冬。據金克木先生解說，孟冬在這里指的不是初冬節令（因為下文明說還有秋蟬），而是指仲秋后半夜的某個時刻。仲秋的后半夜如此深沉的夜半，詩人卻還在月下踽踽步，確實有些反常。倘若不是胸中有著纏繞不去的憂愁，攪得人心神不寧，誰也不會在這樣的時刻久久不眠。明白了這一層，人們便知道，詩人此刻的心境非但并不美好，簡直有些凄涼。由此體味上述四句，境界就立為改觀不僅那皎潔的月色，似乎變得幽冷了幾分，就是那從東璧下傳來的蟋蟀之鳴，聽去也格外到哀切。從美好夜景中，抒寫客中獨步的憂傷，那美好也會變得凄涼的，這就是藝術上的反襯效果。

詩人默默無語，只是在月光下徘徊。當他踏過草徑的時候，忽然發現了什么：白露沾野草。朦朧的草葉上，竟已沾滿晶瑩的露珠，那是秋氣已深的征兆詩人似平直到此刻才感覺到，深秋已在不知不覺中到來。時光之流駛有多疾速呵！而從那枝葉婆婆的樹影間，又有時斷時續的寒蟬之流鳴。怪不得往日的燕子（玄鳥）都不見了，原來已是秋雁南歸的時節。秋蟬鳴樹間，玄鳥逝安適？意謂：這些燕子又將飛往哪里去呢？這就是詩人在月下所發出的悵然問嘆。這問嘆似乎只對玄鳥而發，它又是詩人那充滿失意的悵然自問。從下文可知，詩人之游宦京華已幾經寒暑。而今草露蟬鳴、又經一秋，它們在詩人心上所勾起的，該是流離客中的惆悵和凄愴。以上八句從描述秋夜之景入筆，抒寫詩人月下徘徊的哀傷之情。適應著秋夜的清寂和詩人悵惘、失意之感，筆觸運得輕輕的，色彩也一片滲白；沒有大的音響，只有蟋蟀、秋蟬交鳴中偶發的、詩人那悠悠的嘆息之聲。當詩人一觸及自身的傷痛時，情感便不兔憤憤起來。詩人久滯客中，在如此夜半焦灼難眠，那是因為他曾經希望過、期待過，而今這希望和期待全破滅了。昔我同門友，高舉振六翮，在詩人求宦京華的蹉跎歲月中，和他攜手而游的同門好友，先就舉翅高飛、騰達青云了。這在當初，如一道燦爛的陽光，把詩人的前路照耀得五彩緩紛。他相信，同門好友將會從青云間垂下手來，提攜自己一把；總有一天，他將能與友人一起比翼齊飛、邀游碧空。但事實卻大大出乎詩人預料，昔日的同門之友，而今卻成了相見不相認的陌路之人。他竟然在平步青云之際，把自己當作走路時的腳跡一樣，留置身后而不屑一顧了。不念攜手好，棄我如遺跡，這毫不經意中運用的妙喻，不僅入木三分地刻畫了同門好友一闊臉就變的卑劣之態，同時又表露了詩人那不諳世態炎涼的驚訝、悲憤和不平。全詩的主旨至此方才揭開，那在月光下徘徊的詩人，原來就是這樣一位被同門好友所欺騙、所拋棄的落魄者。在他的背后，月光印出了靜靜的身影；而在頭頂上空，依然是明珠般閃爍的歷歷眾星。當詩人帶著被拋棄的余憤怒仰望星空時，偏偏又瞥見了那名為箕星、斗星和牽牛的星座。正如《小雅大東》所說的：維南有箕，不可以顛揚；維北有斗，不可以挹酒漿、皖彼牽牛，不以服箱（車）。它們既不能顛揚、斟酌和拉車，還要取這樣的名稱，真是莫大的笑語。詩人頓時生出一股無名的怨氣，指點著這些徒有虛名的星座大聲責問起來：南箕北有斗，牽牛不負扼！突然指責起渺渺蒼穹中的星星，好像太奇怪了，其實一點也不奇怪。詩人心中實在有太多的苦悶，這苦悶無處發泄，不拿這些徒其虛名的星星是問，已經無人客問。然而星星不語，只是狡黠地眨著眼，它們仿佛是在嘲笑：你自己又怎么樣呢？不也擔著同門友的虛名，終于被同門之友拋棄了嗎？良無盤石固，虛名復何益！想到當年友人怎樣信誓旦旦，聲稱著同門之誼的堅如盤石；而今同門虛名猶存，盤石友情不在。詩人終于仰天長嘆，以悲憤的感慨收束了全詩。這嘆息和感溉，包含了詩人那被炎涼世態所欺騙、所愚弄的無比傷痛和悲哀。

抒寫這樣的傷痛和悲哀，本來只用數語即可說盡。此詩卻偏從秋夜之景寫起，初看似與詞旨全無關涉，其實均與后文的情感抒發脈絡相連：月光籠蓋悲情，為全詩敷上了凄清的底色；促織鳴于東壁，給幽寂增添了幾多哀音；玉衡指孟點明夜半不眠之時辰，眾星何歷歷暗伏箕、斗、牽牛之奇思；然后從草露、蟬鳴中，引出時光流駛之感，觸動同門相棄之痛；眼看到了憤極直落、難以控馭的地步，妙在忽蒙上文眾星歷歷，借箕、斗、牽牛有名無實，憑空作比，然后拍合，便頓覺波瀾跌宕（張玉谷《古詩賞析》）。這就是《明月皎夜光》寫景抒憤上的妙處，那感嘆、憤激、傷痛和悲哀，始終交織在一片星光、月色、螺蜂、蟬鳴之中。

《古詩十九首行行重行行》

行行重行行，與君生別離。

相去萬余里，各在天一涯。

道路阻且長，會面安可知？

胡馬倚北風，越鳥巢南枝。

相去日已遠，衣帶日已緩。

浮云蔽白日，游子不顧返。

思君令人老，歲月忽已晚。

棄捐勿復道，努力加餐飯。

注釋：

1、重行行：行了又行，走個不停。

2、生別離：活生生地分離。

3、天一涯：天一方。意思是兩人各在天之一方，相距遙遠，無法相見。

4、阻且長：艱險而且遙遠。

5、胡馬依北風，越鳥巢南枝：胡馬南來后仍依戀于北風，越鳥北飛后仍筑巢于南向的樹枝。意思是鳥獸尚眷戀故土，何況人呢？胡馬，泛指北方的馬，古時稱北方少數民族為胡。越鳥，指南方的鳥，越指南方百越。這兩句是思婦對游子說的，意思是人應該有戀鄉之情。

6、相去日已遠，衣帶日已緩：相離愈來愈遠，衣帶也愈來愈松了。意思是人由于相思而消瘦了。已通以。緩：寬松。

7、浮云蔽白日：這是比喻，大致是以浮云喻邪，以白日喻正。想象游子在外被人所惑。蔽：遮掩

8、不顧反：不想著回家。顧，念。反通返。

9、思君令人老：由于思念你，使我變得老多了。老，指老態，老相。

10、歲月忽已晚：一年倏忽又將過完，年紀愈來愈大，還要等到什么時候呢！歲月已晚，指秋冬之際歲月無多的時候。

11、棄捐勿復道：什么都撇開不必再說了。捐，棄。

12、努力加餐飯：有兩說。一說此話是對游子說，希望他在外努力加餐，多加保重。另一說此話是思婦自慰，我還是努力加餐，保養好身體，也許將來還有相見的機會。

譯文：

你走啊走啊老是不停的走，

就這樣活生生分開了你我。

從此你我之間相距千萬里，

我在天這頭你就在天那頭。

路途那樣艱險又那樣遙遠，

要見面可知道是什么時候？

北馬南來仍然依戀著北風，

南鳥北飛筑巢還在南枝頭。

彼此分離的時間越長越久，

衣服越發寬大人越發消瘦。

飄蕩游云遮住了太陽，

他鄉的游子不想回還。

只因為想你使我都變老了，

又是一年很快地到了年關。

還有許多心里話都不說了，

只愿你多保重切莫受饑寒。

賞析：

一個婦女懷念離家遠行的丈夫。她詠嘆別離的痛苦、相隔的遙遠和見面的艱難，把自己的刻骨的相思和丈夫的一去不復返相對照，但還是自我寬解，只希望遠行的人自己保重。全詩長于抒情，韻味深長，語言樸素自然又精煉生動，風格接近民歌。

本篇可分作兩部分：前六句為第一部分，后十句為第二部分。

第一部分，追敘初別，著重描寫路遠相見之難。開頭兩句行行重行行，與君生別離是全詩的綱，總領下文。

第二部分，著重刻畫思婦相思之苦。胡馬、越鳥二句是說鳥獸還懂得依戀故鄉，何況人呢？以鳥獸和人作比，是從好的方面揣度游子的心理。隨著時間的飛馳，游子越走越遠，思婦的相思之情也愈來愈深切。衣帶日已緩形象地揭示了思婦的這種心情。她日益消瘦、衰老和游子不顧反形成對比。浮云蔽白日，游子不顧反，是從壞的方面懷疑游子薄幸，不過不愿直說，而是委婉地通過比喻表達心里的想法。最后兩句是強作寬慰，實際上這種心情是很難棄捐勿道的，心緒不佳，餐飯也是很難加的。相思之苦本來是一種抽象的心理狀態，可是作者通過胡馬、越鳥、浮云、白日等恰切的比喻，帶緩、人老等細致的描寫，把悲苦的心情刻畫得生動具體，淋漓盡致。

古詩是與今體詩相對而言的詩體。一般唐代以后的律詩稱今體詩或近體詩，非律詩則稱古詩或古體詩。《古詩十九首》大約是東漢后期作品，大多是文人模仿樂府之作。這里收集的古詩作者已佚。但它的藝術成就是非常突出的，它長于抒情，善于運用比興手法，使詩意含蓄蘊藉。它大體代表了當時古詩的藝術成就。《行行重行行》是《古詩十九首》中的第一首。這首詩是一首思夫詩。抒發了一個女子對遠行在外的丈夫的深切思念。這是一首在東漢末年動蕩歲月中的相思亂離之歌。盡管在流傳過程中失去了作者的名字，但情真、景真、事真、意真（陳繹《詩譜》），讀之使人悲感無端，反復低徊，為女主人公真摯痛苦的愛情呼喚所感動。

首句五字，連疊四個行字，僅以一重字綰結。行行言其遠，重行行言其極遠，兼有久遠之意，翻進一層，不僅指空間，也指時間。于是，復沓的聲調，遲緩的節奏，疲憊的步伐，給人以沉重的壓抑感，痛苦傷感的氛圍，立即籠罩全詩。與君生別離，這是思婦送君南浦，傷如之何的回憶，更是相思之情再也壓抑不住發出的直白的呼喊。詩中的君，當指女主人公的丈夫，即遠行未歸的游子。

與君一別，音訊茫然：相去萬余里。相隔萬里，思婦以君行處為天涯；游子離家萬里，以故鄉與思婦為天涯，所謂各在天一涯也。道路阻且長承上句而來，阻承天一涯，指路途坎坷曲折；長承萬余里，指路途遙遠，關山迢遞。會面安可知！當時戰爭頻仍，社會動亂，加上交通不便，生離猶如死別，當然也就相見無期。

別離愈久，會面愈難，相思愈烈。詩人在極度思念中展開了豐富的聯想，凡物都有眷戀鄉土的本性：胡馬依北風，越鳥巢南枝。飛禽走獸尚且如此，何況人呢？這兩句用比興手法，突如其來，效果遠比直說更強烈感人。表面上喻遠行君子，說明物尚有情，人豈無思的道理，同時兼暗喻思婦對遠行君子深婉的戀情和熱烈的相思胡馬在北風中嘶鳴了，越鳥在朝南的枝頭上筑巢了，游子啊，你還不歸來啊！相去日已遠，衣帶日已緩，自別后，我容顏憔悴，首如飛蓬，自別后，我日漸消瘦，衣帶寬松，游子啊，你還不歸來啊！正是這種心靈上無聲的呼喚，才越過千百年，贏得了人們的曠世同情和深深的惋嘆。

如果稍稍留意，至此，詩中已出現了兩次相去。第一次與萬余里組合，指兩地相距之遠；第二次與日已遠組合，指夫妻別離時間之長。相隔萬里，日復一日，是忘記了當初旦旦誓約？還是為他鄉女子所迷惑？正如浮云遮住了白日，使明凈的心靈蒙上了一片云翳？浮云蔽白日，游子不顧反，這使女主人公忽然陷入深深的苦痛和彷惶之中。詩人通過由思念引起的猜測疑慮心理反言之，思婦的相思之情才愈顯刻骨，愈顯深婉、含蓄，意味不盡。

猜測、懷疑，當然毫無結果；極度相思，只能使形容枯槁。這就是思君令人老，歲月忽已晚。老，并非實指年齡，而指消瘦的體貌和憂傷的心情，是說心身憔悴，有似衰老而已。晚，指行人未歸，歲月已晚，表明春秋忽代謝，相思又一年，暗喻女主人公青春易逝，坐愁紅顏老的遲暮之感。

坐愁相思了無益。與其憔悴自棄，不如努力加餐，保重身體，留得青春容光，以待來日相會。故詩最后說：棄捐勿復道，努力加餐飯。至此，詩人以期待和聊以自慰的口吻，結束了她相思離亂的歌唱。

詩中淳樸清新的民歌風格，內在節奏上重疊反復的形式，同一相思別離用或顯、或寓、或直、或曲、或托物比興的方法層層深入，若秀才對朋友說家常話式單純優美的語言，正是這首詩具有永恒藝術魅力的所在。而首敘初別之情次敘路遠會難再敘相思之苦末以寬慰期待作結。離合奇正，現轉換變化之妙。不迫不露、句意平遠的藝術風格，表現出東方女性熱戀相思的心理特點。