泰戈爾簡介

泰戈爾（1861～1941）

Tagore，Rabindranath

印度詩人，作家，藝術家，社會活動家。是向西方介紹印度文化和把西方文化介紹到印度的很有影響的人物。

生平 1861年5月7日生于西孟加拉邦加爾各答市，1941年8月7日卒于同地。家庭屬于商人兼地主，婆羅門種姓。祖父德瓦爾格納特·泰戈爾和父親戴本德拉納特·泰戈爾都是社會活動家，支持社會改革。泰戈爾進過東方學院、師范學校和孟加拉學院，但沒有完成正規學習。他的知識得自父兄和家庭教師的耳提面命以及自己的努力者為多。他從13歲開始詩歌創作，14歲發表愛國詩篇《獻給印度教徒廟會》。1878年，他遵父兄意愿赴英國留學，最初學習法律，后轉入倫敦大學學習英國文學，研究西方音樂。1880年回國，專事文學創作。1884年，離開城市到鄉村去管理祖傳田產。1901年，在孟加拉博爾普爾附近的圣地尼克坦創辦學校，這所學校于1921年發展成為交流亞洲文化的國際大學。1905年后民族解放運動進入高潮，孟加拉和全印度人民都反對孟加拉分割的決定，形成轟轟烈烈反帝愛國運動。泰戈爾去加爾各答投身運動，義憤填膺，寫出大量愛國詩篇。但不久同運動其他領袖發生意見分歧，他不贊成群眾焚燒英國貨物、辱罵英國人的“直接行動”，而主張多做“建設性”工作，如到農村去發展工業、消滅貧困愚昧等。他于1907年退出運動回圣地尼克坦，過隱居生活，埋頭創作。1913年，他因英文版《吉檀迦利》（Gitanjaei，即《牲之頌》，1911年出版）榮獲諾貝爾文學獎，從此聞名世界文壇。加爾各答大學授予他博士學位。英國政府封他為爵士。第一次世界大戰爆發后，他先后10余次遠涉重洋，訪問幾十個國家和地區，傳播和平友誼，從事文化交流。1919年，發生阿姆利則慘案，英國軍隊開槍打死1000多印度平民，泰戈爾聲明放棄爵士稱號，以示抗議。1930年，他訪問蘇聯，寫有《俄國書簡》。他譴責意大利法西斯侵略阿比西尼亞（埃塞俄比亞）。支持西班牙共和國政府反對法西斯頭子佛朗哥。第二次世界大戰爆發后，他寫文章斥責希特勒的不義行徑。他始終關心世界政治和人民命運，支持人類的正義事業。

創作在長達近70年的創作活動中，泰戈爾共寫了50多部詩集，12部中長篇小說，100余篇短篇小說，20多部劇本，大量關于文學、哲學、政治方面的論著，還創作了1500余幅畫和2000余首歌曲，其中1首為印度國歌。

13歲以后，泰戈爾發表了長詩《野花》、《詩人的故事》等，1881～1885年，出版抒情詩集《暮歌》、《晨歌》、《畫與歌》，還有戲劇和長篇小說。戲劇和小說多取材于史詩和往世書，詩歌富于浪漫主義色彩。1886年，詩集《剛與柔》出版，標志著他在創作道路上進入面向人生與現實生活的時期。詩集《心中的向往》是他第一部成熟的作品，他的獨特風格開始形成。這一時期還寫了劇本《國王與王后》和《犧牲》，反對恢復婆羅門祭司的特權和落后習俗。19世紀90年代是泰戈爾創作的旺盛時期。從1891年起，在他主編的《薩塔納》雜志上，發表《摩訶摩耶》等60多篇短篇小說，主要是反對封建壓迫，揭露現實生活中不合理現象。他發表了《金帆船》、《繽紛集》、《收獲集》、《夢幻集》、《剎那集》5部抒情詩集，1部哲理短詩《微思集》和1部《故事詩集》。收入《繽紛集》的敘事詩《兩畝地》是作者民主主義思想的最高表現。從《剎那集》起，他開始用孟加拉口語寫詩。他的第二部英譯詩集《園丁集》里的詩大多選自這一時期作品。

20世紀初泰戈爾遭遇到個人生活的不幸，喪偶、喪女、喪父的悲痛與傷感在詩集《回憶》、《兒童》和《渡船》中有真實記錄。他另有兩部長篇小說《小沙子》和《沉船》。1910年，長篇小說《戈拉》發表，它反映了印度社會生活中的復雜現象，塑造了爭取民族自由解放的戰士形象；歌頌了新印度教徒愛國主義熱情和對祖國必獲自由的信心，同時也批判他們維護舊傳統的思想；對梵社某些人的教條主義、崇洋媚外也予以鞭撻。這期間還寫了象征劇《國王》和《郵局》及諷刺劇《頑固堡壘》。1910年，孟加拉文詩集《吉檀迦利》出版，后泰戈爾旅居倫敦時把《吉檀迦利》、《渡船》和《奉獻集》里的部分詩作譯成英文，1913年《吉檀迦利》英譯本出版，泰戈爾成為亞洲第一個獲諾貝爾文學獎的作家。他進入另一創作高潮，發表詩歌《歌之花環》、《頌歌》、《白鶴》、《逃避》，中長篇小說《四個人》與《家庭與世界》。20世紀20年代泰戈爾仍堅持寫作，發表劇本《摩克多塔拉》、《紅夾竹桃》，長篇小說《糾紛》、《最后的詩篇》及一些詩作。30年代他又陸續出版長篇小說《兩姐妹》、《花圃》、《四章》；戲劇《時代的車輪》、《紙牌王國》；詩集《再一次》、《邊緣集》和政治抒情詩《禮佛》等。1941年4月，他寫下最后遺言、有名的《文明的危機》，對英國殖民統治進行控訴，表達了對民族獨立的堅定信念。

《泰戈爾作品集》中譯本

思想發展與藝術成就泰戈爾生逢急劇變革的時代，受到印度傳統哲學思想和西方哲學思想的影響。但他世界觀最基本最核心部分還是印度傳統的泛神論思想，即“梵我合一”。在《繽紛集》中，他第一次提出“生命之神”觀念。他對神的虔誠是和對生活、國家與人民的愛融合在一起的。但這使他的詩歌也蒙上了濃厚的神秘主義色彩。他提倡東方的精神文明，但又不抹煞西方的物質文明。這些都使他的思想中充滿了矛盾而表現在創作上。綜觀泰戈爾一生思想和創作發展，可大體分3個階段：①幼年直至1910年前后，他積極參加反英政治活動，歌頌民族英雄，宣揚愛國主義，提倡印度民族大團結。②隱居生活直至1919年再次積極參加民族運動，愛國主義激情稍有消退，政治內容強的詩歌被帶有神秘意味的詩歌所取代，也受了西方象征主義、唯美主義詩歌的影響，宣揚的是愛與和諧。③從1919年阿姆利則慘案開始直至逝世，他又開始關心政治，積極投入民族解放斗爭，作品的內容又充滿了政治激情，視野也開闊了，對世界和人類都十分關心。可以說，泰戈爾一生的創作既有“菩薩慈眉”，也有“金剛怒目”。他的詩歌受印度古典文學、西方詩歌和孟加拉民間抒情詩歌的影響，多為不押韻、不雕琢的自由詩和散文詩；他的小說受西方小說的影響，又有創新，特別是把詩情畫意融入形成獨特風格。

泰戈爾與中國泰戈爾一貫強調印中兩國人民團結友好合作的必要性。1881年，他寫了《死亡的貿易》一文，譴責英國向中國傾銷鴉片、毒害中國人民的罪行。1916年，他在日本發表談話，抨擊日本軍國主義侵略中國的行動。1924年，他訪問中國，回國發表了《在中國的談話》。1937年，日本帝國主義發動侵華戰爭以后，他屢次發表公開信、談話和詩篇，斥責日本帝國主義，同情和支持中國人民的正義斗爭。中國作家郭沫若、鄭振鐸、冰心、徐志摩等人早期的創作，大多受過他的影響。他的作品早在1915年就已介紹到中國。幾十年來出版的他的作品的中譯本和評介著作為數很多。1961年為紀念他的百歲誕辰，人民文學出版社出版了10卷本《泰戈爾作品集》。

泰戈爾的詩集

園丁集

冰心譯

1當我在夜里獨赴幽會的時候,鳥兒不叫,風兒不吹,街道兩旁的房屋沉默地站立著.

是我自己的腳鐲越走越響使我羞怯.

當我站在涼臺上傾聽他的足音,樹葉不搖,河水靜止像熟睡的哨兵膝上的刀劍.

是我自己的心在狂跳＿＿我不知道怎樣使它寧靜.

當我愛來了,坐在我身旁,當我的身軀震顫,我的眼睫下垂,夜更深了,風吹燈滅,云片在繁星上曳過輕紗.

是我自己胸前的珍寶放出光明.我不知道怎樣把它遮起.

2若是你要忙著把水瓶灌滿,來吧,到我的湖上來吧.

湖水將回繞在你的腳邊,潺潺地說出它的秘密.

沙灘上有了欲來的雨云的陰影,云霧低垂在叢樹的綠線上,像你眉上的濃發.

我深深地熟悉你腳步的韻律,它在我心中敲擊.

來吧,到我的湖上來吧,如果你必須把水瓶灌滿.

如果你想懶散閑坐,讓你的水瓶飄浮在水面,來吧,到我的湖上來吧,草坡碧綠,野花多得數不清.

你的思想將從你烏黑的眼眸中飛出,像鳥兒飛出窩巢.

你的披紗將褪落到腳上.

來吧,如果你要閑坐,到我的湖上來吧.

如果你想撇下嬉游跳進水里,來吧,到我的湖上來吧.

把你的蔚藍的絲巾留在岸上;蔚藍的水將沒過你,蓋住你.

水波將躡足來吻你的頸項,在你耳邊低語.

來吧,如果你想跳進水里,到我的湖上來吧.

如果你想發狂而投入死亡來吧,到我的湖上來吧.

它是清涼的,深到無底.

它沉黑得像無夢的睡眠.

在它的深處黑夜就是白天,歌曲就是靜默.

來吧,如果你想投入死亡,到我的湖上來吧.

3我一無所求,只站在林邊樹后.

倦意還逗留在黎明的眼上,露泣在空氣里.

濕草的懶味懸垂在地面的薄霧中.

在榕樹下你用乳油般柔嫩的手擠著牛奶.

我沉靜地站立著.

我沒有說出一個字.那是藏起的鳥兒在密葉中歌唱.

芒果樹在村徑上撒著繁花,蜜蜂一只事會嗡嗡飛來.

池塘邊濕婆天的廟門開了,朝拜者開始誦經.

你把罐兒放在膝上擠著牛奶.

我提著空桶站立著.

我沒有走近你.

天空和廟里的鑼聲一同醒起.

街塵在驅走的牛蹄下飛揚.

把汩汩發響的水瓶摟在腰上,女人們從河邊走來.

你的釧鐲丁當,乳沫溢出罐沿.

晨光漸逝而我沒有走近你.

4我在路邊行走,也不知道為什么,時憶已過午,和竹枝在風中簌簌作響.

橫斜的影子伸臂拖住流光的雙足

布谷鳥都唱倦了.

我在路邊行走,也不知道為什么.

低垂的樹蔭蓋住水邊的茅屋.有人正忙著工作,她的釧鐲在一角放出音樂.

我在茅屋前面站著,我不知道為什么.

曲徑穿過一片芥菜田地和幾層芒果樹木.

它經過村廟和渡頭的市集.

我在這茅屋面前停住了,我不知道為什么.

好幾年前,三月風吹的一天,春天倦慵地低語,芒果花落在地上.

浪花跳起掠過立在渡頭階沿上的銅瓶.

我想三月風吹的這一天,我不知道為什么.

陰影更深,牛群歸欄.

冷落的牧場上日色蒼白,村人在河邊待渡.

我緩步回去,我不知道為什么.

5我像麝鹿一樣在林蔭中奔走,為著自己的香氣而發狂.

夜晚是五月正中的夜晚,清風是南國的清風.

我迷了路,我游蕩著,我尋求那得不到的東西,我得到我所沒有尋求的東西.

我自己的愿望的形象從我心中走出,跳起舞來.

這閃光的形象飛掠過去.

我想把它緊緊捉住,它躲開了又引著我飛走下去

我尋求那得不到的東西,我得到我所沒有尋求的東西.

6手握著手,眼戀著眼;這樣開始了我們的心的紀錄.

這是三月的月明之夜;空氣里有鳳仙花的芬芳;我的橫笛拋在地上,你的花串也沒有編成.

你我之間的愛像歌曲一樣地單純.

你橙黃色的面紗使我眼睛陶醉.

你給我編的茉莉花環使我心震顫,像是受了贊揚.

這是一個又予又留,又隱又現的游戲;有些微笑,有些嬌羞,也有些甜柔的無用的抵攔.

你我之間的愛像歌曲一樣單純.

沒有現在以外的神秘;不強求那做不到的事情;沒有魅惑后面的陰影;沒有黑暗深處的探索.

你我之間的愛像歌曲一樣的單純.

我們沒有走出一切語言之外進入永遠的沉默;我們沒有向空舉手尋求希望以外的東西.

我們付與,我們取得,這就夠了.

我們沒有把喜樂壓成微塵來榨取痛苦之酒.

你我之間的愛像歌曲一樣的單純.

7他天天來了又走了.

去吧,把我頭上的花朵送去給他吧,我的朋友.

假如他問贈花的人是誰,我請你不要把我的名字告訴他____因為他來了又要走的.

他坐在樹下的地上,

用繁花密葉給他敷設一個座位吧,我的朋友.

他的眼神是憂郁的,它把憂郁帶到我的心中.

他沒有說出他的心事;他只是來了又走了.

8他為什么特地來到我的門前,這年輕的游子,當天色黎明的時候?

每次我進出經過他的身旁,我的眼睛部被他的面龐所吸引.

我不知道我是應該同他說話還是保持沉默.他為什么特地到我門前來呢?

七月的陰夜是黑沉的;秋日的天空是淺藍的,南風把春天吹得駘蕩不寧.

他每次用新調編著新歌.

我放下活計眼里充滿霧水.他為什么特地到我門前來呢?

9當她用急步走過我的身旁,她的裙緣觸到了我.

從一顆心的無名小島上忽然吹來了一陣春天的溫馨.

一霎飛觸的撩亂掃拂過我,立刻又消失了,像扯落了的花瓣在和風中飄揚.

它落在我的心上,像她的身軀的嘆息和她心靈的低語.

10不要把你心的秘密藏起,我的朋友!

對我說吧,秘密地對我一個人說吧.

你這個笑得這樣溫柔,說得這樣輕軟的人,我的心將聽著你的語言,不是我的耳朵.

夜深沉,庭寧靜,鳥巢也被睡眠籠罩著.

從躊躇的眼淚里,從沉吟的微笑里,從甜柔的羞怯和痛苦里,把你心的秘密告訴我吧!

11“從你慷慨的手里所付予的,我都接受.我別無所求.”

“是了,是了,我懂得你,謙卑的乞丐,你是乞求一個人的一切所有.”

“若是你給我一朵殘花,我也要把它戴在心上.”

“若是那花上有刺呢?”

我就忍受著.”

“是了,是了,我懂得你,謙卑的乞丐,你是乞求一個人的一切所有.”

“如果你只在我臉上瞥來一次愛憐的眼光,就會使我的生命直到死后還是甜蜜的.”

“假如那只是殘酷的眼色呢?”

“我要讓它永遠穿刺我的心.”

“是了,是了,我懂得你,廉卑的乞丐,你是乞求一個人的一切所有.”

12“即使愛只給你帶來了哀愁,也信任它,不要把你的心關起.”

“呵,不,我的朋友,你的話語太隱晦了,我不懂得.”

“心是應該和一滴眼淚,一首詩歌一起送給人的,我愛.”

“呵,不,我的朋友,你的話語太隱晦了,我不懂得.”

“音樂像露珠一樣地脆弱,它在歡笑中死去.哀愁卻是堅強而耐久.讓含愁的愛在你眼中醒起吧.”

“呵,不,我的朋友,你的話語太隱晦了,我不懂得.”

“荷花在日中開放,丟掉了自己的一切所有.在永生的冬霧里,它將不再含苞.”

“呵,不,我的朋友,你的話語太隱晦了,我不懂得.”

13你的疑問的眼光是含愁的.綜要追探了解我的意思,好像月亮探測大海.

我已經把我生命的終始,全部暴露在你的眼前,沒有任何隱秘和保留.因此你不認識我.

假如它是一塊寶石,我就能把它碎成千百顆粒,穿成項鏈掛在你的頸上.

假如它是一朵花,圓圓小小香香的,我就能從枝上采來藏在你的發上.

但是它是一顆心,我的愛人.何處是它的邊和底?

你不知道這個王國的邊極,但你仍是這王國的女王.

假如它是片刻的歡娛,它將在喜笑中開花,你立刻就會看到,懂得了.

假如它是一陣痛苦,它將融化成晶瑩的眼淚,不著一字地反映出它最深的秘密.

但是它是愛,我的愛人.

它的歡樂和痛苦是無邊的,它是需求和財富是無盡的.

它和你親近得像你的生命一樣,但是你永遠不能完全了解它.

14對我說吧,我愛!用言語告訴我你唱的是什么.

夜是深黑的,星星消失在云里,風在葉叢中嘆息.

我將披散我的頭發,我的青藍的披風將在黑夜一樣地緊裹著我.

我將把我的頭緊抱在胸前:在甜柔的寂寞中在你心頭低訴.我將閉目靜聽.我不會看望你的臉.

等到你的話說完了,我們將沉默凝坐.只有叢樹在黑暗中微語.

夜將發白.天光將曉.我們將望望彼此的眼睛,然后各走各的路.

對我說話吧,我愛!用言語告訴我你唱的是什么.

15你是朵夜云，在我夢幻中的天空浮泛。

我永遠用愛戀的渴想來描畫你。

你是我一個人的，我一個人的，我無盡的夢幻中的居住者！

你的雙腳被我心切望的熱光染得緋紅，我的落日之歌的搜集者！

我的痛苦之酒使你的唇兒苦甜。

你是我一個人的，我一個人的，我寂寥的夢幻中的居住者！

我用熱情的濃影染黑了你的眼睛；我的凝視深處的祟魂！

我捉住了你，纏住了你，我愛，在我音樂的羅網里。

你是我一個人的，我一個人的，我永生的夢幻中居住者！

16我的心，這只野鳥，在你的雙眼中找到了天空。

它們是清曉的搖籃，它們是星辰的王國。

我的詩歌在它們的深處消失。

只讓我在這天空中高飛，翱翔在靜寂的無限空間里。

只讓我沖破它的云層，在它的陽光中展翅吧。

17告訴我，這一切是否都是真的。我的情人，告訴我，這是否真的。

當這一對眼睛閃電光，你胸中的濃云發出風暴的回答。

我的唇兒，是真像覺醒的初戀的蓓蕾那樣香甜么？

消失了的五月的回憶仍舊流連在我的肢體上么？

那大地，像一張琴，真因著我雙足的踏觸而顫成詩歌么？

那么當我來時，從夜的眼睛里真的落下露珠，晨光也真因為圍繞我的身軀而感到喜悅么？

是真的么，是真的么，你的愛貫穿許多時代、許多世界來尋找我么？

當你最后找到了我，你天長地久的渴望，在我的溫柔的話里，在我的眼睛嘴唇和飄揚的頭發里，找到了完全的寧靜么？

那么“無限“的神秘是真的寫在我小小的額上么？

告訴我，我的情人，這一切是否都是真的。

18我愛你，我的愛人。請饒恕我的愛。

像一只迷路的鳥，我被捉住了。

當我的心抖戰的時候，這丟了圍紗，變成赤裸。用憐憫遮住它吧。愛人，請饒恕我的愛。

如果你不能愛我，愛人，請饒恕我的痛苦。

不要遠遠地斜視我。

我將偷偷地回到我的角落里去，在黑暗中坐地。

我將用雙手掩起我赤裸的羞慚。

回過臉去吧，我的愛人，請饒恕我的痛苦。

如果你愛我，愛人，請饒恕我的快樂。

當我的心被快樂的洪水卷走的時候，不要笑我的洶涌的退卻。

當我坐在寶座上，用我暴虐的愛來統治你的時候，當我像女神一樣向你施恩的時候，饒恕我的驕傲吧，愛人，也饒恕我的歡樂。

19不要不辭而別，我愛。

我看望了一夜，現在我臉上睡意重重。

只恐我在睡中把你丟失了。

不要不辭而別，我愛。

我驚起伸出雙手去摸觸你，我問自己說：

“這是一個夢么？"

但愿我能用我的心系住你的雙足，緊抱在胸前！

不要不辭而別，我愛。

20只恐我太容易地認得你，你對我耍花招。

你用歡笑的閃光使我目盲來掩蓋你的眼淚。

我知道，我知道你的妙計，

你從來不說出你所要說的話。

只恐我不珍愛你，你千方百計地閃避我。

只恐我把你和大家混在一起，你獨自站在一邊。

我知道，我知道你的妙計，

你從來不走你要走的路。

你的要求比別人都多，因此你才靜默。

你用嬉笑的無心來回避我的贈與。

我知道，我知道你的妙計，

你從來不肯接受你想接受的東西。

21他低聲說：“我愛，抬起眼睛吧。"

我嚴厲地責罵他說：“走！"但是他不動。

他站在我面前拉住我的雙手。我說：“躲開我！"但是他沒有走。

他把臉靠近我的耳邊。我瞪他一眼說：“不要臉！"但是他沒有動。

他的嘴唇觸到我的腮頰。我震顫了，說：“你太大膽了！"但是他不怕丑。

他把一朵花插在我發上。我說：“這也沒有用處！"但是他站著不動。

他取下我頸上的花環就走開了。我哭了，問我的心說：“他為什么不回來呢？"

22“你愿意把你的鮮花的花環掛在我的頸上么，佳人？"

“但是你要曉得，我編的那個花環，是為大家的，為那些偶然瞥見的人，住在未開發的大地的人，住在詩人歌曲里的人。

現在來請求我的心作為答贈已經太晚了。

曾有一個時候，我的生命像一朵蓓蕾，它所有的芬芳都儲藏在花心里。

現在它已遠遠地噴溢四散。

誰曉得有什么魅力，可以把它們收集關閉起來呢？

我的心不容我只給一個人，它是要給與許多人的。"

23我愛，從前有一天，你的詩人把一首偉大史詩投進他心里。

呵，我不小心，它打到你的丁當的腳鐲上而引起悲愁。

它裂成詩歌的碎片散灑在你的腳邊。

我滿載的一切古代戰爭的貨物，都被笑浪所顛簸，被眼淚浸透而下沉。

你必須使這損失成為我的收獲，我愛。

如果我的死后不朽的榮名的希望都破滅了，那就在生前使我不朽吧。

我將不為這損失傷心，也不責怪你。

24整個早晨我想編個花環，但是花兒滑掉了。

你坐在一旁偷偷地從偵伺的眼角看著我。

問這一對沉黑的惡作劇的眼睛，這是誰的錯。

我想唱一支歌，但是唱不出來。

一個暗笑在你唇上顫動；你問它我失敗的緣由。

讓你的微笑的唇兒發一個誓，說我的歌聲怎樣地消失在沉默里，像一只在荷花里沉醉的蜜蜂。

夜晚了，是花瓣合起的時候了。

容許我坐在你的旁邊，容許我的唇兒做那在沉默中、在星辰的微光中能做的工作吧。

25一個懷疑的微笑在你眼中閃爍，當我來向你告別的時候。

我這樣做的次數太多了，你想我很快又會回來。

告訴你實話，我自己心里也有同樣的懷疑。

因為春天年年回來；滿月道過別又來訪問，花兒每年回來在枝上紅暈著臉，很可肥我向你告別只為的要再回到你的身邊。

但是把這幻象保留一會吧，不要冷酷粗率地把它趕走。

當我說我要永遠離開你的時候，就當作真話來接受它，讓淚霧暫時加深你眼邊的黑影。

當我再來的時候，隨便你怎樣地狡笑吧。

26我想要對你說出我要說我的最深的話語，我不敢，我怕你哂笑。

因此我嘲笑自己，把我的秘密在玩笑中打碎。

我把我的痛苦說得輕松，因為怕你會這樣做。

我想對你說出我要說的最真的話語，我不敢，我怕你不信。

因此我弄假成真，說出和我的真心相反的話。

我把我的痛苦說得可笑，因為我怕你會這樣做。

我想用寶貴的名詞來形容你，我不敢，我怕得不到相當的酬報。

因此我給你苛刻的名字，而夸示我的硬骨。

我傷害你，因為怕你永遠不知道我的痛苦。

我渴望靜默地坐在你的身旁，我不敢，怕我的心會跳到我的唇上。

因此我輕松地說東道西，把我的心藏在語言的后面。

我粗暴地對待我的痛苦，因為我怕你會這樣做。

我渴望從你身邊走開，我不敢，怕你看出我的懦怯。

因此我隨隨便便地昂著走到你的面前。

從你眼里頻頻擲來的刺激，使我的痛苦永遠新鮮。

27不，我的朋友，我永不會做一個苦行者，隨便你怎么說。

我將永不做一個苦行者，假如她不和我一同受戒。

這是我堅定的決心，如果我找不到一個蔭涼的住處和一個懺悔的伴侶，我將永遠不會變成一個苦行者。

不，我的朋友，我將永不離開我的爐火與家庭，去隱藏到深林里面，

如果在林蔭中沒有歡笑的回響；如果沒有郁金色的衣裙在風中飄揚；

如果它的幽靜不因有輕柔的微語而加深。

我將永不會做一個苦行者。

28對那些定要離開的客人們，求神幫他們快走，并且掃掉他們所有的足跡。

把舒服的、單純的、親近的微笑著一起抱在你的懷里。

今天是幻影的節日，他們不知道自己的死期。

讓你的笑聲只作為無意義的歡樂，像浪花上的閃光。

讓你的生命像露珠在葉尖一樣，在時間的邊緣上輕輕跳舞。

在你的琴弦上彈出無定的暫時的音調吧。

29你離開我自己走了。

我想我將為你憂傷，還將用金色的詩歌鑄成你孤寂的形象，供養在我的心里。

我的運氣多壞，時間是短促的。

青春一年一年地消逝；春日是暫時的；柔弱的花朵無意義地凋謝，聰明人警告我說，生命只是一顆荷葉上的露珠。

我可以不管這些，只凝望著背棄我的那個人么？

這會是無益的，愚蠢的，因為時間是太短暫了。

來吧，我的雨夜的腳步聲；微笑吧，我的金色的秋天；來吧，無慮無憂的四月，散擲著你的親吻。

你來吧，還有你，也有你！

我的情人們，你知道我們都是凡人。為一個取回她的心的人而心碎，是件聰明的事情么？因為時間是短暫的。

坐在屋角凝思，把我的世界中的你們都寫在韻律時，是甜柔的。

把自己的憂傷抱緊，決受人安慰，是英勇的。

但是一個新的面龐，在我門外偷窺，抬起眼來看我的眼睛。

我只能拭去眼淚，更改我的歌曲的腔調。

因為時間是短暫的。

30如果你要我就停了歌唱。

如果它使你心震顫，我就把眼光從你臉上挪開。

如果使你在行走時忽然驚躍，我就躲開另走別路。

如果在你編串花環時，使你煩亂，我就避開你寂寞的花園。

如果我使水花飛濺，我就不在你的河邊劃船。

文章到此結束，希望可以幫助到大家。