為什么這么多人叫弗拉基米爾

弗拉基米爾（Владимир／Vladimir）是俄羅斯的一個姓，而非名字。

弗拉基米爾應該是俄羅斯比較常見的姓，就像中國人姓趙、錢、孫、李等，也有同姓的。弗拉基米爾是俄羅斯和烏克蘭男人都非常喜歡使用的一個名字，如列寧，再如大連最早的達里尼市長薩哈洛夫，他們也都叫弗拉基米爾。

Влади是在俄語中是“統治”的意思，мир在俄語中是“世界”的意思，Владимир按照字面意思翻譯，是“統治世界”之意，當然也有“鎮守和平”的意思。最早使用這個名字的人是基輔羅斯公國的弗拉基米爾大公。

俄羅斯人姓名介紹

俄羅斯人姓名排列通常是名字、父名、姓，但也可以把姓放在最前面，特別是在正式文件中，即上述伊萬和尼娜的姓名可寫成伊萬諾夫·伊萬·伊萬諾維奇，伊萬諾娃·尼娜·伊萬諾夫娜。名字和父名都可縮寫，只寫第一個字母。

俄羅斯人一般口頭稱姓，或只稱名。為表示客氣和尊敬時稱名字與父名，如對伊萬·伊萬諾維奇·伊萬諾夫尊稱伊萬·伊萬諾維奇，對尼娜·伊萬諾夫娜·伊萬諾娃尊稱尼娜·伊萬諾夫娜。

特別表示對長者尊敬，也有只稱父名的，如人們常稱列寧為伊里奇，列寧的全名為弗拉基米爾·伊里奇·烏里揚諾夫。

家人和關系較密切者之間常用愛稱，如伊萬愛稱萬尼亞（Ваня）、瓦紐沙（Ванюша）；謝爾蓋（Сергей）愛稱謝廖沙（Селёша）等等。

叫弗拉基米爾的著名人物共有幾個

俄國作家

弗拉基米爾.列寧第一個社會主義國家的締造者。

含前蘇聯作家

蘇馬羅科夫

羅蒙洛索夫

茹科夫斯基

萊蒙托夫

普希金

別林斯基

果戈理

岡察洛夫

屠格涅夫

車爾尼雪夫斯基

涅克拉索夫

陀斯妥耶夫斯基

列夫·托爾斯泰

契訶夫

高爾基

庫普林

布丁

安德列耶夫

別雷

伊里夫

彼得羅夫

扎米亞金

富爾曼諾夫

綏拉菲莫維奇

法捷耶夫

肖洛霍夫

馬雅可夫斯基

葉賽寧

阿·托爾斯泰

奧斯特洛夫斯基

西蒙諾夫

艾倫堡

杜金采夫

索爾仁尼琴

帕斯捷爾納克

艾特瑪托夫

瓦西里耶夫

邦達列夫

貝科夫

博加科夫

雷巴科夫

格羅斯曼

弗拉基米爾·霍洛維茨的人物介紹

霍洛維茨的演奏技巧輝煌而瀟灑，音樂更趨向深刻完美，表現手段更豐富。有的樂評家認為，他的鋼琴音色

如同七種基本顏色，可以調出各種不同的色調，從而表達各式各樣的思想感情。他的演奏能充分地表現出樂曲的內容，但又不是盲目地尊重原作。最難能可貴的是，他很像一位熟練的編輯，能把樂曲作者的“錯別字、漏字”等失誤加以訂正，使作品達到完美無缺。他的演奏曲目相當廣泛，尤以彈奏肖邦、斯卡拉蒂以及舒曼、李斯特、斯克里亞賓等名家的作品見長。

霍洛維茨的音樂演奏極其富有鮮明的個性，他的音樂是如此的獨特，以至于只要聆聽過其演奏的人，以后就可以輕易地將他的音樂與其他眾多的鋼琴演奏家區分開來；而從未領略他琴音魅力的人，是很難憑借經驗來臆測的。我只能從一些細節來講述我所聽到了他與眾不同的特性。

霍洛維茨是古典浪漫派鋼琴的最后一個巨人。很多人都會將“浪漫”同“柔美”等同。然而在霍洛維茨面前，他們才會發覺這個理解上的錯誤是多么的想當然。他的演奏會讓你豁然明了：原來浪漫的本質是“激情”。霍洛維茨的激情與他的音樂渾然天成。這和很多鋼琴演奏者用形體的夸張動作表現出的激動有著云泥之別。尤其是在大師的晚年，演奏時的動作幅度已經很小。你千萬不要以為這是老人的遲緩，這時的霍洛維茨已經步入舉重若輕，舉輕如重的化境中去了。不要忘了，他在年輕的時候，經常在演出中彈斷琴弦，調音師時常面對被他彈的幾乎散了架的斯坦威鋼琴無可奈何。

霍洛維茨的琴音是靈動剔透的，但是他有著使他獲得“雷神”稱號的左手。霍洛維茨一生自始至終都在強調左手的重要性。他不僅不認為左手是演奏中的附屬，甚至稱呼左手是鋼琴演奏中的指揮。音色上，他左手在低音部的獨特擊鍵讓他演奏的音樂豐滿而又極富沖擊力，具有很強的音響性。

霍洛維茨有著一雙柔軟的手，他甚至可以在其他四個手指擊鍵的將小指完全彎曲收起來。如果你用慢鏡頭來觀看他的演奏，十個手指的收展、輪動顯現出的優美姿態，會讓你聯想到飛鳥展動的羽翼。這雙天賦的手加上鋼鐵般有力的肘腕，將音樂中的柔與剛，寧靜與激烈完美地結合在一起。

霍洛維茨采用了一種完全個人化的平行觸鍵手型去演奏鋼琴，同鋼琴教科書上要求手心虛空，指尖觸鍵不一樣的是，他將手掌平鋪在鍵盤上，用每個手指的指肚去觸鍵，每一個音不是擊打出來的，幾乎是就是用手指去按出來的。獨特的手法可以產生出異乎尋常的柔美音色。（相似的，阿勞和古爾德的演奏手型都是比較平的。）為了追求音色的變化，霍洛維茨對手指接觸琴鍵的部位也非常的考究。越是靠近琴鍵的根部觸鍵，琴音越輕，音色越柔；越是接近琴鍵的末端觸鍵，琴音越響，音色的彈跳性就越強。甚至有時在演奏延長音的過程中，他的手指會從琴鍵的一端滑向另外一端，以追求延長音音色的細微變化。在不同的琴鍵位置演奏，結合演奏時手指的力度和速度變化，使得霍洛維茨的鋼琴音色像彩虹一樣瑰麗多變，并且富有層次。霍洛維茨使用音色表現音樂的手段更加豐富。有的樂評家認為，他就如同一個畫家，用七彩調制出不同的色調，從而表達各種各種的音樂情思。然而讓霍洛維茨的琴聲臻于完美之境地的，是他對鋼琴踏板的絕妙使用。論對鋼琴踏板的重視和理解之深，在20世紀的鋼琴演奏家之中，霍洛維茨絕對是無人可比的大師。他一生中僅有的一部學術著作，就是關于鋼琴踏板的使用。大師本人也講過：作為一個鋼琴演奏家，他的成就不在手上，而是在經常為人忽視的足底。

霍洛維茨的演奏技巧輝煌灑脫，很多演奏上難度艱深的作品，在他演奏起來都是那么的瀟灑自在，像《拉赫馬尼洛夫第三鋼琴協奏曲》這樣難度很大的作品，他的演奏都有一種攀險峰如履平川的輕松自如。讓聽者但覺音樂之動人而不虞其他。

霍洛維茨有著令人瞠目結舌的演奏技巧，他可以說是有錄音以來最具備完美技巧的鋼琴大師。對他來說，鋼琴演奏似乎就不存在“技術上的難度”。如果你看過大師在1968年卡內基音樂廳演奏《卡門主題變奏曲》的情景，你會被他在鍵盤上電光火石般的神奇演奏驚得目瞪口呆。這部作品（《VARIATIONS ON A THEME FROM BIIET’S CARMEN》）是大師為自己創作的一部極具演奏難度的炫技作品。霍洛維茨在彈奏這部作品時，已然將鋼琴演奏變化成為一種高度激烈的競技運動：此起彼伏的大跨度跳躍擊鍵，密如驟雨的琶音，左手與右手你追我趕的對抗。這時的大師已經完全成為一個鍵盤上的魔術師，給予欣賞者帶來的是一個驚嘆又一個驚嘆。這部變奏曲的難度之大，以至于很少有鋼琴家愿意去觸碰。只有多年以后，才由天才鋼琴少年ARCADI VOLODOS才在他的同名鋼琴專輯唱片中嘗試演奏。

但是霍洛維茨不只是一個技術唯上的鋼琴演奏家。如果那樣，霍洛維茨也不能成其為霍洛維茨了。他認為演奏者都應當用發自內心的感情去詮釋作品。大師說：“一個演奏者應當是作品的再創者，（一個完美的演奏家）應當具備三個條件：訓練有素、充滿想象力的大腦，一顆自由慷慨的心和對樂器自如的控制能力。沒有幾個音樂家能夠和諧地具備以上三個素質。這是一種很高的藝術境地，也是我畢生為之努力的目標。”

1936年，霍洛維茨以健康不佳為理由，首次離開舞臺，宣布退隱，大師時年只有32歲。在退隱的寧靜生活里，他專注于對音樂的思索和探尋。三年后復出。霍洛維茨已經由一個火爆的技術演奏家變成一個自省的成熟藝術家了。在以后的歲月里，大師又出于同一目的，分別于1953年、1970年二次退隱，最長一次隱退的時間達12年之久。每一次的退隱生活都使霍洛維茨在音樂上獲得質的突破。正是憑借這樣一種淡泊名利的勇氣、對音樂從不懈怡的執著追求，使得大師最終步入完美。

身為一個鋼琴家，霍洛維茨個淵博的音樂家。他曾公開宣稱最大的理想是成為一個作曲家。盡管除了上文提及的《卡門主題變奏曲》以外，大師鮮有自己的作品問世。但是作為安東·魯賓斯坦的傳承者和偉大指揮家托斯卡尼尼的快婿，霍洛維茨有著同儕難以比擬的綜合音樂素養。霍洛維茨對很多音樂作品都有著自己獨到的理解，他的演奏能夠充分地展現出作品的神韻，而又不是盲目的恪守原作。難能可貴的是，他如同一位高明的編輯，能敏銳地發現作品中的瑕疵并加以修正，使作品變得完美無缺。霍洛維茨演奏的斯卡拉蒂的奏鳴曲，有著脫離塵俗的超然氣質。沒有霍洛維茨的演奏，這些動人作品不知道還要在樂譜架上沉睡多久。他演奏的克萊門蒂的作品一氣呵成，極富戲劇性的音樂表情。奏演肖邦作品鋼琴音色纖細優美，充份體現了肖邦文靜沉思的詩人氣質。

霍洛維茨晚年彈奏的舒曼《童年即景》（KINDERSZEN OP.15）是極受歡迎的演奏版本。他將這些分解和弦上的簡單旋律彈的極富濃郁的懷舊氣息，這種懷舊的色彩，正是一個老者對童年美好時光的追憶。在聆聽的過程中，我們總會不由得忘形于音樂，讓思緒翱翔于時空之外。1987年5月大師在維也納演奏這部作品時，鋼琴弱音的處理真是美妙地不可思議。

在同其他鋼琴演奏家的比對中，越發能夠體會到霍洛維茨在演奏時，對作品精神本質主動性的創造再現。霍洛維茨在彈奏莫扎特《土耳其進行曲》（SONATA NO.11，K331. 3RD MOVEMENT）時充分表現了對音樂內在節奏的控制力。他在1966年卡內基音樂廳的演奏版本，曲長四分零七秒，比布倫德爾此曲的演奏版本足足長了三分之一以上，但是與布倫德爾急沖沖的、行軍式的彈奏相比起來，霍洛維茨彈地從容、流暢、緊湊，跳動的活潑節奏帶有法國宮廷舞曲的優雅。

霍洛維茨的音樂是一種個性化的音樂。他天性具有浪漫的激情。他總是能在一部作品中攫取到最符合他性情的東西，并將之發揚光大。而往往正是這一部分閃爍的靈光，使他的聽眾如癡如醉。同霍洛維茨張揚性情的演奏相比，李赫特所謂精準和堅硬的彈奏變得是多么的僵硬和刻板。霍洛維茨在演奏時，經常會有一些意想不到的神來之筆。聽眾們喜愛這些美妙的創造，但是他經常不被樂評界理解。在20世紀的古典音樂大師中間，他可能是受到詰難最多的鋼琴家了。他大量精彩的演奏沒有被保守的古典音樂專家們認可。霍洛維茨有兩部音樂作品的詮釋，是無可爭議的經典之作：拉赫馬尼洛夫第三鋼琴協奏曲和柴可夫斯基第一鋼琴協奏曲。

拉赫馬尼洛夫第三鋼琴協奏曲（Concerto No.3 in D Minor,Op.30），是音樂史上最偉大的鋼琴作品之一。在霍洛維茨指下的拉赫馬尼洛夫第三鋼琴協奏曲，流淌出的既有千里冰川，漫漫林莽的壯麗;又有溪流蜿蜒，百花初綻的秀美。琴聲中飽含著他對故鄉的摯愛，也彌漫著去國難返的悲傷。第一樂章開始不久，鋼琴沉穩引入的那幾個小節，分明是大師低低的呢喃：“啊，這是我的祖國。”

與作曲家相同的文化背景和流亡經歷，使得霍洛維茨對這部作品有著旁人難以企及的領悟；他憑借高超的演奏能力，游刃有余地演奏這部令多數演奏者望而卻步的作品，特別是大師對節奏的把握，讓整部作品從容展開，分外動人。同樣身為偉大鋼琴演奏家的作者拉赫瑪尼諾夫，在聽過他的演奏后，也由衷地稱贊霍洛維茨的拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協奏曲是最完美的。

每次聆聽霍洛維茨演奏的這部作品，都會不由得感嘆：只有在這樣一個幅員廣闊、風光多姿的國度，才有可能誕生這種時而厚重、時而輕靈；時而雄壯、時而雋永；時而激越、時而舒緩的動人樂章來。尤其是樂曲中波瀾壯闊的宏偉氣魄，是其他出生于歐洲的音樂家無法具備的。即便是最具力量的貝多芬，他的氣勢也只是個人同命運的抗爭。霍洛維茨演奏拉赫馬尼洛夫第三鋼琴協奏曲時所展現出來雄渾的氣魄，正是俄國這樣一個龐大國家底蘊的真實體現。

霍洛維茨一生中多次公開演奏這部作品，并先后同艾貝爾·科茨（ALBERTCOATES）、萊納、奧曼迪等指揮大師合作灌錄唱片。其中最著名的，要算大師同奧曼迪指揮的紐約交響樂團在卡內基音樂廳演出的現場錄音了,即便是這個錄音，唱片公司也出過多個版本。音響效果最佳的，要數這張HP版的CD唱片。

柴可夫斯基《降B小調第一鋼琴協奏曲》（PianoConcerto No.1 in B-Flat Minor,Op.23）是霍洛維茨成名之作。他對此曲令人震驚的演奏讓他在20幾歲就在世界樂壇獲得了極大的聲譽。霍洛維茨的演奏氣勢磅礴、輝煌壯麗，有著極強的感染力和震撼性。這支曲目讓大師可以充分地展示其堅強有力的擊鍵。他在公演柴可夫斯基第一鋼琴協奏曲過程中，曾有過數次擊斷琴弦的記錄。1928年霍洛維茨首次在美國公演此曲，由于他在鍵盤上彈出的驚人音響，讓當時樂隊的指揮感到難以置信，一再要求看查他的手掌，好知道這手掌上是否具有神奇的魔力。

我聽過多個鋼琴家演奏柴可夫斯基第一鋼琴協奏曲的錄音，每一個演奏都有各自的特點：阿格里奇的抒情，里赫特的精準，魯賓斯坦的靈動，克萊本音色精美。但是沒有人能夠在演奏這部協奏曲時，達到像霍洛維茨那樣氣度恢宏，使人激動不己。霍洛維茨意氣風發，風馳電掣的演奏有著橫掃一切的凌厲氣勢，聽起來十分地酣暢過癮。

遺憾的是大師在中年以后就很少再彈奏這部作品，以至他演奏柴可夫斯基第一鋼琴協奏曲的錄音都比較早。較為著名的有41年在錄音室的錄音和43年在卡內基音樂廳的現場錄音。兩次霍洛維茨都是和岳父托斯卡尼尼指揮下的國家廣播公司交響樂團（NBC樂團）合作。盡管是單聲道的錄音，我們還是可以從中聽出大師在第一樂章序曲中驚心動魄的演奏力度，在復三部曲式的第二樂章中清新、恬靜的音色表達，以及在奏鳴回旋曲式的第三樂章里充溢的節日般快樂。托斯卡尼尼指揮的樂隊也表現出了巨大的熱情，與霍洛維茨彈奏的鋼琴部分起伏對抗、相得益彰。

特別要提及的是大師彈奏的肖邦《即興幻想曲》（Fantaisie-Impromptu,Op.66）。樂曲開始的一段細碎叮咚的快速音符，仿佛少年無憂無慮的嬉戲笑聲；中間優美的主題部分以變奏的形式反復出現，大師在這里將音色控制的美妙絕倫，似乎在回憶著甜蜜青澀的愛情；緊接著開始部分的旋律又再響起，然而已沒有了最初的無憂無慮，一股不安的情緒在醞釀堆積，這一份躁動的力量最終以一串珠落玉盤般的響亮音符達到頂點，這時大師著名的左手低音沉穩響起，在一段晨鐘暮鼓般的低沉琴聲中結束全曲。

每次傾聽霍洛維茨演奏的這首樂曲，就如同聽大師追述整個人生。巧合的是：大師在最后一次錄音中演奏了這首《即興幻想曲》。似乎他冥冥中感受到了什么。

1989年，霍洛維茨帶著他可謂空前絕后的音樂演奏天賦，在紐約的家中安然逝去。古典浪漫主義音樂的最后一絲氣息在現實中永久的消散了。從那時起，鋼琴的黃金時代結束了。

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