野蠻生長的城市,一塊石頭引發的瘋狂,孕育出獨特的黑色幽默

提起重慶，你會想起什么？是被稱為“小香港”的繁華夜景，還是酷熱難耐的夏天，或是各種旅游網紅打卡地？這些都是外地人眼中的現代化重慶映像。而在重慶內地人眼中，一定還有著曾經的那個“土酷”味，江湖味的重慶。2006年的《瘋狂的石頭》正是描繪了一個這樣的重慶，一個充滿“黑色幽默”的別樣都市。

有人稱本片為中國版的《兩桿大煙槍》，對此我并不是很贊同。我更認同這是導演寧浩自己對于幽默和城市文化深度理解下創作的新型中國電影類型。我認為寧浩對于城市是有迷戀情節的，不管是在《瘋狂的石頭》還是《巴依爾的春節》中，都能看到寧浩對于城市文化爐火純青般的拿捏。所以我想講講從這部電影中看到的幽默故事以及取景地重慶對于黑色幽默的孕育。

黑色幽默誕生于60年代，它是一種荒誕、病態的特殊幽默形式，通常將幽默建立在痛苦上，產生一種荒誕的不對稱，有著透露出絕望感的滑稽喜劇效果。

打個比方，一個劫匪綁架了一個人，劫匪打電話給他的家人叫交贖金10塊，而家人卻說：你們撕票吧。

在這個笑話中，通過一種低廉贖金和撕票的沖突，最后營造出了被綁人的絕望感，而觀眾則會被這個病態的笑話逗笑，這就是黑色幽默。

自黑色幽默成體系以來，就誕生了大量相關的文學作品和影視作品，比如《低俗小說》《落水狗》《猜火車》...這些外國影片中的黑色幽默大多建立在幫派火拼、分贓不均等情節故事下。在國內，黑色幽默有了更符合國情的劇情，《讓子彈飛》中達官顯貴的明爭暗斗，《邪不壓正》中的抗擊日軍，以及《瘋狂的石頭》中各種底層小人物的勾心斗角。

寧浩則是在影片中把各種人物的心理揣摩透徹，每個人心中的陰暗和不光彩都暴露在鏡頭下，搭配出別樣的風采，也就是片名中的“瘋狂”。

①語言

幽默的信息密集度很大，需要一種高效率的表達，而語言就是最好的載體。寧浩選擇在重慶拍攝影片其中一個因素就是重慶話。重慶話的快節奏，氣勢逼人的語調，更是給“黑色幽默”元素錦上添花。

影片中的臺詞有著反諷風格，這正是幽默的形式之一。三人組老大叫“道哥”，意思是講道義的大哥。然而他在關鍵時刻總是能出爾反爾，背叛道義：被困在下水道里的黑皮好不容易給他打通了求救電話，他卻直接掛斷。

在翡翠被盜后，包世宏聲嘶力竭的大吼：“公共廁所邁？想來就來，想走就走？”

國際大盜麥克去商店買繩索，用來像007那樣吊取在空中偷翡翠。奸商一邊給麥克說真正的保質保量，一邊又趁他不注意剪短了繩子。后來麥克在即將偷取到翡翠時卻差了幾厘米，只能罵罵咧咧地尷尬懸在空中。

這幾處處語言搭配上劇情正是黑色幽默的完美形式，有沖突，有荒誕，有絕望，一個人的快樂正是建立在另一個人的痛苦之上。

②多線性敘事

本片被人說抄襲《兩桿大煙槍》的又一個原因就是多線性敘事結構。翻開電影史，優秀的喜劇片大多伴隨著這樣的敘事結構，這并不能說是抄襲。那么為什么喜劇片都愛用多線性敘事？

非線性敘事指的是多個故事主線共同推進，在劇情上更加復雜和充滿變化，需要導演極高的場面調度和優秀劇本加持。多線性敘事能把各個互相無關聯的角色一步步的安排在一起，制造一種戲劇性的沖突。寧浩在之后的《瘋狂的賽車》中也用了這樣的拍攝手法，并且也是制造出了意想不到的結果。

何為“瘋狂”？就是超出常人意料之外的難以理解的行為。在本片中，多線性敘事手法中單獨觀看每個人的主線，都會感受到這樣的瘋狂。包世宏每次都與盜賊擦肩而過，甚至兜兜轉轉一大圈做了許多無用功才突然醒悟。三人組在對著墻上的地圖安排偷盜計劃，隔墻的包世宏卻在釘圖釘。

多線性敘事能讓事情在已發生的情況下，朝著讓觀眾覺得不可思議的方向進展，并且發生后似乎覺得又是合理的。

影片中的黑色幽默還有眾多要素，比如小人物式的英雄塑造，反英雄人物的勾心斗角...要將這些完美的融合到劇情中，還需要一個黑色幽默的孵化場，寧浩選擇的是重慶。

重慶是一座高速發展的城市，眾多摩天高樓聳立，各種產業在這里發展，長江和嘉陵江在這里交匯，有眾多的港口，孕育了重慶獨特的碼頭文化，充滿了江湖氣息。

光著膀子的纖夫拉著繩索，穿著膠鞋的棒棒挑著扁擔，這和重慶的現代化又形成了鮮明的對比，可以說重慶是一座“野蠻生長”的城市，看似沒有規則，但每個人都有著獨特的生活方式，又互不打擾。

和文化豐富度相匹配的還有重慶獨特的地形。一開始三人組招搖撞騙的場景就發生在輕軌，謝小盟搭訕的場景則在長江索道上。重慶以山城著稱，高低錯落的地形讓這座城市風影別樣有趣。影片最后黃渤拿著面包飛奔的公路，正是重慶的融僑半島立交橋，獨特的環形公路搭配上戲劇的追逐戲，算得上名副其實的“瘋狂”。

而影片整個故事的主角——翡翠，則是在重慶的寺廟：羅漢寺中。一切激烈的角逐都發生在這個充滿禪意的地方，一切偷盜都發生在羅漢佛的眼皮底下，白天這里游人祭拜，晚上這里暗藏風云。再次對應了黑色幽默風格。

當年媒體采訪寧浩，問他為什么選擇在重慶拍攝，他說：“這個地方適合這樣的故事情節，這個故事我們覺得很荒誕，所以太新和太久的地方都不行，最合適的是新舊參半的城市，重慶很合適。”重慶確實是這樣的一座城市，變化迅速，又有新舊文化和建筑并存，有一種“土酷”風格，適合“黑色幽默”的發展。

《瘋狂的石頭》看似是一塊翡翠引發的瘋狂故事，其實它也在表述著，在迅速變化的城市中各種人物的遭遇和發展，有人迷茫，有人瘋狂，有人傻笑。

黑色幽默離我們也并不遠，在信息不對稱的時代總有屬于我們的痛苦，而在一些清醒的“觀棋者”眼中，我們又會不會像影片中包世宏那樣，迷茫的在困境圈中轉圈？

文|胡話影視

編輯|葉黃知秋

舉幾個黑色幽默的例子

一個人腿骨折了進醫院了馬上圣誕節才將就著出來

晚會上他不停的說討厭醫院

參加完圣誕晚會又把另一條腿摔斷了

起源：

早在20年代，一位法國超現實主義作家安德烈·布勒東曾編過一本名為《黑色幽默文集》的書，1965年，美國作家布魯斯·杰伊·弗里德曼( Bruce Jay Friedman)將60年代以來的美國報刊上發表的具有黑色幽默風格的12名作家的作品編成一本小書出版，取名為《黑色幽默》。同年，美國評論家尼克伯克發表《致命一蜇的幽默》一文，明確的將這類作家稱為“黑色幽默”派，于是以“黑色幽默”命名的現代主義文學流派在美國誕生。

特點：

黑色幽默不同于一般幽默的地方在于，它的荒誕不經、冷嘲熱諷、玩世不恭之中包含了沉重和苦悶、眼淚和痛苦、憂郁和殘酷，在它的苦澀的笑聲中包含著淚水，甚至憤怒。后來，人們通常是在這個意義上使用“黑色幽默”這個詞。

讓人聽了很冷，笑也不是，不笑也不是的那是“冷幽默”好嗎！！

黑色幽默的通俗解釋是：“笑中含淚，樂中有哀。”

舉例說明：《罐頭》

三個犯人同時被判三年徒刑，法官開恩允許每人帶一種自己最喜歡的東西坐牢，甲選擇一本圣經，乙決定帶自己的老婆，丙要了一車牛肉罐頭；三年過去了，甲出獄，運用自己三年里學來的知識，做了一名牧師；乙出獄后面跟著他的老婆還有一個兩歲的孩子；丙蓬頭垢面，骨痩如柴，直到走出牢門還在喃喃自語：“媽的，我應該帶把起子來的。”

《追兇者也》 ——絕對的黑色幽默

劇情順手百度：

一樁兇殺案悄然發生在偏遠的西部村寨，憨包汽修工宋老二被警方推為首要疑兇。兇案鬧得滿村風雨，讓宋老二一家飽受街頭巷尾村民非議。為了挽回清白，過上正常的生活，宋老二一氣之下獨自踏上追兇之路。經過艱苦的調查追蹤，宋老二找到了死者生前遺失的摩托車，并很快鎖定了犯罪嫌疑人王友全。為了躲避宋老二，落魄古惑仔王友全選擇與純情女友楊淑華分手，匆忙乘車南下。而出獄不久的夜總會領班董小鳳為了帶舞女萍姐遠走高飛，做著最后的準備。陰差陽錯之下，三人的命運突然交織在一起。逐漸顯露的真相，讓原本錯綜復雜的案情，變得更加撲朔迷離……一場嬉笑怒罵的黑色大逃殺，在荒蠻西部拉開帷幕……

正文：

不同于《瘋狂的石頭》中對于賣繩奸商只是一句“頂你個肺！”一筆帶過式的調侃批判，《追兇者也》在批判奸商方面頗為用心。

比如說到房產商，“麗水花園，麗水就是一個臭水溝，說好的一層花園洋房，一進去全是水管子。”

比如說到當年董小鳳和兄弟去搶金店，結果金子往水里一放，一半都漂在水上，是假的。

然后還時不時在鏡頭中呼應做人要誠信……

追朔起來片中罪惡之源就是從未露面的房地產開發商，整部片子用另外的角度來看，完全就是一套房子引發的血案，有網友調侃為此片別名《為了買房去殺人結果殺錯了那我再免費幫你殺一次……之做人要講誠信》

然，案件最后在“五星殺手”董小鳳被擊斃后結束，無人追究罪惡之源。

另：明明可以打手的，為什么要打頭？董小鳳在講述奸商劣跡時，習慣性的掏了別在腰間的小刀——離警察大老遠，就被領頭的警察擊斃了，旁邊幾個警察表情復雜的看著開槍的頭，這鏡頭特寫，細細體會別有一番隱喻……

演員篇：

猶如甄子丹之于葉問，從《硬漢》到《追兇這也》劉燁的角色保持了傻二楞的漢子形象，演技爆棚！

當然張譯也表現不俗，之前不知是不是受《北京愛情故事》“石頭”角色的影響，感覺不太順暢，看完此片感覺終于真實了。

至于其他演員，基本都是很有水準，可能是因為有把關的秤砣在那里吧，直白點說就是經該導演選的演員都不賴。

劇情花絮：

始終不能順心吃的面……

說好直達不停，中途卻說停就停的大巴車……

大巴車上，相互靠頭睡覺，最后又刮對方耳光的陌生人……

這些都是黑色看點……

我深深地佩服導演對每個鏡頭都力求完美的精神。

特別是對片中小情侶的刻畫，使得你看了之后，不得不想起某位初中、高中或者大學的同學，假如你跟這位同學談過戀愛，他彷佛就是在說你們，假如你沒談過，除了遺憾，唯有遺憾！